毛曉鵬 馮增利

電視片動鏡頭肩扛手持拍攝要領(lǐng)

毛曉鵬 馮增利

動鏡頭在電視片中的運用受電影影響，尤其是在美國的動作片中，動鏡頭的拍攝運用到極致，許多拍攝表達方法值得我們借鑒、學(xué)習(xí)。動鏡頭能夠營造畫面的節(jié)奏，并隨著畫面的變化，給觀眾視覺帶來視覺沖擊力。

紀(jì)實性拍攝;動鏡頭;肩扛手持拍攝

動鏡頭的拍攝是當(dāng)代電視紀(jì)錄片、紀(jì)實片及一系列紀(jì)實性拍攝中運用比較多的畫面表達方式。觀眾看電視，視角是固定的，只能跟從攝像機提供的場景來觀看。在這一視域內(nèi)，觀眾希望看到更為豐富的場景內(nèi)容，以及場景中諸元素的變化和相互關(guān)系。動鏡頭的拍攝運用，恰能滿足觀眾的這種收視需求，因此，動鏡頭成為電視片拍攝中經(jīng)常運用的技巧。

一 動鏡頭畫面的整體把握

人的眼睛在觀看景物時受方向、視野、視線和運動狀態(tài)的限制。當(dāng)方向、視野固定，被看的空間也就固定了，視線只能在限定的區(qū)域內(nèi)掃視;當(dāng)方向發(fā)生了變化，視野也隨之發(fā)生了變化，這樣就出現(xiàn)了動態(tài)觀看。動鏡頭就是在一個連續(xù)的片段中通過攝像機位置的移動、視角方向的改變和鏡頭光學(xué)焦距的推拉等方式進行的畫面拍攝。鏡頭運動必然造成畫面景別、方向、視角、速度等元素的變化，這為畫面信息量的擴充、畫面的敘事表現(xiàn)提供了更多的手段。動鏡頭在電視片中的運用受電影影響，尤其是在美國的動作片中，動鏡頭的拍攝運用到極致，許多拍攝表達方法值得我們借鑒、學(xué)習(xí)。動鏡頭能夠營造畫面的節(jié)奏，并隨著畫面的變化，給觀眾視覺帶來視覺沖擊力。

在動鏡頭拍攝時，要綜合考慮被攝主體的光比變化，構(gòu)圖、景別變化以及在運動過程中攝像機與被攝物體之間的相對速度變化等因素。特別是在紀(jì)實性拍攝中，更需要優(yōu)先考慮以上因素。紀(jì)實性拍攝有許多事情的發(fā)生是不可預(yù)測的，又是無法進行第二次拍攝的，這就要依靠攝像師來應(yīng)對突發(fā)的事變。攝像師的思維必須緊跟事態(tài)的進程，對變化有一定的預(yù)判，能在很短的時間內(nèi)想清楚，如何在一個鏡頭里利用運動變化來捕捉所需的畫面，這不僅需要敏銳觀察力，更需要有完成這樣鏡頭的技能訓(xùn)練。

對動態(tài)畫面的整體把握，重要的是畫面運動過程中構(gòu)圖的把握。運動構(gòu)圖是指在變化的過程中各造型元素保持合理的結(jié)構(gòu)和空間分布。在運動構(gòu)圖中，被攝對象與攝像機都處在不同的變動狀態(tài)，因此畫面內(nèi)視覺形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系，也會連續(xù)或間斷地發(fā)生著變化，在這個過程中要求畫面力求做到:平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻。

平——指運動過程中要始終保持?jǐn)z像機處在水平狀態(tài)。如果畫面中的水平線和垂直線，如房屋、電線桿、人物等歪斜，不僅視覺效果不舒服，而且會給觀眾造成動蕩不安的心理感覺。

準(zhǔn)——指運動攝影過程中的畫面起幅、落幅和焦點、構(gòu)圖要準(zhǔn)確。拍攝時要使用跟焦點、跟光圈的技巧。搖畫面時要按照落幅站好位置，然后從起幅畫面開搖，這樣既可以保證搖拍的鏡頭速度均勻，又可以兼顧拍攝過程中的畫面構(gòu)圖的準(zhǔn)確。一般手持肩扛搖拍時，身體不要轉(zhuǎn)動過大角度，否則就會感覺別扭，會對畫面穩(wěn)定不利。

穩(wěn)——指運動拍攝過程中的畫面要保持穩(wěn)定，不能上下左右搖晃，否則會給人一種頭暈?zāi)垦５母杏X。肩扛手持拍攝時應(yīng)盡量找一個依靠點和支撐點，盡量運用短焦距拍攝，這樣可減少攝影機的晃動。錯誤的經(jīng)驗是在拍攝動鏡頭時憋氣，不呼吸。一般運動鏡頭都是長鏡頭，長時間不呼吸會使身體緊張，加劇抖動，這樣肩上的攝像機會更不穩(wěn)。正確的方法是調(diào)整呼吸、均勻呼吸，身體盡量放松，這樣攝像機在肩上才能坐得穩(wěn)，使拍攝的畫面抖動程度減到最小。為了減少拍攝時身體的晃動，走路時兩只腳應(yīng)盡量放在一條直線上，步子邁得小一點，并且腿要稍微彎曲，這樣身體的各關(guān)節(jié)就起到減震器作用。

勻——指運動拍攝過程中攝像機的運動速度要均勻，不可忽快忽慢。尤其是在移動拍攝時要注意移動的步伐均勻。移動時可以是弧形移動、圓形移動或直線移動。但不論是怎樣移動，都要保持兩腿微曲，使移動達到平滑的效果。

二 跟拍動鏡頭的把握

跟拍是跟隨記錄人物、事件、場面的表現(xiàn)形式，也是各種電視現(xiàn)場拍攝經(jīng)常用到的方法。跟拍能使攝像機與被拍對象之間形成相對穩(wěn)定的視點，使被攝主體在動態(tài)中呈現(xiàn)連貫清晰的靜態(tài)畫面，在跟拍中，被拍攝主體的運動直接左右著攝像機的運動。跟拍在紀(jì)實性節(jié)目和新聞拍攝中有著重要的意義，它能使觀眾通過畫面置身于事件之中，成為事件的“親歷者”。跟拍還能表現(xiàn)出一種客觀紀(jì)錄態(tài)度。跟拍有前跟、后跟、側(cè)跟三種方式。前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就是攝像師倒退著拍攝;后跟和側(cè)跟是攝像師在拍攝主體的背后或旁側(cè)跟隨拍攝。一般采用跟拍要盡量使用攝像機的自動功能，以便拍攝出清晰的畫面。

在跟拍時，跟上、跟準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭的基本要求。跟拍的畫面始終要跟隨一個運動主體，一般情況下攝像機運動的速度與被攝主體運動的速度相一致，這個運動著的被攝對像在畫框中處于一個相對穩(wěn)定的狀態(tài)，如果是近景始終是近景，如果是遠(yuǎn)景始終是遠(yuǎn)景，而背景環(huán)境則始終處在變化中。目的是通過穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點、視距相對穩(wěn)定，連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體。這種攝法既能突出主體，又能交代主體運動的方向、速度、體態(tài)及與環(huán)境的關(guān)系。如體育運動、駕車等鏡頭多用跟拍，使主體相對穩(wěn)定，形成一種對動態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)形式，有利于展示人物在運動中的神態(tài)變化和性格特點。從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物的視點一致，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭，攝像機的視向就是被拍人物的視向，畫面表現(xiàn)的空間也就是被拍人物看到的視覺空間，這種視向的統(tǒng)一，可以表現(xiàn)出一種強烈的現(xiàn)場感和參與感。

三 鏡頭運動契機的把握

動鏡頭的拍攝除了要正確控制光圈和景別、構(gòu)圖的變化，還要尋找恰當(dāng)?shù)溺R頭運動起始時機。每次運動鏡頭要有目的，要與拍攝的內(nèi)容銜接好，形成鏡頭運動的內(nèi)在動因。鏡頭運動時要自然切入，讓觀眾盡可能感覺不到移動的人為因素影響。例如，當(dāng)拍攝兩個人物邊走邊談的動鏡頭時，當(dāng)拍攝的人物開始運動的瞬間，攝像機跟隨著運動，這時看起來攝像機的運動與人物的運動好像同步，但實際上攝像機的運動要比被拍攝的人物運動稍晚半拍;當(dāng)被拍攝的人物停下來交談時，攝像機也要停止運動，要比被拍攝人物運動的停止早半拍;當(dāng)被拍攝人物是靜止不動時，攝像機也應(yīng)靜止不動。只有這樣拍出來的電視畫面在動與靜的變化上才會感到自然、和諧、統(tǒng)一。有時在一些電視片中會發(fā)現(xiàn)，片中的人物還沒開始運動，攝像機已經(jīng)運動起來;當(dāng)人物從運動狀態(tài)轉(zhuǎn)為靜止?fàn)顟B(tài)時攝像機還在運動，這時的畫面看起來就很不舒服，感到人為操作的痕跡太明顯，這就破壞了人的視覺習(xí)慣，所以看著別扭。嚴(yán)重的還會破壞整個片子的風(fēng)格表現(xiàn)。這就要求攝像師在拍攝時一定要把握好運動的契機，提前或是延后一點啟動攝像機。

在紀(jì)實拍攝動鏡頭時，攝像師熟練準(zhǔn)確地把握運動的契機是非常重要的。它直接關(guān)系到拍攝的畫面質(zhì)量和紀(jì)實的效果。只有掌握了這種運動拍攝技巧，攝像師才能在動鏡頭的拍攝中敏銳地發(fā)現(xiàn)何時隨被攝對象運動，何時隨被攝對象靜止不動。從而使電視片的動鏡頭達到預(yù)期設(shè)想的效果。

對于動鏡頭拍攝的掌握，主要在兩個方面下功夫:一是在長期拍攝鍛煉中不斷地摸索，反復(fù)演練與被攝對象之間的運動、轉(zhuǎn)承、啟合，達到熟中生巧;二是努力學(xué)習(xí)攝像理論，多看示范資料片，不斷提高自身的悟性，善于分析、研究動鏡頭拍攝的技巧，確立把握拍攝動鏡頭的職業(yè)靈感。另外，在實際運用中應(yīng)注意，不要一味地追求肩扛手持拍攝。除了是特殊效果的追求，肩扛手持拍攝一般是在不具備使用三腳架等穩(wěn)定器械的環(huán)境下才使用的手段。

Skills of Shoulder and the Hand to Photograph for the TV Drama

Mao Xiaopeng Feng Zengli

The use of moving lens in TV is influenced by the movie photograph and many photograph skills are worth of learning.The advantage of moving lens can construct the rhythm of image and bring audience some strong visual shock following the change of images.

documentary;moving lens;photograph with

G222.3

A

1672－6758(2011)07－0144－2

毛曉鵬，主任編輯，雞西電視臺，黑龍江·雞西。郵政編碼:158100

馮增利，編輯，雞西電視臺，黑龍江·雞西。郵政編碼:158100

Class No.:G222.3Document Mark:A

(責(zé)任編輯:蔡雪嵐)