邵卯仙

(山西晉城職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師教育系,山西晉城048026)

語言風(fēng)格也叫言語風(fēng)格,它是使用語言特點(diǎn)的綜合,是語言表達(dá)上特有的格調(diào)和氣派[1]。就語言風(fēng)格的表現(xiàn)來說,特定的語言風(fēng)格是綜合運(yùn)用非語言風(fēng)格要素和語言風(fēng)格要素的結(jié)果,是綜合運(yùn)用語言和非語言手段所形成的表達(dá)特征的物質(zhì)體現(xiàn),是多種因素交互作用的結(jié)果。語言風(fēng)格可以從不同的角度進(jìn)行總結(jié)和分類,駱小所先生在《現(xiàn)代修辭學(xué)》中將語言風(fēng)格分為以下5種：語體風(fēng)格、民族風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格。語言的表現(xiàn)風(fēng)格是指人們?cè)陂L(zhǎng)期的語言實(shí)踐中,運(yùn)用語言的方式和表現(xiàn)的方法不同,以及表達(dá)的效果的不同而形成的一種語言風(fēng)貌和格調(diào)[1]。本文關(guān)于瓊瑤與亦舒小說語言表現(xiàn)風(fēng)格的比較論述就是以上述理論為基礎(chǔ)展開的。

瓊瑤與亦舒同為言情大家,她們的小說或化雅為俗,或化俗為雅,語帶情韻,雅俗共賞。她們?cè)趯?duì)傳統(tǒng)言情小說模仿與借鑒的同時(shí),又各自走出一條求新、求變、求突破的路子,都對(duì)言情小說的創(chuàng)新和發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

筆者對(duì)瓊瑤和亦舒的小說語言表現(xiàn)風(fēng)格做對(duì)比,只是從對(duì)立統(tǒng)一的層面對(duì)兩位作家語言表現(xiàn)風(fēng)格做一個(gè)客觀的比較,通過比較分析,加深讀者對(duì)瓊瑤小說語言風(fēng)格和亦舒小說語言表現(xiàn)風(fēng)格的理解,啟發(fā)創(chuàng)作者開創(chuàng)自己獨(dú)特的語言風(fēng)格。

一、繁豐細(xì)膩詳盡與簡(jiǎn)潔明快干練比較

瓊瑤小說與亦舒小說都是言情小說,但寫作手法卻不盡相同,在故事情節(jié)設(shè)計(jì)、人物、景象的描寫和語言的運(yùn)用方面,都存在著明顯的差異。亦舒小說追求現(xiàn)代化、現(xiàn)實(shí)化,瓊瑤小說苦心營造古典化、唯美化。瓊瑤小說語言形式繁豐、描繪細(xì)膩、潑墨如水地描繪事物,或表達(dá)豐富情思和優(yōu)美的意境。語義繁豐細(xì)膩、豐潤華美。亦舒小說多用敘述性的語言,不對(duì)時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境進(jìn)行細(xì)致的描繪,也不著意刻畫人物內(nèi)心世界,其小說描寫雖常無一字,整體形象卻分外鮮明。

(一)瓊瑤小說和亦舒小說人物描寫比較

(1)綠色是整個(gè)畫面的主調(diào),綠色的頭發(fā),綠色的眼睛,綠色的臉龐,綠色的毛衣,一片綠。這是一個(gè)帶著幾分憂郁,幾分惆悵,幾分溫柔,又幾分落寞的綠色女郎。[2]

(2)皮膚又細(xì)又皙又白,像剛出蕊的花瓣,粉粉的,嬌嬌的,她有對(duì)如夢(mèng)如幻的眸子,霧霧的,蒙蒙的,靜靜的,水水的,總像在說話似的。她的鼻子秀氣而小巧,嘴唇的弧度美好而輪廓清晰,像古代仕女圖里的小嘴。[3]

上面兩例是瓊瑤小說主人公形貌的描寫。例(1)用幾分憂郁,幾分惆悵,幾分溫柔,又幾分落寞修飾綠色女郎,把畫中的女郎刻畫得栩栩如生,活靈活現(xiàn),富有詩意。例(2)把皮膚比作剛出蕊的花瓣,又用如夢(mèng)如幻形容眸子,用粉粉、嬌嬌、霧霧等重字疊音詞細(xì)致地為我們塑造了一個(gè)文雅聰慧、甜美秀氣的瓊瑤式的美女形象?？梢姯偓幮≌f語言可謂繁豐詳盡、傳神細(xì)膩;小說人物形象塑造可謂生動(dòng)形象、搖曳多姿。

(3)利壁迦剪了頭發(fā),像日本小男孩歌星似的,全部撥在耳后,于是眼睛更黑,下巴更尖,她穿一件雙襟睛雨衣,站在一個(gè)花檔前。[4]

(4)他是個(gè)很英俊的男人,年輕,好打扮,左頰有一深深酒渦,帶來三分脂粉氣,但不討厭,身上配件齊全而考究,是有家底而出來玩的那種人。[5]

這兩例是亦舒小說主人公形貌的描寫。例(3)是一個(gè)年輕女性的外貌描寫,但亦舒用墨極少,只用了一個(gè)比喻就說明了利壁迦新剪發(fā)后的清新、可愛。例(4)作者用“深深酒渦”這幾個(gè)字輕輕一點(diǎn)就抓住了這個(gè)男人的形象特征,把這個(gè)男人與一般富家子弟區(qū)分開來,語言簡(jiǎn)潔如線條,寥寥幾筆,小說人物就“立于紙上”。亦舒小說人物描寫整體上給人的感覺是著墨不多,簡(jiǎn)潔明快。

(二)瓊瑤小說和亦舒小說景物描寫比較

(5)何夢(mèng)白也去了江家遺址,一片瓦礫堆,焦木歪傾,斷壁殘?jiān)?雜草叢生?？磥眍H令人心驚和鼻酸。往日的一片繁華,只剩下了荒煙蔓草!真給人一份人生如夢(mèng),何時(shí)夢(mèng)覺的感覺。何夢(mèng)白站在那殘跡中,可以想象江冰梅當(dāng)時(shí)驟臨劇變的慘痛……重新走在閑云寺的梅園中,重新來到那小溪畔,前情種種,如在目前。園里梅影參差,落花繽紛,橋頭積雪未消,溪中殘冰未融。他佇立久之,依稀見到那江冰梅天真的神韻,俏麗的身影,當(dāng)時(shí)所贈(zèng)的繡荷包,至今仍在懷中。[6]

(6)太陽沉落了下去,暮色慢慢的游來。天邊已閃現(xiàn)出夏夜的第一顆星光。幾點(diǎn)螢火蟲從草從中飛來,圍繞在他們四周飛舞穿梭,一只青蛙在巖石縫里探著頭兒,榕樹上有只蟬兒突然引頸而歌……云霏華廈里的客人們都悄悄聚攏,在暗中保護(hù)著它們的男女主人。這世界是愛人們的。不是嗎?[7]

例(5)景色中透露出凄清之意,暗含了主人公落寞孤寂的婉傷心境。例(6)通過細(xì)致傳神的景物描寫,描寫了男女主人獲得愛情的欣慰和愜意。以上這兩例語句優(yōu)美,或比喻或排比或擬人,句式精雕細(xì)刻,詞語清新秀麗,描寫細(xì)膩深沉,充分顯示出瓊瑤小說柔婉雋永的語言風(fēng)格。

(7)東方漸漸魚肚白,海港朦著層煙霞,一片灰紫,我無暇欣賞,趕回公司。[4]

(8)一路上但見夕陽無限好,滿天的紅霞,天空遠(yuǎn)處,一抹淺紫色的煙霧。[10]

(9)我一個(gè)人坐著,窗外的暮色漸漸罩籠,我也沒有開燈,天竟黑了。[9]

以上這幾例是亦舒小說中的景物描寫,粗筆寫意,就像蜻蜓點(diǎn)水似的一筆帶過。語句平實(shí)簡(jiǎn)單,純屬交待故事發(fā)生的環(huán)境、氛圍而已,小說也比較缺乏韻律感,整體上給人的感覺就是簡(jiǎn)潔明快。可見亦舒小說善用敘述性的語言,不注重細(xì)節(jié)描寫,即便有描寫也是白描居多。

二、莊重柔婉典雅與幽默潑辣機(jī)智比較

瓊瑤和亦舒都善于運(yùn)用古典詩詞,用法卻迥然不同。亦舒經(jīng)常在小說中巧妙地嵌入精美詩詞,達(dá)到言簡(jiǎn)意賅、幽默風(fēng)趣的修辭效果的同時(shí),也給小說平添了不少雅趣和諧趣。而瓊瑤古典詩詞的運(yùn)用卻使小說呈現(xiàn)出典雅柔婉的詩意色彩。

(10)雨,為什么人在悲哀的時(shí)候,那雨聲就特別撩人愁思呵……最后,她的思想停在一闋詞上：“愁云淡淡雨蕭蕭,暮暮復(fù)朝朝!別來應(yīng)是,眉峰翠減,腕玉香銷。小軒獨(dú)坐相思處,情緒好無聊,一叢萱草,數(shù)竿修竹,幾葉芭蕉!”好一個(gè)“眉峰翠減,腕玉香銷”!她想著,低嘆著,一時(shí)間,情思恍惚,愁腸百轉(zhuǎn)。[10]

(11)竹風(fēng),窗外正下著細(xì)雨,這正是“雨橫風(fēng)狂三月暮”的時(shí)節(jié)。現(xiàn)在是黃昏,窗外那些遠(yuǎn)山遠(yuǎn)樹,都半隱半現(xiàn)在一片蒼茫里……我的思緒始終飄浮在窗外那斜風(fēng)細(xì)雨中。“門掩黃昏,無計(jì)留春住!”我承認(rèn),我有些兒蕭索,有些兒落寞,有些兒孤獨(dú)。[11]

以上幾例是瓊瑤小說中的語段,瓊瑤小說中古典詩詞運(yùn)用俯拾即是,這里僅選以上幾例和亦舒小說古典詩詞運(yùn)用作比較,通過比較更能襯托出瓊瑤小說典雅莊重、柔婉深美的特質(zhì)。

(12)“之俊,冠蓋滿京華,”葉成秋笑：“你何故獨(dú)憔悴?”[5]

(13)永超魅力偶爾一露,便勝卻人間無數(shù)。[4]

(14)麗華說：“你看這里多熱鬧,擠得水泄不通,夜未央,人未老,你何苦難為自身?！盵12]

(15)我若無其事地說：“老朋友要來看我。你瞧瞧,塵滿面,鬢如霜,還能見人嗎?”[5]

例(12)“冠蓋滿京華,斯人獨(dú)憔悴”選自杜甫《夢(mèng)李白二首》中的詩句,不過這里拆開來運(yùn)用,出自兩個(gè)不同人之口,就覺得有點(diǎn)調(diào)侃的意味了;例(13)“便勝卻人間無數(shù)”摘自秦觀《鵲橋仙》詞句“金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)?！崩?14)“夜未央”中“未央”取自《詩·小雅·庭燎》中的詩句：“夜如何其?夜未央?！崩?15)“塵滿面,鬢如霜”來自蘇軾《江城子》詞句“縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜?！币陨蠋桌蛞没蚧迷娫~,再借現(xiàn)代人物之口說出這些富有古詩詞意味的用語,使小說多了幾分幽默調(diào)侃的味道。

(一)同用比喻修辭格,效果迥異

瓊瑤擅長(zhǎng)使用比喻修辭格,亦舒也不例外,她比較喜歡從女性所熟悉的日常生活中尋找喻體,信手拈來為小說服務(wù)。雖然也有一些諸如“一頭金發(fā)閃閃生光,像名種波斯貓的鬃”[4]、“有彈力而滑嫩的面頰如一只絲質(zhì)的小枕頭”[5]這樣陰柔風(fēng)格的比喻,但大多數(shù)比喻機(jī)智潑辣犀利、一針見血。由于亦舒和瓊瑤小說這方面的用例較繁,這里僅擇以下語料加以比較。

(16)她開始彈奏,行云流水般的彈奏,那琴聲如微風(fēng)的低語,如森林的簌簌,如河流的輕湍,如細(xì)雨的敲擊……滑落出來,滑落出來。[13]

(17)窗外在下雨,竹風(fēng)。那些白茫茫的云層厚而重的堆積著。飄飛的細(xì)雨漠漠無邊,像煙,像霧。也像我那飄浮的、捉摸不定的思緒,好蒼茫,好寥落。[14]

例(16)把琴聲比作微風(fēng)的低語,比作森林的簌簌,比作河流的輕湍,比作細(xì)雨的敲擊。例(17)把飄飛的細(xì)雨比作煙,比作霧,比作飄浮不定的思緒。以上幾例比喻修辭格不僅使小說語言朦朧柔婉、如詩如畫,也給瓊瑤小說營造了一種柔婉典雅的語言風(fēng)格。

(18)唐晶微笑說：“誰生就的勞碌命?這世界像一個(gè)大馬戲班子,班主名叫‘生活’,拿著皮鞭站在咱們背后使勁地抽打,逼咱們跳火圈、上刀山,你敢不去嗎?皮鞭子響了,狠著勁咬緊牙關(guān),也就上了。[15]

(19)兩個(gè)人在一起生活,豈是一項(xiàng)藝術(shù),簡(jiǎn)直是修萬里長(zhǎng)城,艱苦的工程。[16]

(20)你光顧哪個(gè)整形醫(yī)生,面孔改造得像剝殼雞蛋似的。[12]

例(18)把這世界比作一個(gè)大馬戲班子,把生活比作馬戲班的班主;例(19)把兩個(gè)人在一起生活比作一項(xiàng)藝術(shù),比作修萬里長(zhǎng)城,比作一項(xiàng)艱苦的工程;例(20)把改造過的面孔比作剝殼雞蛋。以上幾例亦舒用比喻或針砭時(shí)弊或塑造形象,常以三言兩語切中要害,說理通俗透徹,形象鮮明生動(dòng),語言機(jī)智幽默,思想性極強(qiáng)。亦舒小說不同于瓊瑤小說的純情,她揭開了現(xiàn)代都市溫情脈脈的面紗,字字句句飽含著世態(tài)炎涼的感慨。

(二)同用四字格,作用大相徑庭

瓊瑤和亦舒也都喜歡使用四字格,但客觀上造成的結(jié)果卻大相徑庭,一個(gè)柔婉莊重典雅,一個(gè)機(jī)智幽默潑辣。

(21)纖纖的發(fā)絲衣褶,在微風(fēng)中飄蕩,她那小小的臉龐,在陽光下露著甜美而滿足的微笑。荷花盛開,柳條搖曳,草地青翠,人兒如玉。[17]

(22)一時(shí)間,畫船載酒,平波泛舟。寶馬車輪,輾碎落花。百卉爭(zhēng)妍,蝶亂蜂喧……西湖的春天,美好得如詩如畫。子默和芊芊,就在這個(gè)春天里,踏遍了西湖的每個(gè)角落：蘇堤春曉、柳浪聞鶯、三潭映月、九溪煙樹。[18]

(23)北國的秋,特別蕭颯。銀杏樹的葉子,又落了滿地,無人清掃。亭亭臺(tái)臺(tái),樓樓閣閣,和院院落落,再也聽不到人聲笑語,看不到衣香鬢影。蒼苔露冷,幽徑花殘。長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊上,冷冷清清,杳無人影。[19]

以上幾例四字格的靈活運(yùn)用,使瓊瑤小說語言生動(dòng)形象、音韻優(yōu)美、姿態(tài)橫生、柔婉莊重典雅,四字格不僅給人以穩(wěn)健平衡的勻稱美,還為瓊瑤小說增添了不少華彩。

(24)離婚是我自己的事,親友們個(gè)個(gè)如臨大敵,如喪考妣,真奇怪,這是什么樣的心理?[15]

(25)咪咪對(duì)于我忽然決定娶她為妻的經(jīng)過,一言不提,一句不問,娶妻娶德,夫復(fù)何求。[16]

(26)千穿萬穿,馬屁不穿。我掩著嘴巴笑。[8]

(27)還說沒有?一坐下來就是那個(gè)表情,雙目空洞,嘴角牽動(dòng),像是四大皆空,萬念俱灰的樣子……[10]

(28)情海變幻莫測(cè),情可載舟,亦可覆舟?？墒钦?qǐng)問,誰又愿置身一池死水之中,永無波瀾。[16]

以上幾例四字格的合理運(yùn)用,不僅使亦舒小說含義深刻,富有美感,而且還能在人們?cè)u(píng)論或敘述中起到幽默生動(dòng)、畫龍點(diǎn)睛的效果。

總之,瓊瑤和亦舒同為言情大家,她們的小說必然會(huì)或多或少存在一些共性,比如引用或化用古典詩詞入文,增加小說的古典詩意或者說增加小說的雅趣,內(nèi)容多注重人物情感的沖突等等,但就總體而言,她們的差異還是很大的。港臺(tái)不同的社會(huì)、政治文化背景,作家獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷和生活體驗(yàn),使瓊瑤和亦舒的創(chuàng)作基點(diǎn)和題材選擇各具特色,尤其語言文字運(yùn)用方面有很大的差異。亦舒小說通過具體描繪日常生活的悲歡苦樂來理性地呈現(xiàn)香港社會(huì)的世態(tài)百相,用不停地轉(zhuǎn)換“鏡頭”來洞察日益紛繁的大千世界,或推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,或塑造核心人物,或表達(dá)人生的孤寂和惆悵,快節(jié)奏的語言滿足了都市人的審美趨向。亦舒一貫秉承她的現(xiàn)代性,敘事語言也就簡(jiǎn)潔明快,幽默機(jī)智。瓊瑤小說或描寫聚散依依的人生或描寫煙雨迷蒙的山水或描寫男男女女花前月下的淺唱低吟,作者極力追求的還是唯美純真的愛情。再加上瓊瑤所處的臺(tái)灣社會(huì)受外來文化影響較少,瓊瑤一貫固守她的傳統(tǒng)性,瓊瑤小說創(chuàng)作自然就顯示出傳統(tǒng)含蓄、繁豐詳盡、柔婉典雅的風(fēng)格。

[1] 駱小所.語言風(fēng)格的分類和語言風(fēng)格的形成[J].武漢教育學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1991,(2)：64.

[2] 瓊瑤.浪花[M].昆明：花城出版社,1996.

[3] 瓊瑤.卻上心頭[M].昆明：花城出版社,1996.

[4] 亦舒.曾經(jīng)深愛過[M].廣州：花城出版社,1996.

[5] 亦舒.胭脂[M].海口：南海出版公司,2002.

[6] 瓊瑤.《白狐》之《畫梅記》[M].昆明：花城出版社,1996.

[7] 瓊瑤.《水靈》之《云霏華廈》[M].昆明：花城出版社,1996.

[8] 亦舒.她比煙花寂寞[M].廣州：花城出版社,2008.

[9] 亦舒.薔薇泡沫[M].敦煌：敦煌文藝出版社,2008.

[10] 瓊瑤.秋歌 [M].昆明：花城出版社,1996.

[11] 瓊瑤.《水靈》之《柳樹下》[M].昆明：花城出版社,1996.

[12] 亦舒.玉梨魂[M].北京：中國戲劇出版社,2001.

[13] 瓊瑤.聚散兩依依[M].昆明：花城出版社,1996.

[14] 瓊瑤.《水靈》之《風(fēng)鈴》[M].昆明：花城出版社 ,1996.

[15] 亦舒.我的前半生 [M].北京：新世界出版社,2007.

[16] 亦舒.玫瑰的故事[M].北京：新世界出版社,2007.

[17] 瓊瑤.金盞花[M].昆明：花城出版社,1996.

[18] 瓊瑤.水云間[M].昆明：花城出版社,1996.

[19] 瓊瑤.梅花烙[M].昆明：花城出版社,1996.