□金秀華

在聲樂學習中，“打開喉嚨”是聲音訓練的重要部分。喉嚨打開的程度直接影響到聲音的質(zhì)量，影響到是否能夠獲得美好、豐富、科學的聲音，影響到藝術作品的表現(xiàn)。

一、打開喉嚨對于歌唱的意義

喉嚨是聲音發(fā)出時的必經(jīng)之路，如果開的不夠大而企圖發(fā)出一個豐滿而圓潤的聲音是不可能的，同時，喉嚨又是氣息呼出吸進之處，如果喉嚨緊鎖著，聲音就只好去尋找另外的通路，要不就只有悶在里面。由此可見，在歌唱時，把喉嚨打開，放下喉頭并穩(wěn)定在吸氣的部位，它的意義在于能夠使聲帶在正常情況下運動，并使聲音得以正常發(fā)揮，進而更加輕松地駕馭作品，更加完美地演繹聲樂作品。

二、如何打開喉嚨及訓練方法

1.“打哈欠”的訓練方法

引發(fā)打哈欠是指剛要打哈欠并沒有到打哈欠的高潮的最大擴張。因為引發(fā)打哈欠的狀態(tài)是“打開喉嚨”的最佳狀態(tài)。這時的鼻腔與咽腔肌肉剛開始興奮，借助這種興奮的舒展和輕微擴張的力，建立鼻咽腔向上抬張的運動。調(diào)控這種運動的適度性是最難的。如果歌唱者不能準確地掌握引發(fā)打哈欠的鼻咽腔向上抬張的運動調(diào)控，而用“擴張”這種最大的“打哈欠”建立鼻咽腔向上抬張的運動，就會帶動喉頭周圍肌肉的緊張和用力運動，這樣不僅保持不住喉頭周圍肌肉不受干擾，而且用的力往往會過頭，不但甩不掉喉頭的勁，還常常發(fā)生撐著唱的弊病。

2.瞬間“喝氣”的訓練方法

人在受到驚嚇時，緊張的神經(jīng)系統(tǒng)會使腔體迅速擴張。借助這種驚訝的瞬間向里“喝氣”，就會感到咽部有涼爽感，喉頭有種“向后撤”“向下沉”的感覺。重要的不是“喝涼氣”本身，而是產(chǎn)生“涼爽感”的各部分器官的動作變化，它不但降低了喉頭的位置，而且改善了咽喉的形態(tài)。這種突發(fā)性的擴張運動，可在瞬間把喉嚨打開，此時的狀態(tài)就是歌唱時的正確狀態(tài)。

三、歌唱時正確的喉頭位置

在日常的聲音運用習慣中，人們的喉頭位置比較隨便，有些人平時說話習慣喉頭位置比較高，有些人則比較低。一般說來，歌唱時的喉頭位置應該比平時說話偏低一些。但有不少歌者存有喉頭上提的問題，這是發(fā)聲中的最大障礙，它直接影響著發(fā)音的質(zhì)量，嚴重干擾了聲樂教學的進程，成為聲樂教學中最普遍的錯誤。凡發(fā)聲中喉頭上提的人，呼吸受阻不流暢，聲音“卡”在喉嚨里，唱到高聲區(qū)就會憋得臉紅脖子粗，嗓音不能持久，吐字受到妨礙，聲音出現(xiàn)顫抖或音不準現(xiàn)象，弊病甚多。正確的喉頭位置應是相對穩(wěn)定地在吸氣狀態(tài)的喉位上，這樣就容易得到氣息的支持，還可使發(fā)音管得以向下伸長，可使聲音自然掛上胸腔，從而變得渾厚、寬廣，聲區(qū)更容易統(tǒng)一，可增強歌唱的整體感。

雖然歌唱講究開喉，但如果解決不好適度感問題，使開喉過大或者過小都會給歌唱帶來不利。如開喉過大，就會出現(xiàn)氣多聲少的現(xiàn)象。由于發(fā)聲時，只有大量氣息涌出，缺乏聲帶擋氣的力量，使氣息的呼出與聲帶向下?lián)鯕獾牧α渴テ胶?，氣流迅速跑掉，從而造成聲音虛漏，音色暗淡蒼老，歌唱時會感到氣息不夠用，不能完整地唱完一個樂句。而開喉過小，就會出現(xiàn)聲多氣少的現(xiàn)象。

總之，甩掉喉頭，以低氣息為支持點，高位置說話的整體協(xié)同運動，是以頭(歌唱思維)、心(歌唱調(diào)控)、身(歌唱運動)三位一體的聲樂模式，它既遵循了歌唱發(fā)聲的運動規(guī)律，又遵循了打開喉嚨、橫膈膜支持與面罩共鳴這三個原則，我們只要按照這樣的聲樂理念去衡量和把握自己的聲樂方向，就可以在聲樂藝術生涯上走得更遠。