□易 琴

《偷自行車的人》是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影最具代表意義的杰作。影片將故事背景設(shè)置在二戰(zhàn)后百廢待興的羅馬。在失業(yè)大潮中，男主角里奇好不容易找到一份張貼海報(bào)的工作，但是這份工作必須要有一輛自行車，于是里奇的妻子典當(dāng)了六床床單換回了里奇當(dāng)鋪中的自行車。里奇工作不到一個(gè)小時(shí)，自行車就被偷走了。震撼悲愴的音樂聲傳來，渲染了人物的悲慘命運(yùn)，更抨擊了混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況?！耙粋€(gè)窮人他的車被偷了，他就不得不到處去找?！崩锲嬲f著這句話開始了尋車之旅。影片的高潮是里奇由尋車的人向偷車的人轉(zhuǎn)變。情節(jié)結(jié)尾是里奇父子絕望地走回家，畫面定格在這對(duì)父子的背影上。

當(dāng)里奇經(jīng)過一天的尋找也沒有任何結(jié)果時(shí)，對(duì)未來困難生活的畏懼摧垮了他的理智和良知，他的眼光瞧上了那一排自行車。將兒子叫回家，趁著眾人不注意去偷自行車。寬廣的廣場(chǎng)，成排的自行車，來往的行人，陽光普照，整個(gè)場(chǎng)景自然樸實(shí)，是對(duì)生活的最大限度的還原。行人追逐里奇的場(chǎng)面，攝影機(jī)跟隨里奇運(yùn)動(dòng)，一個(gè)跟拍的長(zhǎng)鏡頭，將里奇的偷車、逃跑、被抓都表現(xiàn)了出來，不加剪輯，整個(gè)過程一氣呵成，真實(shí)感與現(xiàn)實(shí)感油然而生。陽光照射下來的影子打在人物臉上，形成陰影，表現(xiàn)出人物此時(shí)的沉重心情。而震撼悲愴的音樂聲再次襲來，人物的命運(yùn)、羅馬的現(xiàn)實(shí)不加任何粉飾地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

語調(diào)溫和，如同展現(xiàn)一個(gè)普通人日常生活中的一件小事一樣，《偷自行車的人》是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映。短短一天時(shí)間里，隨著里奇找車的過程，影片呈現(xiàn)了眾多“平民化”鏡頭，生活中普通、易于見到的場(chǎng)景：二手車市上與各種自行車配件為伍的小販，在驟雨中騎車奔跑的群眾，教堂里為了那碗免費(fèi)菜湯才去聽彌撒的“教徒”，房間中無力解決問題而寄希望于神的迷信群眾，以及妓院中的“風(fēng)花雪月”。影片就像是攝影機(jī)，通過里奇找車對(duì)羅馬各個(gè)階層的生活狀況做了一次新聞報(bào)道，帶著紀(jì)錄片的色彩。更為人稱贊的是，影片中發(fā)生著的種種，都能在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中找到縮影，甚至是同樣的事情。影片就是對(duì)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)性的最大限度的詮釋。同時(shí)，影片選用非專業(yè)演員，人物的表演就是真實(shí)的生活，使影片中表現(xiàn)的失業(yè)、貧困等眾多社會(huì)問題的可信度大大增加。

《偷自行車的人》通過一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，揭露了意大利社會(huì)中存在著的眾多社會(huì)問題：失業(yè)的困擾、道德的淪喪以及現(xiàn)實(shí)的瘡痍。失業(yè)問題是影片得以展開的重要因素。里奇為了一份工作，典當(dāng)了家里的六條床單換回了那輛自行車，解決了失業(yè)危機(jī)，然而自行車被偷了，工作就隨時(shí)可能泡湯，里奇隨時(shí)可能重新融入失業(yè)的隊(duì)伍當(dāng)中，而工作是唯一能解決一家人的生存問題，在這里，車等于工作，工作等于命，因此，車就等于命，這也迫使里奇不顧一切地尋找著。當(dāng)里奇苦苦尋車而不得時(shí)，對(duì)困難生活的恐懼又將他推上了偷竊的路程，造就了一幕極為感動(dòng)人的悲劇。被車子牽著走的生活，無力的反抗，直視生存的悲哀與苦難。

人物簡(jiǎn)陋的房屋，破舊的衣物，拮據(jù)的生活，這就是現(xiàn)實(shí)，令人悲愴的現(xiàn)實(shí)。就像是里奇張貼的那張海報(bào)，好萊塢光鮮亮麗的電影世界，更加反襯了意大利滿目瘡痍的現(xiàn)實(shí)世界。然而人們卻無力改變，只能在這樣的生存條件下掙扎著，痛苦著，只能寄希望于根本就不存在的神，或是典當(dāng)家當(dāng)來維持著最基本的生活?！澳惚仨毣钪瑫r(shí)忍受著痛苦”，這是片中臺(tái)詞，是里奇的生活，更是生存在那個(gè)時(shí)代的人們的生活。

里奇的自行車是被偷的，他又去偷竊別人的車子，“窮人們?yōu)榱松娌坏貌幌嗷ネ蹈`”，看似荒謬的言論，最終的結(jié)果讓我們更加心痛。這樣的結(jié)果究竟是誰之過？是人的道德淪喪，還是環(huán)境所逼？苦難的生存環(huán)境以及始料未及的際遇讓人們迷失自我。或許應(yīng)該說，他們心中清醒，只是為了生存，也就顧不得這么多。里奇是這樣，生存的苦難逼著他去偷車，然而他迷離的眼神以及痛苦的表情，孩子的哭鬧又讓我們不忍責(zé)怪。然而那個(gè)貌似偷走了里奇車子的人，家里生活困苦，卻獨(dú)自流連于妓院，大魚大肉。而鄰里以及母親卻仍舊標(biāo)榜著他的好，觀眾看到了其中的強(qiáng)烈對(duì)比，然而他們看到了嗎？或許他們真的是被蒙在鼓里，抑或只是簡(jiǎn)單的偏袒。在這一人物身上，我們看到了猥瑣，看到了道德的墮落。

在里奇丟失車子的第一時(shí)刻，他報(bào)警了，而警察卻以一些莫名的理由拒絕為他尋找，在這種情況下，里奇父子只能自己尋找。政府應(yīng)當(dāng)是人民大眾的保護(hù)者和利益的捍衛(wèi)者，而影片中的警察卻棄人民于不顧，即使是在里奇意外認(rèn)出偷車賊并與之爭(zhēng)吵時(shí)，警察的到來也并沒有發(fā)揮任何作用，顯示了警察的無能。在影片當(dāng)中，警察是政府的代言人，因此影片就成了對(duì)政府的無情控訴。政府無力改變失業(yè)的現(xiàn)狀，無力改善人們生活，只能任由這混亂的現(xiàn)實(shí)繼續(xù)著。

里奇的命運(yùn)是一步步走向轉(zhuǎn)折的，影片中出現(xiàn)的幾次關(guān)于窗戶的特寫鏡頭在某種意義上勾勒了里奇一天中的人生突轉(zhuǎn)。第一次出現(xiàn)是里奇剛剛獲得自行車，確定工作后，他抱著妻子通過窗戶看著他們所認(rèn)為的美好未來生活，然而窗戶卻突然關(guān)上，看似只是一個(gè)簡(jiǎn)單的關(guān)窗戶動(dòng)作，卻意味并暗示著幸福生活對(duì)他們來說是那么近卻又那么遠(yuǎn)，抓不住就會(huì)遠(yuǎn)離。第二次出現(xiàn)是里奇與“偷車賊”的爭(zhēng)吵中，警察通過窗戶俯視街上的一群人，表現(xiàn)了里奇的無奈、明明知道自己的車被男子偷走卻又不能要回的苦惱之情，同時(shí)又隔開了警察與人民，預(yù)示著這類問題即使是警察也無力解決的。緊接著，一位抱著孩子的婦女，通過窗戶看到里奇與警察的對(duì)話，然后慢慢地關(guān)上了窗戶，群眾已經(jīng)對(duì)警察徹底失去了信心，也是對(duì)這類問題的麻木。生存的苦難已經(jīng)剝奪了他們對(duì)于生活的信心和熱情，是一種現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭展現(xiàn)，通過窗戶去展現(xiàn)這個(gè)社會(huì)的真實(shí)狀況。

影片在里奇失業(yè)、找工作、丟自行車、找自行車、偷自行車的過程中，自然而然地表現(xiàn)教堂、警察局、妓院、自由市場(chǎng)以及貧民窟等真實(shí)的生活場(chǎng)景，極為有力地表現(xiàn)了人物的生存環(huán)境，也表現(xiàn)出了人物悲慘的命運(yùn)。影片主人公里奇寧可要現(xiàn)實(shí)，不要浪漫，即使付出了努力與艱辛，也無法實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)單的想法。對(duì)生活現(xiàn)象的抨擊，對(duì)人生意義與人生追求的思考也就不言而喻了。