賈 音 (鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院音樂學(xué)院 河南鄭州 450000)

韋伯單簧管作品的藝術(shù)特征探析

賈 音 (鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院音樂學(xué)院 河南鄭州 450000)

作為單簧管作品創(chuàng)作的集大成者，韋伯在他的作品中，給了我們很多全新的藝術(shù)感受，也讓我們對單簧管的藝術(shù)表現(xiàn)有了全新的認識，特別是他和著名演奏家貝爾曼的合作，更是第一次將單簧管演奏推向了高潮，稱為音樂史中一道亮麗的風景線，本文從韋伯的生平談起，以《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲(Op.73）》為例，探求了韋伯單簧管作品中的藝術(shù)特征。

韋伯；《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲(Op.73）》；藝術(shù)特征

無論從作曲技法還是演奏技巧而言，在整個單簧管發(fā)展史中，浪漫主義時期無疑是最為興盛的歷史時期。在這一時期的發(fā)展過程中，誕生出眾多杰出的作曲家與演奏家。而卡爾?瑪利亞?韋伯作為浪漫主義時期的最為重要作曲家之一，對單簧管演奏技巧的發(fā)展做出了許多重要的貢獻，同時對浪漫主義中后期的作曲家及演奏家創(chuàng)作與演奏產(chǎn)生了重要的影響。通過對卡爾?瑪利亞?偉伯這一時期創(chuàng)作的研究，可以更為清晰地了解其創(chuàng)作思路，作曲技法以及演奏風格，為我們能更好地把握其作品的演奏風格，更好地診釋他的作品提供一些見解。

一、韋伯和他的單簧管作品

卡爾?瑪利亞?韋伯，1786年出生于德國奧爾登堡的一個音樂世家，他的父親是一個旅行樂團的領(lǐng)隊，主要擔任小提琴和低音提琴的演奏。作為父親，他很早就發(fā)現(xiàn)了韋伯身上所具有的音樂天賦，并且傾盡全力教他學(xué)習音樂。不到十歲就開始跟隨交響樂之父海頓的弟弟學(xué)習鋼琴，十三歲時成功舉辦了個人演奏會，在十八歲的時候就擔任了歌劇團的指揮。1813年，27歲的韋伯被任命為布格拉歌劇團的總監(jiān)，1816年，又擔任了德國國家歌劇院總監(jiān)。不到而立之年的韋伯迎來了音樂事業(yè)發(fā)展的第一個高峰。他最為著名的歌劇《自由射手》就是在這一時期內(nèi)創(chuàng)作完成的，后來在歐洲的演出，取得了前所未有的轟動?？上於视⒉?，1826年，他為科文特花園劇院寫的《奧伯龍》到倫敦訪問，首演不到兩個月，就不幸感染了肺結(jié)核，后來身體日漸虛弱而離世，年僅39歲。

年輕的韋伯一生中有各類音樂作品250余首，其中包含鋼琴、聲樂、歌劇、交響曲等諸多類型。在樂器的創(chuàng)作方面，特別是單簧管方面，韋伯雖然作品數(shù)量不多，卻表現(xiàn)出了很深的造詣，這其中和一個單簧管演奏家有著十分密切的關(guān)系。他就是德國的著名的單簧管演奏家貝爾曼。兩個人的私交甚好，當韋伯第一次聽過貝爾曼的演奏后，被他高超的演奏技藝所折服，當即就表示要和他進行長期的合作。先后創(chuàng)作出了一部小協(xié)奏曲、兩部協(xié)奏曲、一部變奏曲等十多部作品。特別是因為韋伯在歌劇上具有很深的造詣，所以它能夠自如的把單簧管和歌劇融合在一起，在他的歌劇中，單簧管發(fā)揮出了前所未有的藝術(shù)魅力，無論是獨奏，還是烘托和渲染，都創(chuàng)造性的對單簧管的表現(xiàn)力進行了開發(fā)，加上貝爾曼出神入化的演奏，像是如虎添翼一般，成為了浪漫主義音樂中一道亮麗的風景，同時也給浪漫主義中后期的作曲家進行單簧管作品的創(chuàng)作打下了一個良好的基礎(chǔ)。

二、《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲(Op.73）》的分析

《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲(Op.73）》，這首作品創(chuàng)作于19世紀的20年代，當時正是德國人民民族意識覺醒的時代，整個歐洲大陸都處于一片動蕩之中。作為一位關(guān)心時政的年輕人，韋伯是支持資產(chǎn)階級的民主革命的，但是隨著拿破侖的稱帝和復(fù)辟，韋伯對革命的狂熱激情受到了嚴重的打擊，在這種失望的情緒下，創(chuàng)作了這首作品，表達了他對當時社會的激情、失望、懷疑和不安。從音樂角度來說，這首作品是繼《單簧管小協(xié)奏曲》之后，他與貝爾曼的又一次完美的合作，與之前創(chuàng)作不同的是，他在這部作品中更多的融入了歌劇的元素，呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)特征。整個作品分為單個樂章，每一樂章都有著與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。

第一樂章，本章為快板，f小調(diào)，四三拍，自由的奏鳴曲式。這一章中一個最重要的特點是最初出現(xiàn)在開頭的引子部分，雖然只是一個引子部分，但是在全曲中卻占有很大的比重，前后共出現(xiàn)了8次之多，采用了富于動力的附點節(jié)奏，后又轉(zhuǎn)換為上行的大跳，表現(xiàn)出了一個由弱到強的過程。先是弦樂在低音聲部奏出全曲f小調(diào)的第一動機，隨后木管和銅管樂器相繼進入，完成了前文中提到的由弱到強的過程。在進入了經(jīng)過部之后，單簧管開始奏出f小調(diào)優(yōu)美的旋律，前后持續(xù)了26個小節(jié)，低音的弦樂和單簧管形成了先后交替的進行方式，像是一問一答，最后結(jié)束于轉(zhuǎn)調(diào)的降e小調(diào)樂段。

之后單簧管轉(zhuǎn)入了降A(chǔ)大調(diào)，奏出第二主題，這一段旋律呈下行態(tài)勢，用變奏的形式將華彩段落交給貝爾曼創(chuàng)作，也就是后來著名的貝爾曼段落。這是一段充分展示出貝爾曼演奏水準的一段。無論是三連音，還是十六分音樂四連音變奏，貝爾曼的演奏都是干凈利落，且包含情感。緊接著是第二個華彩片段，又是三連音和十六分密集音符，貝爾曼用激情的演奏，將本樂章推向了高潮。最后，第一主題以極弱的PP消失，與本樂章的開頭形成了相互呼應(yīng)的形式。

第二樂章。本樂章為柔板，C大調(diào)，四四拍。ABA的三段曲式。本章充分顯示出了韋伯富于創(chuàng)新的特點，他并沒有把全曲用同一調(diào)性來呈現(xiàn)，而是用大小調(diào)對比的形式，讓音樂呈現(xiàn)出強烈的對比效果。首先是單簧管在弦樂的伴奏下，奏出了優(yōu)美的主體旋律，這和第一樂章的快板形成了鮮明的對比，為了體現(xiàn)出浪漫意義的創(chuàng)作特點，韋伯特意將這段旋律進行了反復(fù)，并且出現(xiàn)在A段中。進入中段之后，樂曲的速度開始加快，單簧管轉(zhuǎn)變?yōu)橥饕舻腸小調(diào)，呈現(xiàn)出慷概激昂，激情四射的情感表現(xiàn)力，單簧管通過不斷的分解和弦，逐步的將本樂章推向高潮。隨之而來的是平靜的連接部，單簧管隨著旋律的推動漸漸進入對主題的在線部分，用極弱的音量，預(yù)示著我們下一樂章中還有更為精彩的部分出現(xiàn)。

第三樂章，本樂章為快板，F(xiàn)大調(diào)，四二拍，回旋曲式。前文中提到，韋伯善于將單簧管和歌劇相聯(lián)系，這一樂章就具有這樣的特征。從某種意義上說，本樂章更像是一幕歌劇。先是由單簧管輕快的奏出了第一主題，弦樂跳動而輕巧的弱奏，襯托著主旋律。舞蹈般節(jié)奏的回旋曲主題貫穿了整個樂章。這時樂隊富于震撼的強奏轉(zhuǎn)入單簧管旋律連接主部與副部的段落。這便是在回旋曲式中不斷地穿插進的一些非常有趣的段落，使整個樂章的構(gòu)成更象是一幕歌劇。回旋主題再現(xiàn)后，是單簧管的華彩獨奏片段，整句是在F大調(diào)上構(gòu)成的大三和弦中的節(jié)奏變化與轉(zhuǎn)換，特別是后面音階快速的吐音上行在最后兩小節(jié)放慢一倍的速度結(jié)束在最高的主音上，這段樂句的演奏如同花腔女高音般運用激昂飽滿的嗓音，嘹亮的奏出從而到達最高點?；貧w回旋曲主題后，單簧管以降B大調(diào)進入第三副主題。最后再現(xiàn)回旋曲主題后，在f小調(diào)音階上行的高潮中劃上樂章的句號。

綜上所述，在單簧管的作品史上，沒有一個人能夠像韋伯一樣，留給我們了那么多直到今天還被奉為典范的作品。他的作品中透視出了精湛、創(chuàng)新、高雅且富有變化的藝術(shù)氣息，他不僅讓單簧管優(yōu)美地歌唱，具有豐富的表情，而且以之烘托、渲染戲劇氛圍，賦予單簧管作品更多戲劇性因素。這和他對單簧管的深入了解分不開的，并且得益于貝爾曼的高水準的演奏，為他的單簧管作品贏得了世界性和歷史性的贊譽。他的單簧管作品對后來的舒曼、李斯特、瓦格納等人都產(chǎn)生了重要的影響，展示出韋伯光輝燦爛的藝術(shù)人生，呈現(xiàn)出一曲曲永載古典音樂史冊的輝煌樂章。這一部部作品，像是一個個里程碑，永遠銘刻在單簧管的作品發(fā)展史中。

[1]賀驥譯.《韋伯傳》.人民音樂出版社，2004.9.

[2]許麗雯.《你不可不知道的100首協(xié)奏曲及其故事》.中國旅游出版社，2006.

[3]馬熙福.《單簧管演奏法》.人民音樂出版社，1988.