董 娜 (鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院 河南鄭州 451100)

詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的音樂分析及演唱處理

董 娜 (鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院 河南鄭州 451100)

《這美好的夜晚多寂靜》這段優(yōu)美的詠嘆調(diào)表達了萊奧諾拉對無名的游吟詩人的深情，以流暢華麗的花腔將少女的熱情宣泄無遺，抒情完美地展示了一個純潔姑娘的形象。本文主要通過對萊奧諾拉詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的音樂分析及演唱處理，使演唱者能夠更好地塑造萊奧諾拉的歌劇形象。

《這美好的夜晚多寂靜》；萊奧諾拉；人物形象；演唱

《這美好的夜晚多寂靜》是歌劇《游吟詩人》第一幕“決斗”中，萊奧諾拉演唱的一首極富有浪漫色彩的敘事性與抒情性相融的詠嘆調(diào)。這段優(yōu)美的詠嘆調(diào)表達了萊奧諾拉對無名的游吟詩人的深情，以流暢華麗的花腔將少女的熱情宣泄無遺，抒情完美地展示了一個純潔姑娘的形象。此唱段比較適合抒情花腔女高音演唱，要求演唱者既要具備抒情與流暢、靈活與柔美的演唱能力，又要具有震撼人心的戲劇性表現(xiàn)力。這一個唱段共由兩部分組成：

第一部分為行板，旋律以級進為主，跳進為輔，樂曲平穩(wěn)安靜，是萊奧諾拉充滿深情地向伊奈斯描述無名的游吟詩人向她演唱浪漫愛情曲的經(jīng)過及當時無比激動的心情。

作品前奏是降a小調(diào)，Andante(行板)，溫柔舒展。這一部分樂隊的音量和濃度逐漸減小，先由小提琴和中提琴頓音pp（很弱）進入加之降a小調(diào)，襯托出周圍柔和、美好而安靜的氣氛，接著由大提琴、低音提琴以及大管奏出柔和的下行音階，隨后由單簧管奏出唱段的主要動機，給人一種壓抑、沉重的感覺（符合了威爾弟這部歌劇體現(xiàn)的音樂色彩），好像預(yù)示著萊奧諾拉悲劇性的命運。

A部是萊奧諾拉在深情地描述聽到游吟詩人琴聲的那天夜晚的情景，并心有靈犀地猜想那就是心上人的琴聲。由她描述的“這美好的夜晚”時的神態(tài)與音調(diào)可以反襯出萊奧諾拉對游吟詩人的愛戀。

A段是降a小調(diào)，Leonora (柔和的，溫柔的)。

a樂句（5—9小節(jié)），旋律以八度上行后級進下行然后三連音上行的寫法，表現(xiàn)了萊奧諾拉內(nèi)心對愛情的渴望。隨后同音進行突出萊奧諾拉講述的語氣，同時烘托出當時安靜的氣氛。演唱時聲音在氣息的支撐下，用平穩(wěn)柔和的弱音進入，八度音一定要唱得連貫，不要有斷痕，把聽者帶入幽靜、美好的氛圍中。

b樂句（9小節(jié)最后1拍—13小節(jié)）為a樂句的變化重復(fù)：b樂句的后兩小節(jié)是a樂句后兩小節(jié)的上行三度模進，情緒比a樂句略顯興奮，萊奧諾拉漸漸沉浸在自己描述得美好意境中。因此演唱時情緒要比a樂句激動點，力度也要比前一樂句稍強一點，表現(xiàn)出萊奧諾拉當時愉悅的心情。

c樂句（14—17小節(jié)），旋律運用了帶有頓音記號的同音進行，以及樂句結(jié)束時運用的無限延長記號，都很形象地描繪出萊奧諾拉在認真的傾聽幽靜的夜晚遠處傳來悠揚悅耳的琴聲時的情景，同時作曲家注釋了animando un poco（稍稍活躍一點，生氣勃勃的），形象地刻畫出萊奧諾拉聽到琴聲時內(nèi)心的激動與興奮，由此我們也可以看出萊奧諾拉的天真、浪漫、單純的一面。演唱頓音時聲音要在氣息支持下演唱得短促輕巧，做到聲斷意不斷，沒有頓音記號的聲音要連貫柔和。同時演唱者此時要做出在仔細傾聽遠處傳來的琴聲的神態(tài)。

B樂段由降a小調(diào)轉(zhuǎn)為同名大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)，animando un poco（稍稍活躍一點，生氣勃勃的），由3個樂句組成。萊奧諾拉在描述聽到的溫存的琴聲與歌聲，并期盼這就是自己心上人的歌聲。

d樂句（18—21小節(jié)），采用旋律音階半音級進上行然后再級進下行的手法，形象地刻畫出美妙的琴聲由遠及近地飄來的意境。休止符的巧妙運用表現(xiàn)了萊奧諾拉在認真地傾聽悠揚的琴聲并細膩地刻畫出萊奧諾拉希望這就是她的心上人時的活躍的心理活動。此句旋律線條拉長加寬，加之降A(chǔ)大調(diào)，表現(xiàn)出萊奧諾拉聽到琴聲后激動喜悅的心情以及在她心中油然升起的萌動愛情。此句作曲家注釋了con espansione(興奮地、激昂地、熱烈地)，因此演唱時情緒要興奮一些，聲音要柔美流暢，在氣息的控制下弱起，隨著音的升高力度漸漸增強，把萊奧諾拉當時的激動心情真實貼切地演繹了出來。到“fle”時由強變?nèi)?，最后此句弱收處理。然后休止符部分做出在傾聽遠處傳來的琴聲的神態(tài)。

e樂句（21小節(jié)最后1拍—25小節(jié)），是d樂句的變化重復(fù)，演唱時也是要弱起，到“u”時由強及弱，最后弱音結(jié)束。整體力度要比前一樂句稍弱一點，仿佛是在一邊講述一邊傾聽琴聲。

f樂句（25小節(jié)最后1拍—32小節(jié)）是7小節(jié)的擴充樂句，旋律線條由開始的水平型旋律線條轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛏仙穆菪涡删€條，形象地刻畫出萊奧諾拉期盼并猜想是游吟詩人的琴聲時，心情由平靜向激動喜悅心情的轉(zhuǎn)變，隨后旋律波浪型下行，表現(xiàn)了萊奧諾拉盡量使內(nèi)心平靜下來以便進一步確定是不是他的心上人。注意此樂句開始有pp的力度標記，因此演唱“e ver si me”時，聲音要輕柔一些，把萊奧諾拉想到游吟詩人時的溫情感覺唱出來，同時氣息要保持住，不能丟掉呼吸的支持，這樣唱出的聲音才不會發(fā)“虛”。隨著旋律的螺旋式上行，聲音也要越來越強，到小字二組降b時為最強，要把萊奧諾拉當時的激動心情表現(xiàn)出來，然后隨著旋律的下行聲音慢慢減弱，要控制好音量，使聲音變得更為內(nèi)在，把萊奧諾拉當時內(nèi)心的變化準確地表現(xiàn)出來。

接下來是A部的變化重復(fù)A1部，降a小調(diào)，情緒稍稍平靜下來，萊奧諾拉盡量使自己聽清游吟詩人的心聲。與前段萊奧諾拉偶然發(fā)現(xiàn)游吟詩人的歌聲時的驚喜心情形成鮮明的對比。

a1樂句（36—40小節(jié)）是a樂句的變化重復(fù)，樂句的第一小節(jié)變化為三個同音進行，其意圖是要一字一句使述說的更為清楚，同時反襯出萊奧諾拉對游吟詩人曼里科的思念與愛戀。演唱時聲音在氣息的支持下甜蜜而溫柔，要比a樂段更為深情。

b1樂句（41小節(jié)最后1拍—44小節(jié)）是b樂句的變化重復(fù)，后兩小節(jié)的節(jié)奏型及旋律線條的變化以及作曲家在第一個“mio”標注的“〉”強調(diào)記號，形象地刻畫出萊奧諾拉在游吟詩人的歌聲中聽到自己名字并確定這就是自己的心上人時的激動與興奮。演唱“un nome il mio il mio”時，要激動些，力度也要有所增強，“un nome”后要迅速換氣，這樣處理更能表現(xiàn)出萊奧諾拉內(nèi)心的驚喜。

c1樂句(45—48小節(jié))是c樂句的變化重復(fù)，前兩小節(jié)在音型及節(jié)奏上雖然是c樂句前兩小節(jié)的完全重復(fù)，但作曲家在這里取消了前面為了強調(diào)寂靜的頓音記號，這種變化其實更形象地刻畫出了萊奧諾拉當時想要見到曼里科的急切心情。后面作曲家巧妙地運用了兩個八分休止符，逼真地表現(xiàn)出了萊奧諾拉確定是她的愛人時激動興奮而又不知所措的心情。因此演唱時聲音要充滿激情，速度稍快，力度也有所加強，仿佛萊奧諾拉的心中有一團愛情的火在燃燒?！癲es so”處要由強漸弱，由快漸慢，“so”無限延長，弱音結(jié)束，這樣給聽者一種無限遐想的空間，也為萊奧諾拉以后情感的抒發(fā)做好準備。

接下來就是B樂段的變化重復(fù)樂段B1樂段，是萊奧諾拉遠遠看見到游吟詩人后喜悅之情的盡情抒發(fā)，con espansione(興奮地、激昂地、熱烈地)，降A(chǔ)大調(diào)，由3個樂句組成。

d1樂句（49—52小節(jié)），是d樂句完全重復(fù)，但由于此時萊奧諾拉已經(jīng)確定并遠遠地看到了自己的心上人，因此在情感表現(xiàn)上比d樂句更為深情。演唱時聲音要弱起然后漸強（注意延長強音時聲音也不要全撒出去，要有內(nèi)涵），語氣充滿活力，充分表現(xiàn)出萊奧諾拉幻想著自己美好的愛情時的興奮心情，從這兒可以看出萊奧諾拉是個多情的充滿無限美好幻想的純真姑娘。然后“gl’an ge li”由強漸弱，仿佛萊奧諾拉沉浸在了自己美好的夢境之中。把握好這一樂句從p-f-p 的力度強弱的分寸是十分重要的，掌握好情緒轉(zhuǎn)換時的對比會增加戲劇性的效果。

e1樂句（53—56小節(jié)）是e樂句的變化重復(fù)，萊奧諾拉毫不掩飾的盡情抒發(fā)著自己內(nèi)心的喜悅，由此也可以看出萊奧諾拉坦誠、純真的少女形象。演唱此樂句時也要由弱漸強再漸弱，表現(xiàn)出萊奧諾拉在盡情抒發(fā)情感時很有涵養(yǎng)的一面。

f1樂句（57—63小節(jié)）是f樂句的變化重復(fù)，樂句結(jié)束時的旋律下行、標注的“p”弱音、a piacere stent(隨興緩慢)以及結(jié)束在屬和弦都表現(xiàn)出了萊奧諾拉內(nèi)心無比的激動喜悅的心情到此還沒有完全抒發(fā)出來，因此這樣處理以便積蓄力量為后面全曲的高潮做好準備。演唱“al co leal guar”時，聲音要柔和流暢，力度p（弱），是情緒的積蓄階段，同時表現(xiàn)出萊奧諾拉溫柔恬靜的性格特點。從“doe”開始隨著旋律的螺旋式上升演唱力度漸強(cresc.)，速度也逐漸（a poco）加快一些，逐步將情緒推向高潮，到小字二組的降b為最強（f），但這時的聲音不要太尖亮，要在氣息地控制支持下既充滿激情又要柔和優(yōu)美，以符合萊奧諾拉的性格特點。從小字二組的降b開始隨著旋律的下行聲音在氣息的控制下力度逐漸變?nèi)酰╬）、速度也逐漸緩慢下來，為后面感情的另一個高潮做好準備。

f2樂句（64小節(jié)最后1拍—70小節(jié)）是全曲的高潮部分，前5小節(jié)是f1樂句前5小節(jié)的完全重復(fù)，如此的重復(fù)同樣反襯出萊奧諾拉狂喜的心情，最后兩小節(jié)的華彩部分的連續(xù)音階下行表現(xiàn)了萊奧諾拉對美好愛情的感嘆與向往，作曲家在此句標注了adagio ed eguali(柔板)，因此演唱全曲最高音小字三組的降d時，也不能把聲音全撒出去，要猶如抽絲一般，使聲音既要流暢柔美又要具備振撼人心的戲劇性表現(xiàn)力，然后隨著音階的下行漸漸弱下來，速度也漸慢，當然也不能太慢，這個需要根據(jù)當時的情感而決定。最后第一部分在萊奧諾拉極其甜美、對愛情充滿美好遐想的意境中結(jié)束。

第二部分為華麗的快板，降A(chǔ)大調(diào)。由A與A1組成，此時的萊奧諾拉是樂觀的，沒有想到只是為了追求自己純真的愛情竟然真會遭受到自己唱詞所說的不幸，更能凸顯出萊奧諾拉的單純。演唱這部分時，語氣要充滿激情活力，運用圓潤柔和的音色來表現(xiàn)少女的青春和純真的感情，聲音要求輕巧、靈活，不能太重，并要準確地唱出貫穿全曲的“xxo”的節(jié)奏型，可增強樂句的律動感，且即能豐富純真少女的色彩又能表現(xiàn)出萊奧諾拉要與強權(quán)勢力作斗爭的決心。這部分是一個華麗的快板，演唱的速度是allegro giusto(適度的快板)，贊美和對愛情的堅定的情感基調(diào)是演唱這部分所要掌握的要領(lǐng)。

第一樂句作為主題樂句有4小節(jié)，主題動機采用十六分音符和八分音符加之十六分休止符以及四、五度跳音，這種弱起節(jié)奏以及靈活的旋律，具有極強的歌唱性，能夠充分表現(xiàn)聲樂藝術(shù)花腔技巧的無窮魅力，將一位栩栩如生對美好愛情充滿無限美好幻想的純真快樂、堅強的姑娘展現(xiàn)在人們的面前。演唱第一、三小節(jié)時，要注意控制好氣息，十六分休止符不要換氣，使聲音短促、靈活而又連貫。第二、四小節(jié)的五、六度大跳的演唱更要與氣息控制相結(jié)合，適量調(diào)節(jié)發(fā)揮聲音管道“短”聲束具有的輕盈靈巧的性能，使聲音統(tǒng)一、短促、靈活而充滿活力。另外，還要注意氣息不要過量或過少，否則聲音會缺少彈性而失去頭聲效果。作曲家在小字2組e上標有“tr”（顫音記號），要正確地唱好它首先氣息要十分穩(wěn)定，用穩(wěn)定的氣息支撐住聲音，下巴、舌根要放松，解除對聲帶多余的力量和干擾，同時加速呼氣的速度，聲音以大二度的波幅做快速的顫動。

第二樂句的第一樂節(jié)為第一樂句第一樂節(jié)的重復(fù)，但演唱情緒要比第一樂句更為激動，力度從“so”開始漸強，第二個樂節(jié)是對第一樂節(jié)材料的刪減，其實是來源于“十六分音符和八分音符加之十六分休止符”這個主題動機，加之旋律的波浪型下行的跳音處理，快速而有生氣，生動形象地刻畫出萊奧諾拉完全沉浸在愛情甜蜜中的快樂興奮的心情。演唱時要注意旋律音階華彩部分的每個音必須交待清楚，在氣息的支持控制下保持聲音的統(tǒng)一位置，否則會演唱的含糊不清且不靈活。同時，還要注意共鳴的高位置，把有呼吸支持點的、集中明亮的頭聲共鳴音色，能夠努力接近長笛中音區(qū)的音色（長笛的中音區(qū)很富感情，音色柔美溫存，透明純潔）。

第三樂句來源于主題動機，是第一樂句的變化重復(fù)，出現(xiàn)的上行六度跳進后再下行八度大跳然后再級進上行的旋律進行，表現(xiàn)了萊奧諾拉對愛情的堅定與執(zhí)著及要與強權(quán)勢力作斗爭的決心。句末標有無限延長記號，因此不要急于演唱下一句，為下面情緒的發(fā)展做好準備。

第四樂句是第二樂句的變化重復(fù)，后面多出的兩小節(jié)的旋律波浪型下行表現(xiàn)了萊奧諾拉仿佛預(yù)見到了自己不幸的愛情命運，上行八度大跳表明了她要與強權(quán)勢力作斗爭的決心，因此演唱時語氣要比較堅定，速度poco piu mosso（稍稍再快一點），力度為“p”，襯托后面的高潮部分并為其積蓄力量。

隨后是第五樂句（6小節(jié)），重復(fù)的大二度及十六分休止符的旋律進行表現(xiàn)了萊奧諾拉當時激動的情緒。連續(xù)的音階上行再下行的華麗部分，再次表明了她對美好愛情的向往、堅定與忠貞。演唱此句時要注意速度與力度的變化，把萊奧諾拉心理的變化表現(xiàn)出來。第一小節(jié)標注了力度“cresc”(漸強)，逐步將情緒推向高潮。注意第三小節(jié)速度減慢，留足夠的時間換氣，再唱后面的音階部分，這樣感覺起來更符合歌曲情緒的需要。唱音階的時候力度漸強，不能唱得太快，而且聲音還要收住不能撒出去，以描繪萊奧諾拉在聽了伊奈斯對她與游吟詩人的愛情命運的不祥預(yù)兆的分析后所表現(xiàn)出來的難受、辛酸與對愛情充滿信心的復(fù)雜心情。

A1樂段是A樂段的完全重復(fù)，為了進一步抒發(fā)情感，后面加了補充終止。補充終止的第一個樂句旋律采用了半音級進上行和前四分符點音符后兩個十六分音符，表現(xiàn)了萊奧諾拉對愛情的忠貞與無畏的精神。演唱時聲音在氣息的支撐下以“p”力度進入，隨著音階的上行力度加強，速度漸快，情緒越來越激動堅定。第二個樂句是第一個樂句的完全重復(fù)。第三個樂句結(jié)束在小字二組降a，成為全曲的高潮。演唱“mo”時顫音的處理，開始要以弱音進入，然后漸強，情緒堅定、高亢激昂，最后上揚式旋律進行將情緒推向高潮，讓萊奧諾拉化作一個永不妥協(xié)的愛情“英雄”，充分展示出溫柔、單純的萊奧諾拉對待愛情忠貞、堅定的一面。

通過對以上這個唱段的具體分析希望能夠幫助演唱者更好的了解萊奧諾拉復(fù)雜多面的人物性格，進而能更準確、完美地塑造萊奧諾拉這一歌劇形象。

[1]《歐洲聲樂史》.劉新叢.劉正夫著.中國青年出版社.

[2]《西洋歌劇名作解說》.張弦.徐國弼.申文凱.安紹石著.人民音樂出版社.

[3]《威爾第書信選》.李季芳譯.人民音樂出版社.

[4]《從<游吟詩人>看威爾第歌劇的人物塑造》.湯愛民.自《歌劇》.

[5]《沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)》沈湘著.上海音樂出版社.