王美玉 （蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 江蘇蘇州 215123）

自由版面設(shè)計(jì)漫談

王美玉 （蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 江蘇蘇州 215123）

自由版面設(shè)計(jì)是一種新型的版面設(shè)計(jì)方式，它經(jīng)歷了長時間的發(fā)展過程，自由版面設(shè)計(jì)在今日已經(jīng)成為一種不可替代的版面設(shè)計(jì)形式，是在現(xiàn)代排版技術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，它有其獨(dú)特的表現(xiàn)手法和形式特點(diǎn)。

自由；版面設(shè)計(jì)；漫談

一、自由版面設(shè)計(jì)的定義

自由版面設(shè)計(jì)是指在版面結(jié)構(gòu)中采用無規(guī)律、隨意的編排構(gòu)成，使版面產(chǎn)生活潑、輕快地感覺。它打破常規(guī)的版式設(shè)計(jì)形式，能夠更好地表達(dá)設(shè)計(jì)創(chuàng)意。

“自由版面設(shè)計(jì)是相對于古典主義版面設(shè)計(jì)和網(wǎng)格版面設(shè)計(jì)而言的”1。它是朝灑脫、自由方向發(fā)展的一種設(shè)計(jì)形式。自由版面設(shè)計(jì)是為了彌補(bǔ)國際主義網(wǎng)格設(shè)計(jì)的冷漠、理性、非人性化的設(shè)計(jì)而去發(fā)展的，但實(shí)際上自由版面設(shè)計(jì)早在古典版面設(shè)計(jì)之前就出現(xiàn)過，由于印刷技術(shù)等方面的原因，自由版面設(shè)計(jì)并沒有順勢發(fā)展成為體系。直到二十世紀(jì)八九十年代自由版面設(shè)計(jì)形式才被大量運(yùn)用。由此看來，自由版面設(shè)計(jì)必須是和科技發(fā)展相互聯(lián)系的，尤其是當(dāng)今電腦排版技術(shù)的應(yīng)用。

直到今天，自由版面設(shè)計(jì)已經(jīng)成為一種流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是在現(xiàn)代版面排版技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)發(fā)展起來的產(chǎn)物。技術(shù)的發(fā)展使之前不能實(shí)現(xiàn)的形式成為可能。然而，任何一種流派的形成都是經(jīng)過了漫長的過程發(fā)展起來的。

二、自由版面設(shè)計(jì)的發(fā)展及現(xiàn)狀

“自由版面設(shè)計(jì)在鉛字時代之前就曾經(jīng)有過”2，但是因?yàn)榧夹g(shù)方面和成本等方面的因素這種編排方式最終并沒有真正形成體系，當(dāng)時只有少數(shù)的設(shè)計(jì)家進(jìn)行過一些個別的嘗試，而且沒有把這一體系運(yùn)用到商業(yè)上，又加上這種編排方式的成本因素到鉛字時代逐漸走向衰亡。戰(zhàn)后工業(yè)化時期，美國等一些西方工業(yè)化國家開始將電腦技術(shù)運(yùn)用到各個領(lǐng)域中，印刷的各個環(huán)節(jié)也開始電子化。沒有了技術(shù)的困擾，也不用再顧慮編排的成本問題，自由版面設(shè)計(jì)進(jìn)入風(fēng)靡時期。

當(dāng)然它的發(fā)展史與這個時代的繪畫藝術(shù)和相關(guān)的文化思潮是分不開的。“在意大利的未來主義繪畫已經(jīng)開始有自由版面形式的存在”3。強(qiáng)調(diào)自由、無政府主義思想意識是未來主義的特點(diǎn)，它本身并沒有多少商業(yè)實(shí)用價(jià)值。達(dá)達(dá)主義的版面設(shè)計(jì)和未來主義的版面設(shè)計(jì)核心內(nèi)容是一致的，無規(guī)律、自由化、幾何化、抽象符號等。荷蘭獨(dú)立派和法國獨(dú)立派也對自由版面設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響，它們反抗呆板的理性主義設(shè)計(jì)潮流，反對國際主義以求得新形式。戰(zhàn)后美國成為世界設(shè)計(jì)的中心，各種藝術(shù)流派如雨后春筍般發(fā)展起來，美國帶有趣味性的版面設(shè)計(jì)具有一定的代表意義，美國自由版面設(shè)計(jì)的另一個因素在于美國的樂觀性。圖形與字體一體化，版面設(shè)計(jì)歡快、巧妙、有趣。

電腦時代的自由版面設(shè)計(jì)對基于電腦等高科技的應(yīng)用而言的。大量采用變形的字體，采用圖形攝影技術(shù)，并利用光影的自然變化使版面充滿撲朔迷離的影像效果，給人以極其精美的視覺感受。

三、自由版面設(shè)計(jì)的形式及特征

從以上版面設(shè)計(jì)的歷史發(fā)展和學(xué)術(shù)特點(diǎn)來看，自由版面設(shè)計(jì)有著鮮明的設(shè)計(jì)個性，主要表現(xiàn)在下列幾個方面：

1.字體多樣

自由版面設(shè)計(jì)字體的多變性，不僅能使版面具有新鮮感，而且還能反映出時代的流動感和速度感，越是高速發(fā)展的新科技，越是需要相應(yīng)的字體變化來體現(xiàn)，自由版面設(shè)計(jì)中的字體變化多樣性能夠準(zhǔn)確地表達(dá)這一特征。也可以說版式中字體的多變性正是科技發(fā)展的體現(xiàn)。

2.字圖一體

在自由版面設(shè)計(jì)中，文字常常作為圖形的一部分進(jìn)行設(shè)計(jì)，版面中的每一個文字、每一個符號，文字排列形成的形，甚至它的負(fù)形，都是畫面中的排列元素。英國設(shè)計(jì)師內(nèi)維爾?布羅迪的設(shè)計(jì)作品，體現(xiàn)了自由版面設(shè)計(jì)的這一特點(diǎn)，他的作品中盡量減少攝影圖片的使用多以單純的文字、符號作為版面設(shè)計(jì)的元素，他認(rèn)為豐富的文本內(nèi)容足以充實(shí)版面，當(dāng)然他也并不是完全不采用攝影圖片，而是在充分合理利用文本編排的同時，使攝影圖片與文本由一個內(nèi)在合理的聯(lián)系，他的版面設(shè)計(jì)最大的貢獻(xiàn)在于將傳統(tǒng)版面設(shè)計(jì)觀念賦予了新的含意，并從自身的設(shè)計(jì)中解放出來，認(rèn)為：文字本身已不再是純粹的文字符號，甚至應(yīng)該擔(dān)當(dāng)圖形的任務(wù)。在字圖一體的處理中運(yùn)用圖形的虛實(shí)手法，來達(dá)到字圖融為一體的目的。

3.版心不固定性

古典版式結(jié)構(gòu)上遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ，網(wǎng)格設(shè)計(jì)中運(yùn)用欄目的條塊分割，而自由版式設(shè)計(jì)則是依據(jù)設(shè)計(jì)中的文字、圖內(nèi)容的需要自由的去編排的。在設(shè)計(jì)中正形與負(fù)形同等重要的，這種設(shè)計(jì)樣式打破了傳統(tǒng)頁面天頭、地角、內(nèi)外之間的聯(lián)想。自由版式設(shè)計(jì)的這種特性在形式上易于變化，能使讀者產(chǎn)生更多的想象空間。

4.解構(gòu)性

形式上運(yùn)用錯位、疊合、重組等手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，使版面生成新的機(jī)遇模式。這種典型的富有現(xiàn)代感的版面設(shè)計(jì)形式與過去以往版面設(shè)計(jì)的區(qū)別，在很大程度上取決于其解構(gòu)性。

5.部分信息不可讀

功能與形式之間的和諧是設(shè)計(jì)的最高指標(biāo)，然而在自由版面中，為了版式的需求部分信息可能會出現(xiàn)可讀性差甚至不可讀的現(xiàn)象，這些不可讀部分，通常是為了版式需要，而作為裝飾的部分，比如：縮小的字號、字體的重疊、附加、旋轉(zhuǎn)的字體等。在戴維?卡桑的作品中就長用到字體虛化、旋轉(zhuǎn)重疊的手法設(shè)計(jì)。

6.傳達(dá)功能矛盾

長期以來，自由版面設(shè)計(jì)在人們的意識當(dāng)中，它的功能性是較為低劣的，在早期的達(dá)達(dá)主義、未來主義時期的作品中，這樣的設(shè)計(jì)形式基本上是無法被人們接受的。在經(jīng)歷了理性、冷漠的國際主義網(wǎng)格設(shè)計(jì)之后，全世界的設(shè)計(jì)師都開始朝著統(tǒng)一的設(shè)計(jì)模式發(fā)展，至簡的設(shè)計(jì)開始受到人們的質(zhì)疑。因此，激發(fā)起設(shè)計(jì)師開始對自由版面設(shè)計(jì)的探索，但是自由版面設(shè)計(jì)的傳達(dá)功能性一直是一個難以解決的問題。在這個問題的探索上荷蘭設(shè)計(jì)師海爾特?登巴和戴維?卡森是最重要的人物。巴登的設(shè)計(jì)工作室的作品都是經(jīng)過了長時間反復(fù)試驗(yàn)、修改的，他們的作品之所以能被大眾接受，主要在于很好地解決了形式與功能之間的矛盾問題。戴維?卡桑的作品則大多是即興發(fā)揮的，但是作品并非只是一味地追求自由與變化，為了達(dá)到優(yōu)良的傳達(dá)功能目的，他在版面設(shè)計(jì)中常使用網(wǎng)格對自由版面設(shè)計(jì)進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)?！捌矫嬖O(shè)計(jì)的功能性主要在于它的傳達(dá)功能，當(dāng)形式與功能發(fā)生沖突的時候，首先應(yīng)當(dāng)把功能放在首位4”。因此，自由版面設(shè)計(jì)在某些情況下并非真正意義上的“自由”。

四、自由版面設(shè)計(jì)在當(dāng)代的應(yīng)用

自由版面設(shè)計(jì)在當(dāng)今的電腦排版時代有著廣泛的應(yīng)用空間。設(shè)計(jì)師運(yùn)用非常規(guī)的創(chuàng)意手段在版面中進(jìn)行自由的編排，可以以此來刺激讀者，在海報(bào)、詩集等設(shè)計(jì)中都可以很好地發(fā)揮自由版面設(shè)計(jì)的功效。正確地建立版面風(fēng)格的新符號、版面的個性、文本編排、空白運(yùn)用、色彩和新技術(shù)應(yīng)用，打破商業(yè)設(shè)計(jì)中原有的標(biāo)準(zhǔn)化、理性化、模式化的編排方式進(jìn)行有創(chuàng)意性的版面編排。但是自由版面設(shè)計(jì)業(yè)存在它的弱點(diǎn)，如部分信息不可讀性，傳達(dá)功能矛盾等，所以只有正確運(yùn)用，才能達(dá)到行之有效的傳達(dá)效果。

注釋：

1.余秉楠.版面設(shè)計(jì).美術(shù)雜志社美術(shù)函授中心

2.余秉楠.版面設(shè)計(jì).美術(shù)雜志社美術(shù)函授中心

3.席躍良.平面版式設(shè)計(jì).清華大學(xué)出版社.2007

4.王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)史.新世紀(jì)出版社.1998

[1]王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)史.新世紀(jì)出版社.1998

[2]余秉楠.版面設(shè)計(jì).美術(shù)雜志社美術(shù)函授中心

[3](德)汗斯?彼得?維爾堡.發(fā)展中的書籍藝術(shù).余秉楠譯.人民美術(shù)出版社.2002

[4]席躍良.平面版式設(shè)計(jì).清華大學(xué)出版社.2007

[5]張鵬，王志敏.版式編排設(shè)計(jì)..印刷工業(yè)出版社.2009