袁秋菊 (沈陽(yáng)體育學(xué)院體育信息技術(shù)系 遼寧沈陽(yáng) 110000)

淺析色彩在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的情感運(yùn)用

袁秋菊 (沈陽(yáng)體育學(xué)院體育信息技術(shù)系 遼寧沈陽(yáng) 110000)

色彩是感受和表達(dá)客觀世界的最直接的表現(xiàn)方式之一。而動(dòng)漫是一種視覺傳達(dá)藝術(shù)下的產(chǎn)品之一，色彩在視覺傳達(dá)中起到十分重要的作用。色彩的情感特征在動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景氛圍營(yíng)造方面的精準(zhǔn)表現(xiàn)，直接影響到是整部動(dòng)漫主題體現(xiàn)、人物性格塑造的成功與否。由此可見，準(zhǔn)確并靈活運(yùn)用色彩的情感表達(dá)是動(dòng)漫創(chuàng)作中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。

色彩；角色造型；場(chǎng)景；情感

色彩代表生命。由于每種色彩都有各自的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)通常又能激發(fā)我們的情感世界。每一種色彩當(dāng)它的純度和明度發(fā)生變化，或者與不同的色彩搭配時(shí)，色彩的情感也就隨之改變。色彩的情感表現(xiàn)被充分地應(yīng)用在各個(gè)領(lǐng)域。在電影中、動(dòng)漫中以及平面廣告設(shè)計(jì)中都可以看到色彩給我們帶來的情感碰撞與共鳴。從動(dòng)漫的發(fā)展進(jìn)程來看，從最初的黑白二維默片時(shí)代到二維彩色動(dòng)漫的發(fā)展階段動(dòng)漫的發(fā)展不斷更新，隨著計(jì)算機(jī)科技的發(fā)展，立體三維的動(dòng)漫也越來越精彩、逼真。而色彩這個(gè)重要視覺元素在動(dòng)漫創(chuàng)作中是不可獲缺的，在塑造動(dòng)漫角色的造型與個(gè)性、豐富劇情與畫面、營(yíng)造場(chǎng)景氛圍的真實(shí)感，色彩不光把動(dòng)漫本身的欣賞價(jià)值有所提高同時(shí)又為動(dòng)漫的藝術(shù)價(jià)值而服務(wù)。

無論是中國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫片還是歐美、日韓的動(dòng)畫片，都有著其獨(dú)特鮮明的民族特征，其中色彩在動(dòng)漫設(shè)計(jì)當(dāng)中的運(yùn)用也都各有特色。

一、色彩與角色造型設(shè)計(jì)

動(dòng)漫角色性格的塑造與其造型的色彩也是緊密相連的。在動(dòng)漫設(shè)計(jì)師根據(jù)劇情繪制出角色的基本形象后，并根據(jù)角色的性格特征指定色法和色彩，經(jīng)過著色之后，角色的造型就呈現(xiàn)出五顏六色的色彩。一部動(dòng)漫作品最能打動(dòng)觀眾的是細(xì)節(jié)，動(dòng)漫中的人物角色的色彩設(shè)計(jì)，應(yīng)注重于人物細(xì)節(jié)的刻畫，在細(xì)節(jié)上讓人物形象更加突出，讓觀眾達(dá)到通過記住人物的一個(gè)細(xì)節(jié)而對(duì)整個(gè)人物有一個(gè)完整、清晰認(rèn)識(shí)的境界。那么這就決定著要通過人物色彩的細(xì)節(jié)刻畫來豐富動(dòng)漫作品的內(nèi)涵，吸引大眾的眼球，引起藝術(shù)上的共鳴。

色彩不僅能豐富視覺效果同時(shí)也能提高觀賞的裝飾性。在動(dòng)漫角色形象的塑造中，視覺刺激喚起觀從的情感體驗(yàn)是通過色彩的情感特征來表達(dá)的，這種直接的情感體驗(yàn)讓觀從對(duì)角色形象的認(rèn)知更清晰。那么設(shè)計(jì)師可以巧妙地利用色彩的情感特征，強(qiáng)化角色性格，塑造角色形象，在欣賞中對(duì)角色形象形成已設(shè)定的性格特征，設(shè)計(jì)師想要塑造的整體角色形象就會(huì)被觀從更快、更準(zhǔn)確的感知。

以中國(guó)古典故事改編的動(dòng)畫片《花木蘭》中使用的色彩強(qiáng)調(diào)中國(guó)元素，用色彩將中國(guó)的元素加以符號(hào)化，煙火、發(fā)射器、象棋等展示了詩(shī)歌般的色彩。這些色彩在創(chuàng)造一種情境時(shí)可以幫助觀眾理解角色的感情和思想。如阿繞是急性子，所以面部多用紅色：木須的設(shè)計(jì)使用紅黃藍(lán)三種顏色，結(jié)婚時(shí)用傳統(tǒng)的紅色，媒婆不友善，所以將其設(shè)計(jì)成化妝得很俗氣的樣子。顏色給了這部片子更強(qiáng)的生命力，與動(dòng)漫造型一起講述一個(gè)富有感染力的故事。

二、色彩與場(chǎng)景設(shè)計(jì)

色彩的情感表現(xiàn)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，通常動(dòng)漫場(chǎng)景的營(yíng)造要依附于色彩的明暗、冷暖、純度等的微妙變化來表現(xiàn)。在營(yíng)造歡快、熱鬧的氣氛中時(shí)，色彩運(yùn)用就該是亮麗、明快的高純度色彩；而在表現(xiàn)傷悲、憂愁的氣氛時(shí)，色彩運(yùn)用多是昏暗、低沉的低純度色彩。當(dāng)設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本情節(jié)來定色調(diào)時(shí)，渲染氣氛、烘托環(huán)境的最佳方法就是色彩冷暖色調(diào)的對(duì)比。

無論是從早期的米老鼠，還是近期的全三維制作，我們都可以比較清晰的看到一貫的迪斯尼風(fēng)格的延續(xù)。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中多強(qiáng)調(diào)色彩的冷暖變化。強(qiáng)調(diào)物體受光部分呈現(xiàn)的暖黃色和背光部分的紫灰色，色彩艷麗豐富，對(duì)具體場(chǎng)景的刻畫也頗顯厚重。迪斯尼動(dòng)畫片《鐘樓怪人》中的晨景畫面，溫暖的陽(yáng)光照在古老的建筑物上，受光部與背光部顏色的冷暖反差很大。透明藍(lán)色的陰影傾斜在古老的小巷里，遠(yuǎn)處類似剪影的建筑群和近景透亮清晰的陽(yáng)光做比較，一個(gè)干凈清新的早晨躍然紙上，黎明在城市的一角抹上一層迷人的光輝。

在日本宮崎駿的動(dòng)漫中，可以明顯的看到與迪斯尼不同的風(fēng)格。宮崎駿在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，顏色清新亮麗，色彩運(yùn)用上更接近現(xiàn)實(shí)的視覺感受?？梢哉f宮崎駿和日本動(dòng)漫藝術(shù)為我們創(chuàng)造了一種具有東方寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格?！洱堌垺返母蓛粝淳殻赌Хü鳌返哪欠N自始至終籠罩在畫面上的濕淋淋的水氣，《螢火蟲》中充斥的悲慘戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，都給我們留下了深刻的印象?！赌Хü鳌分斜憩F(xiàn)美麗的田園風(fēng)光，畫面上起伏田野的綠色清新亮麗，紫色幽暗的小路于陰影下泛著青藍(lán)色的光，如此一明一暗的對(duì)比為畫面的節(jié)奏平添了許多歡快的音符。

可見，在不同民族、不同國(guó)度的動(dòng)畫片創(chuàng)作中，其色彩運(yùn)用都會(huì)或多或少地體現(xiàn)出本民族、本國(guó)度的色彩偏好與特色。

結(jié)語

通過以上色彩在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的角色形象塑造、場(chǎng)景設(shè)計(jì)中情感特征運(yùn)用的分析和探討。可以總結(jié)出，動(dòng)漫作品中的色彩并不只是我們現(xiàn)實(shí)生活世界中色彩的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是動(dòng)漫設(shè)計(jì)師專門根據(jù)劇本故事和劇情的需要而設(shè)計(jì)和定制的，是通過主觀藝術(shù)的再創(chuàng)作。這些色彩的情感設(shè)計(jì)是為角色形象的塑造、場(chǎng)景氣氛的渲染以及作品主題的揭示而服務(wù)的，是能夠表達(dá)情感內(nèi)容意義的色彩。因此，色彩元素的運(yùn)用在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中至關(guān)重要，它體現(xiàn)著一部動(dòng)漫作品的可觀賞性、精神意義、感染力的綜合表達(dá)，是動(dòng)漫創(chuàng)作設(shè)計(jì)中十分重要的因素。這就要求動(dòng)漫設(shè)計(jì)師不斷進(jìn)行專研、開拓，靈活地掌握動(dòng)漫設(shè)計(jì)中色彩的變化規(guī)律，從而創(chuàng)造出更多經(jīng)典的動(dòng)漫作品。

[1]曹田泉.動(dòng)漫基礎(chǔ)概論.上海人民美術(shù)出版社，2010-6.

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