劉 洋 （湖北省黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院 湖北黃岡 438000）

琵琶演奏從某種意義上來說是一種人體機能運動，是人體通過神經(jīng)系統(tǒng)協(xié)調(diào)自身肌肉、骨骼等組織，用琵琶來表現(xiàn)組織主體的精神、人文內(nèi)涵的。我們從人體生理的角度來分析、研究、探索琵琶的演奏技巧，為琵琶演奏藝術(shù)找到一把打開技巧之門的鑰匙。中國琵琶是一件演奏技法復(fù)雜而艱深的樂器，它的演奏技巧在左手和右手兩大體系中有著豐富多彩的、復(fù)雜多樣的技巧組合和連結(jié)方式。技能形成和發(fā)展主要是練習(xí)的結(jié)果，那么怎樣練習(xí)、如何獲得最大的練習(xí)效果，就是我們在學(xué)習(xí)中需要總結(jié)和探討的。在我們的學(xué)習(xí)中，大多都還停留在理解名詞，意會動作的層面上，對于其技巧運動的生理機能原理就了解甚少。所以我們必須對影響技能技巧形成的關(guān)鍵問題之一——生理機能運動原理進(jìn)行分析研究，掌握演奏技巧中存在的客觀規(guī)律，才能在琵琶學(xué)習(xí)、演奏中達(dá)到事半功倍的效果，使琵琶這門復(fù)雜而美妙的樂器在我們的手中發(fā)揮自如。本文將從琵琶演奏的右手技巧入手，來闡述生理機能對琵琶演奏技能技巧的調(diào)控。

在琵琶演奏中無論是左手技巧還是右手技巧都必須由整個上肢運動器官參與完成，上肢運動器官對演奏技能技巧的調(diào)控具體如下：

1.上肢運動器官

①肩部

屬多軸關(guān)節(jié)中的球窩關(guān)節(jié)，可以做各種方向的運動，靈活性大，堅固性小。在任何情況下，肩部主要作用是為動作的動態(tài)部位提供支撐。

②肘部

屬單軸關(guān)節(jié)中的滑車關(guān)節(jié)?？衫@額狀軸在矢狀面內(nèi)做屈伸動作；同時橈尺關(guān)節(jié)屬單軸關(guān)節(jié)中的車軸關(guān)節(jié)，因此前臂可在水平面內(nèi)繞本身的垂直軸進(jìn)行旋前旋后運動。肘部協(xié)調(diào)大臂與小臂的配合，決定琴體與人體的距離、角度和位置關(guān)系。

③腕部

屬雙軸中的橢圓關(guān)節(jié)，能靈活的進(jìn)行屈伸、內(nèi)收外展和環(huán)轉(zhuǎn)動作。腕部起到協(xié)調(diào)臂部與手部的框架關(guān)系，對手指的弦上動作提供合理的位置支撐。

④掌關(guān)節(jié)

屬多軸關(guān)節(jié)中的球窩關(guān)節(jié)，因關(guān)節(jié)面差大、關(guān)節(jié)囊薄弱而松弛等原因，關(guān)節(jié)靈活性大?？衫@三個軸做屈伸、外展與內(nèi)收以及環(huán)狀運動，旋內(nèi)旋外受限。掌關(guān)節(jié)是手部框架最重要的支撐部位，它對手指的弦上動作的靈活性、準(zhǔn)確性、協(xié)調(diào)性等綜合能力起決定性作用。

⑤指關(guān)節(jié)

屬單軸關(guān)節(jié)中的滑車關(guān)節(jié)，只可在在矢狀面內(nèi)做屈伸動作。具有獨立靈活的屈伸功能，控制弦體張力變化和距離變化的功能。

2.琵琶右手技巧體系可分以下幾方面

①彈、挑

彈、挑是琵琶右手技巧中最基本、最重要、又是最簡單、最豐富的音點發(fā)音形態(tài)的技巧之一。在琵琶的音樂文獻(xiàn)中，彈、挑不僅僅是主要的技術(shù)形勢，其音點技巧中蘊含的表現(xiàn)功能、文化史學(xué)信息及美學(xué)信息都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于動作本身。彈、挑是音點的藝術(shù)和技術(shù)。表現(xiàn)功能豐富的音點及其無窮的變化形式，可以充分顯示演奏者駕馭單音、處理橫向單線條樂句的能力和水平。這種能力和水平對于琵琶演奏家，尤其是初學(xué)者具有重要的意義。

在做彈、挑動作時，大臂自然下垂，小臂平抬，小指掌外側(cè)與小臂平齊，腕部微度內(nèi)勾。大臂、小臂、腕部做彈挑基本動作框架，虎口呈圓形，食指自然彎曲，拇指自然平伸將指腹與食指第一關(guān)節(jié)微觸、自然交叉，中指、無名指、小指自然彎曲。彈時食指在基本框架下，小臂（近腕部）旋轉(zhuǎn)先做內(nèi)旋起指，后外旋，食指自然出指，腕部、手指同時發(fā)力，食指下偏鋒觸弦發(fā)聲，完成彈的動作。挑在彈的動作回收時，大指正鋒觸弦完成動作。

彈挑作為元動作是右手基本技巧的母體動作，其衍生動作是一個形式變化多端且音響效果豐富的群體。這些動作在外形上都帶有其母體語言，其獨立運動都來自于元動作，即：旋轉(zhuǎn)動作、屈伸動作和同時采用兩種動態(tài)功能的復(fù)合型動作。

②輪指

輪指之美，不僅僅因為它具有中國彈撥演奏技法賞心悅目的動態(tài)特征，更重要的是其美妙的聽覺韻致，在表現(xiàn)音樂作品的寬度和深度方面有廣泛的適宜性，使得它在器樂演奏技術(shù)的發(fā)展歷史和發(fā)展水平方面獨占鰲頭、獨具魅力、獨領(lǐng)風(fēng)騷，當(dāng)之無愧地成為中國琵琶右手系統(tǒng)最完美的經(jīng)典性動作，是藝術(shù)的技巧，技巧的藝術(shù)。

輪指同彈挑一樣是輪指體系中諸多衍生的元動作。輪指發(fā)音形態(tài)是點線結(jié)合，其動作框架要求基本同于彈挑，但要做到，掌心朝向面板，手部框架與臂部框架基本呈平面，腕部自然平直，非人為彎曲。食指起指、中指、無名指、小指依次做伸動作觸弦后落于拇指，連續(xù)動作做屈伸完成。

輪指對于右手屈伸類動作具有功能方面獨立作用。由于輪指動作使右手的五個手指都得到了均衡訓(xùn)練，手指前端動作激發(fā)了演奏者對弦體變化的敏銳、細(xì)膩的分辨能力和反映能力，因此輪指是一能夠體現(xiàn)后天的訓(xùn)練與人的天然本能相親和的動作群體。

③掃拂

掃拂技巧是右手技巧框架變化較大的技巧之一。其變化主要在臂部框架，在掃弦運動中，手部框架保持彈動作，小臂帶動腕部屈伸動作過弦，運動過程中，腕部旋轉(zhuǎn)加速，完成動作。拂動作是在掃動作基礎(chǔ)上做回旋動作。

琵琶演奏的基本動作是演奏的外顯形態(tài)，具體包括指法標(biāo)識和體態(tài)律動兩個方面的含義，它是由元動作和不同的衍生動作構(gòu)成。元動作是衍生動作母體，而衍生動作是元動作的延續(xù)。在琵琶演奏基本動作中最直接的接觸源于手指，它是演奏者與琴體相互作用關(guān)系中最敏感、最復(fù)雜的部位，人體動作在運動中產(chǎn)生的能量，以不同程度力的形式通過手指最終反映到琴弦上轉(zhuǎn)換為音響。同時，它又把動作在能量的轉(zhuǎn)換過程中所獲得運動感知反饋給大腦，這一編碼到解碼的程序直接說明了在我們的演奏中了解人體生理機能調(diào)控的重要性和必要性。 琵琶學(xué)習(xí)是一個漫長而又艱苦的過程，演奏者只有了解了參與演奏的部位的機能運動原理與規(guī)律，了解如何運動，什么樣的運動是正確的，什么樣的運動又是違背運動原理的，不利于琵琶演奏技巧學(xué)習(xí)的，并能分析調(diào)整，才能正確掌握科學(xué)的琵琶演奏技巧，使得我們的演奏水平日臻完美。

[1]李景俠著.《中國琵琶演奏藝術(shù)》.上海音樂學(xué)院出版社，2003年版.

[2]曹月著《琵琶演奏與教學(xué)》南京師范大學(xué)出版社，2009年版.

[3]胡聲宇主編.運動解剖學(xué).人民體育出版社.

[4]曹承剛主編.美麗人體解剖學(xué).中國協(xié)和醫(yī)科大學(xué)出版社，2007年8月版.