趙 珊 (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院09音樂學(xué)研究生 河南開封 475001)

一、《漁陽鼙鼓動地來》的背景簡介

《漁陽鼙鼓動地來》選自黃自先生的清唱劇《長恨歌》?！堕L恨歌》創(chuàng)作于1932年夏秋，是我國第一部清唱劇。這部抒情--戲劇性的清唱劇取材于白居易的同名長詩，并選用其中的詩句作為各樂章的標(biāo)題，在劇情結(jié)構(gòu)與段落布局方面，還參照了清代洪升創(chuàng)作的傳奇劇本《長生殿》。我國音樂家黃自便同詩人韋瀚章運用歌曲這一斗爭的武器，以唐代詩人白居易的《長恨歌》為題材，寫下了我國第一部清唱劇《長恨歌》。全曲共分十個樂章，描述了風(fēng)流皇帝唐明皇與愛妃楊玉環(huán)之間刻骨銘心的愛情，君王貪慕女色使得國破家亡的歷史教訓(xùn)，借唐明皇不理朝政對國民黨反動政府進行了有力的諷刺。歌中唱道：“只愛美人醇酒，不愛江山，……”它向人們宣告，腐敗的政治必然會導(dǎo)致民族的災(zāi)難，它有力地配合了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡運動。《漁陽鼙鼓動地來》就是其中的第三樂章，男聲四部合唱，此樂章是整部清唱劇的轉(zhuǎn)折，描寫了邊關(guān)戰(zhàn)亂，安祿山起兵造反的過程。

二、《漁陽鼙鼓動地來》的曲式分析

《漁陽鼙鼓動地來》是一個典型的帶再現(xiàn)的單三部曲式，而其再現(xiàn)與主題的不同之處在于強弱、速度的對比，使其再現(xiàn)不像是普通的再現(xiàn)結(jié)束，仿似繼續(xù)推動主題的進一步發(fā)展，最后在合唱的ff和鋼琴的sf力度中全曲結(jié)束。

引子部分：m1—m6 結(jié)構(gòu)組成：4+2。前四個小節(jié)用倚音加三個類似鼓聲的三個強音，前兩小節(jié)用強奏，后兩小節(jié)用弱奏，就像戰(zhàn)爭的鼓聲從邊關(guān)傳來，預(yù)示著戰(zhàn)爭的即將爆發(fā)。緊跟著兩個小節(jié)很緊湊的節(jié)奏型，也預(yù)示出了整曲的速度和進行曲風(fēng)。

A：m7—m22 結(jié)構(gòu)組成：8+8 兩句體方整性收攏樂段。主題引進 前8小節(jié)“漁陽鼓，起邊關(guān)，西望長安犯”講述邊關(guān)的戰(zhàn)況 mp進聲，后面漸強，預(yù)示著戰(zhàn)況的愈演愈烈，后漸弱，轉(zhuǎn)入下部分。后8小節(jié)“六宮粉黛，舞袖正翩翩”p進聲，與前面形成對比，講述皇宮的狀況，在調(diào)式上臨時離調(diào)到了bB大調(diào)，“怎料他邊臣反，哪管他社稷殘”突轉(zhuǎn)強mf，突出朝堂的震驚。鋼琴伴奏的小間奏運用七連音的漸強彈奏，為后面的展開做了有力的鋪墊。

m23—m38 是m7—m22的變化反復(fù)，主要變化在于織體的加厚，加入男高音對主題高八度的演唱，這不僅強調(diào)了“漁陽鼓，起邊關(guān)”這一旋律主線，而且整體強弱的加強，比前面強了一個級別，形成對比，加強了推進性，促進了整部合唱的推動。

B：m39—m61 結(jié)構(gòu)構(gòu)成：14+9。前十四小節(jié)，7+7的結(jié)構(gòu)構(gòu)成，降b小調(diào)轉(zhuǎn)f小調(diào)，分析戰(zhàn)爭引發(fā)的原因，通過強弱之間的對比和后7小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)對前面的重復(fù)加強進一步闡述了這個原因。后9個小節(jié)，4+5的構(gòu)成，f小調(diào)又轉(zhuǎn)回降b小調(diào)，引出由此原因?qū)е碌慕Y(jié)果。

再現(xiàn)A：m62—m81 相對于開始的主題A強弱上有了進一步加強，突出主題。但演唱m62時，速度與前面相比較慢，“漁陽鼓，起邊關(guān)”這四小節(jié)整體拉寬，到m66回到原速。最后4小節(jié)的補充終止再加連接然后反復(fù)再現(xiàn)，最后接2房子結(jié)束。

三、《漁陽鼙鼓動地來》的和聲分析

本曲的調(diào)式是降b和聲小調(diào)，第一段以降b小調(diào)為主，第二段有轉(zhuǎn)向關(guān)系大調(diào)和其屬方向關(guān)系大小調(diào)，最后再現(xiàn)A段。其詳細(xì)和聲如下：

1.引子部分：連續(xù)的三個屬音，但其前面的倚音又是從重屬方向的音起音，所以也預(yù)示了后邊的調(diào)式向其屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，也是整部合唱的一個動機。后兩小節(jié)回到降b小調(diào)的主和弦。

2.A：m7—m10 ： 主—屬七—主和弦。

根據(jù)項目區(qū)實際情況和治理目標(biāo)，并遵循自然規(guī)律和經(jīng)濟規(guī)律，因地制宜地提出治理標(biāo)準(zhǔn)。主要遵循以下原則：與骨干河道及上下游相協(xié)調(diào)原則，與區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展相協(xié)調(diào)原則，與前置規(guī)劃文件相協(xié)調(diào)原則，與相關(guān)規(guī)范相協(xié)調(diào)原則。

m11—m14 ： I—VI、IV—#5V7/III—III I級到VI級再到IV級：連續(xù)三度下行 IV級到III級的升5音屬七：IV級又是三級的重屬和弦，從而預(yù)示了下面有些許離調(diào)到其關(guān)系大調(diào)的感覺。

m15—m18 ： VI—III（bD大調(diào)：IV—I）—bB大調(diào)：V、I、V、VII/V—bB（降b和?。￢7。

m19—m22 ： 降b和?。篒—I—K46、V—I后接旋律小調(diào)音階上行到A的反復(fù)。

3.m23—m38是A的反復(fù)，而其中又有些略微不同。最顯著的就在于其鋼琴伴奏織體上右手加入了第一段A的主旋律的八度重復(fù)，與男高音旋律聲部形成對比。左手八度重復(fù)音與男二低聲部基本相同。

m23小節(jié)第二拍為屬七，相較于m7小節(jié)的主和弦更為豐富。

m27—m28 ： V7—I、IV。

m43小節(jié)：反復(fù)的是m17小節(jié)，本來是轉(zhuǎn)到了bB大調(diào)，但是其高聲部仍然保持著原調(diào)，所以形成了一種大小調(diào)兼有的調(diào)式，具體和聲可以解釋為：降b小調(diào)V—I—bB大調(diào)V—VII/V 后邊再跟同屬于它們兩個的屬七和弦。有意思的是，m17和m43它們的低音都是C，而這個音又是其后面的屬和弦的屬音，所以這個小節(jié)又有了一絲重屬和聲的意味，而且bB大調(diào)是兩個降號，降b小調(diào)是五個降號，所以bB大調(diào)又是降b小調(diào)屬方向的調(diào)，也跟這個重屬音有了一絲契合。

4.B：m39—m45：bD大調(diào)（主音bD下方持續(xù)5個小節(jié)，穩(wěn)定調(diào)式。）：I—V9—I—I—VI—V/III。

m46—m52：bA大調(diào)上m39—m45的反復(fù)，和聲同上。

m53—m56：f小調(diào)：I、V—I、V7—I、V7/V—V。

m57—m61：降b小調(diào)上m53—m56的反復(fù)，和聲同上，加一小節(jié)的半音階下行連接。

5.再現(xiàn)A：m62—m77是m23—m38的再現(xiàn)，除了個別地方，如個別聲部個別小節(jié)的些許不同，還有m70—m74小節(jié)與m31—m35進聲聲部先后不同，總體和聲無甚差別。

m78—m81:4小節(jié)的補充終止，I、V—I—V7—I。再接反復(fù)，反復(fù)后接2房子結(jié)束。

四、《漁陽鼙鼓動地來》的指揮演繹

《漁陽鼙鼓動地來》整首作品為2/4拍，其中包括直線式二拍子圖示、曲線式二拍子圖示以及混合二拍子圖示。該作品的速度表情為Marziale，是一首具有進行曲風(fēng)，氣勢厚重的男聲合唱作品。

引子雖以鋼琴的形式演奏，但指揮需極力關(guān)注。引子的作用是不容忽視的，它不僅預(yù)示合唱隊員在作品進入主部之前，要做好歌唱準(zhǔn)備，同時，引子本身就有提示內(nèi)容，預(yù)示作品的主題思想的作用，它能引導(dǎo)合唱隊員及欣賞者醞釀情緒，從而迅速把握和領(lǐng)會作品的情感基調(diào)。因此，指揮對此要格外重視。

引子：1-6小節(jié)，即鋼琴演奏的前奏，其中1-2小節(jié)的三個重音，剛勁堅毅、鏗鏘有力，用直線式二拍子點后停頓指揮圖式為宜，3-4小節(jié)弱奏的三個重音，用腕部暗示動作即可。5-6小節(jié)進入節(jié)奏性較強的伴奏音型，二拍子腕部暗示指揮圖示可以為主題的出現(xiàn)做鋪墊。兩種不同的指揮圖示來詮釋引子中的三部分結(jié)構(gòu)，這樣能夠明確地、充分地表達(dá)引子的情緒，從而更準(zhǔn)確的引出主題思想。

A段：7-10小節(jié)進聲力度為mp，但又為重音，因此，既要不失鏗鏘之勢，又不顯張揚，應(yīng)運用動作較小的二拍子直線式指揮圖示。在這里需要強調(diào)的是，指揮在指揮作品時可按兩種意識揮拍，一種是按節(jié)奏指揮，一種是控制節(jié)奏指揮，即為了控制速度，按照規(guī)范的節(jié)拍圖示完整的揮拍。在該作品中，第8、10小節(jié)雖然為2/4拍，但不要揮成完整的直線式二拍，否則會略顯動作瑣碎，并且使樂句的層次不清晰，整體不分輕重緩急，不能較為準(zhǔn)確的表達(dá)作品。因此整首作品大部分適合按節(jié)奏指揮，即在第8、10小節(jié)的第一拍上停頓，第二拍的后半拍做點上彈起給氣口以預(yù)示下一樂句的進入。

第11小節(jié)的二分音符的“西”字，在演唱時須給字頭后漸強，指揮時，手腕在胸線以下彈出拍點后，手位迅速放低，小臂有張力的將手位上升至胸線。因第12小節(jié)“望”的歌唱力度的起點是“西”漸強后的力度，所以，這一小節(jié)的手位起點應(yīng)在胸線，手腕并給出拍點以突出字頭。15-18小節(jié)按節(jié)奏揮拍，只是在18小節(jié)的第二拍上做點上彈起給氣口。第19 小節(jié)應(yīng)運用附點停頓。第22小節(jié)的第一拍做點上停頓，隨后再點上彈起，小臂富有內(nèi)拉力給下一句氣口。23-37小節(jié)為前段的變化重復(fù)，因此指揮圖示基本與前面是一致的，不同的是揮拍動作稍大些，而且第31-34小節(jié)是男高音聲部與男低音聲部的輪唱，因此在指揮中，左手揮31小節(jié)，在這一小節(jié)的第二拍右手給男低聲部氣口，并且眼神也要跟隨至右手所示意的男低聲部，31、32小節(jié)亦是如此，34小節(jié)的男高聲部在第二拍后半拍就已進聲，因此左手應(yīng)在第二拍上就要給男高聲部氣口。在聲部輪唱時，指揮者可以單獨用左、右手分別指揮主聲部，也可雙手同時使用，只是通過左、右手的不同高度來強調(diào)主聲部。

B段：進入39小節(jié)基調(diào)立刻改變，“只愛美人醇酒”按節(jié)奏揮拍，由于力度為p，因此指揮者基本上運用動作幅度較小的曲線式二拍子圖示，39小節(jié)“愛”點上彈起揮成一拍，并且是富有張力的。“不愛江山”直接與“只愛美人醇酒”形成鮮明的對比，揮拍時要剛勁有力，42小節(jié)揮成一拍，43小節(jié)為附點停頓指揮圖示，44-45小節(jié)雙手長音保持。46-52小節(jié)在調(diào)式上有了變化，情緒加緊，指揮的動作幅度比起前段稍大些。53小節(jié)在指揮中，動作要干脆果斷，隨后在第二拍上右手給男低聲部氣口。60小節(jié)左手可長音保持，右手仍打出既定拍子。

再現(xiàn)部：主題再現(xiàn)時，除了動作幅度上有些許變化，其他沒有大的變化。只是61-65小節(jié)速度拉寬，揮拍時，大臂放松，動作要瀟灑自如。77小節(jié)第一拍收住后，第二拍左手給出鋼琴伴奏的氣口，眼神注視鋼琴伴奏，81小節(jié)眼神回來看合唱團，手勢繼續(xù)給鋼琴伴奏，然后慢慢收回，預(yù)示合唱團進入反復(fù)。

反復(fù)時與前面大體相同，在強弱對比上比第一遍的時候更注意對比力度。結(jié)束句第86小節(jié)的第一拍雙手都做點后停頓，在第一拍的后半拍做點上彈起收拍。收拍的點就是86小節(jié)的最后一拍的和弦。指揮在休止結(jié)束后，不要迅速結(jié)束自己的指揮狀態(tài)，仍要保持音樂存在的意識，最后從容的收狀態(tài)。

趙珊，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院09級音樂學(xué)合唱指揮專業(yè)研究生。