胡 蓉

（貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽 550001）

三拍子與三連音的聯(lián)系與區(qū)別

胡 蓉

（貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽 550001）

節(jié)拍和節(jié)奏是組成音樂必不可少的元素之一，它們之間存在著緊密聯(lián)系，但經(jīng)常也會被混淆，對此，本文通過對其中的一種類型進行分析比較，對比研究三拍子和三連音的聯(lián)系與區(qū)別，提出一些自己的見解，旨在今后的演奏中更好的掌握與運用。

節(jié)拍；節(jié)奏型；三連音；三拍子

三連音是一種特殊的節(jié)奏型。它是把一拍、兩拍、四拍子三等分的一種記譜形式。在標(biāo)記中以斜體數(shù)字三標(biāo)記。三連音是一種非常特殊的節(jié)奏型，它打破了節(jié)奏原有的精準(zhǔn)與均衡性的特征，精準(zhǔn)的掌握三連音有一定的難度。但是三連音的出現(xiàn)也擴大了音樂的發(fā)展空間，音樂的工整性被打破，變得更加的自由。

在實際的演奏過程中，三連音特別容易與其他的節(jié)奏型混淆。比如前八后十六、前十六后八的節(jié)奏型都是容易與三連音混淆的常見節(jié)奏型。三連音也容易使人產(chǎn)生錯覺。比如，在三連音前邊演奏二八或者四十六的節(jié)奏型之后在演奏三連音就會產(chǎn)生一種三連音更長、更寬的錯覺。事實上三連音的時值并沒有發(fā)生什么變化。三連音的穩(wěn)定性三連音在實際的演奏過程中往往不會那么平均的被三等分，一般情況下，第一個音的時值會稍長一點點，這就會更加突出三連音的錯位感與穩(wěn)定性。

三拍子是由三個單位拍組成的單拍子，它的強弱關(guān)系是強拍，弱拍，弱拍。三拍子是歐洲音樂的節(jié)拍中最常用到的節(jié)奏型之一。它與二拍子一樣都是復(fù)雜拍子的基礎(chǔ)節(jié)奏。三拍子與二拍子相比，它更加的靈活與流暢。圓舞曲是最典型的三拍子的音樂體裁。三拍子是奇數(shù)拍子系統(tǒng)中的一種節(jié)奏型，它的強弱關(guān)系是不對等的一強兩弱的形式，它的律動規(guī)律是第一拍強拍下沉，后兩拍子的弱拍逐漸上揚，飄蕩。這種小節(jié)內(nèi)的非方整型構(gòu)造把節(jié)拍的切割感淡化了增強了三拍子系統(tǒng)的流動性與抒情性的的特征，在表現(xiàn)安靜，舒緩、流暢的音樂時有獨特的效果。

三拍子在節(jié)奏中所體現(xiàn)出來的就是三連音的形式，在一些譜例中，將一拍子均勻分成三個部分，這就能更加清楚的看到三拍子與三連音的聯(lián)系。三連音與三拍子的節(jié)奏，節(jié)拍、節(jié)奏型以及它們的強弱關(guān)系等方面都一些相同與不同的東西。音與音之間的關(guān)系是多樣的，諸如長短、高低、強弱等，節(jié)奏在音樂中的所表現(xiàn)得就是音與音之間的長短關(guān)系。當(dāng)然節(jié)奏在音樂中也平衡著各段落中樂句、樂章之間的比例關(guān)系。三拍子與三連音的節(jié)奏是一樣的，都是均等的三個音符。它們都有著相同的節(jié)奏型，它們律動的線條都是偏向于閉合裝圓形的感覺。

節(jié)拍，簡而言之就是有強弱的相同的時間片段，按照一定的規(guī)律循環(huán)重復(fù)。節(jié)拍中的長短關(guān)系是相同的，強弱關(guān)系是節(jié)拍中最主要的特征。單拍子中的二拍子與三拍子是節(jié)拍中經(jīng)典的節(jié)奏型，這兩種拍子有演化出了其他的拍子。例如六拍子由兩個三拍子組合而成，四五拍子由四二與四三拍子組合而成。三拍子的節(jié)拍是一強兩弱的循環(huán)，三連音與三拍子的節(jié)奏與節(jié)拍都是密不可分的，相互并存的，它們之間的強弱關(guān)系是有規(guī)律的。復(fù)拍子是是單拍子的組合疊加，它比單拍子層次更加豐富、復(fù)雜，循環(huán)周期更長。在八六與八九等的由三拍子演化的復(fù)拍子中，我們可以觀察到三拍子與三連音密切的聯(lián)系?？焖傺葑嗟陌肆呐c八九拍又可以分化成二拍子與三拍子，只是每個拍子變成了三連音。這樣的節(jié)拍變化我們便不難發(fā)現(xiàn)三拍子與三連音中之間存在的密切聯(lián)系。

三連音在掌握起來是有一定的難度的，但是若把它轉(zhuǎn)換到三拍子中，作為一種基本的節(jié)奏型，那就會變得容易的多了，就三連音的本質(zhì)來看，我們可以把它當(dāng)成四三拍、八三拍、八六或者八九拍子的一個小結(jié)，把它融融到三拍子當(dāng)中去，三連音就沒有那么神秘，變得接地氣了。在那些變了形的三連音中，我們依舊可以根據(jù)他們的特點與三拍子的節(jié)奏相互轉(zhuǎn)化。在三個四分音符組成的三連音里，樂理上就是指把二分音符均等的分成三份。就是把其中的兩個音符合成一個音符，也就是由一個四分音符和一個二分音符構(gòu)成的三連音。這個三連音里的二分音符與總時值的二分音符意義不一樣，它的時值是總時值的2/3。在八分音符的三連音中，可以用六個八分音符替換掉三連音里的三個四分音符，這個時候的結(jié)構(gòu)就變成了一個六連音。而這個六連音，又可以看作是兩個獨立的由八分音符構(gòu)成的三連音，就可以轉(zhuǎn)換成兩個三拍子的節(jié)奏。運用這種轉(zhuǎn)換方法，當(dāng)我們在看到八分音符的三連音時情況看起來復(fù)雜，但是換了種記譜方式后就一目了然。再比如在二分音符的時值里構(gòu)成的三連音，前面一個音符是八分音符，而另一個音符占有剩下的時值，那么就按剛才說的方法，把這個三連音從中間分開，那就會得到一個時值等于四分音符的三連音和一個四分音符。而這個的三連音里，是一個八分音符和一個四分音符，其實也就是和前面第一種情況一樣了。

我們可以看到三連音與三拍子的節(jié)奏兩者雖有區(qū)別但整體上是緊密相連的，二者之間存在著必然的聯(lián)系，相互依存相互轉(zhuǎn)化，相互融合。