胡慧珍 （浙江師范大學(xué)文傳學(xué)院 浙江金華 321000）

亂序的美感
——淺析電影《低俗小說》的敘事藝術(shù)

胡慧珍 （浙江師范大學(xué)文傳學(xué)院 浙江金華 321000）

1994年，導(dǎo)演昆汀?塔倫蒂諾的電影《低俗小說》在戛納電影節(jié)上力壓群雄榮獲金棕櫚大獎(jiǎng)并獲得全球影評(píng)人一致的贊譽(yù)?！兜退仔≌f》最引人稱道的莫過于極富后現(xiàn)代氣息的非線性敘事方式，回環(huán)往復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)使影片更具表現(xiàn)張力。這部電影的問世也宣告了一個(gè)嶄新的電影時(shí)代的到來，昆汀?塔倫蒂諾因其顛覆性的敘事方式贏得了電影評(píng)論界和大量影迷的大力追捧。

一、全知視角

導(dǎo)演運(yùn)用了全知的敘事角度，采用無聚焦、后視角來進(jìn)行影片的呈現(xiàn)。在此期間，敘述者大于影片人物，敘事者以一種全知全能的方式進(jìn)行講述，昆汀運(yùn)用這種敘述方式來告訴觀眾，在一件事情發(fā)生的同時(shí)，另一件事情也正在上演，并讓觀眾產(chǎn)生后續(xù)劇情的預(yù)期。他避免了傳統(tǒng)電影對(duì)觀眾的誤導(dǎo)，站在一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的位置上進(jìn)行全知敘述，要求觀眾憑借自己的觀察力和聯(lián)想能力進(jìn)行信息分析和采納。影片采用了故事外的異性敘述模式，并運(yùn)用非戲劇化的敘述者，敘述者采用全知的視角并不在故事中出現(xiàn)，故事猶如無中介地到達(dá)觀眾一般，更能引人入勝。

影片的敘事本文中沒有出現(xiàn)一種明晰可辨的“敘述人聲音”作為敘事源，運(yùn)用鏡頭和影像呈現(xiàn)，并輔以字幕，是一種非嚴(yán)格的“非人稱敘事”方式。影片敘事過程中，沒有出現(xiàn)畫外音等彰顯敘事人身份的方式，采用的字幕簡(jiǎn)潔明了地提示了分段故事的大致內(nèi)容，提綱挈領(lǐng)地表現(xiàn)不同的敘事團(tuán)塊。

新敘事學(xué)的學(xué)者瑪麗-勞勒?萊恩也曾用計(jì)算機(jī)的“窗口”來形象地隱喻敘事中的視角轉(zhuǎn)換及空間和時(shí)間的斷裂。[1]或者我們也可以這樣理解，“假設(shè)我們?cè)谝粋€(gè)高級(jí)的有多個(gè)放映廳的影院，作為觀眾的我們只能選擇一個(gè)放映廳看電影，而導(dǎo)演就是一個(gè)擁有特權(quán)同時(shí)觀看多個(gè)放映廳影片的人，他決定哪個(gè)人物什么時(shí)候出現(xiàn)，在什么時(shí)候出現(xiàn)怎樣的偶然時(shí)間。”[2]在觀看影片的時(shí)候，我們永遠(yuǎn)都只能了解自己所在放映廳里的電影，而導(dǎo)演卻可以通過全知的視角向我們講述其他放映廳里正在上演的故事。

二、環(huán)狀結(jié)構(gòu)

影片采用了回環(huán)式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，因果相對(duì)，首尾相聯(lián)。開頭的序幕部分與影片的結(jié)尾部分共同構(gòu)成了雌雄大盜打劫餐廳的故事，電影始于餐廳也終于餐廳，組成一個(gè)大的圓形結(jié)構(gòu)，并以非線性敘事的方式展現(xiàn)。

導(dǎo)演采用三個(gè)故事片段的連綴與拼貼，并在時(shí)間上實(shí)現(xiàn)了回環(huán)往復(fù)的效果。他顛覆了觀眾對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)時(shí)間關(guān)系上的固定認(rèn)識(shí)，賦予觀眾結(jié)構(gòu)重組的權(quán)利，以后現(xiàn)代方式展現(xiàn)劇集發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí)，也富于時(shí)間與存在的哲思。與此相似的環(huán)狀結(jié)構(gòu)電影有《暴雨將至》《太陽照常升起》等，可見，這一回環(huán)結(jié)構(gòu)對(duì)于電影的表現(xiàn)與敘事具有其獨(dú)特的作用，也因此成為導(dǎo)演所熱衷的敘事結(jié)構(gòu)之一。

三、亂序的美感

《低俗小說》中最出彩的地方莫過于重構(gòu)型蒙太奇的運(yùn)用。導(dǎo)演打亂時(shí)間并將其重組，影片出現(xiàn)了多種多樣的組合方式和敘述指向，時(shí)序的顛倒，對(duì)情節(jié)的濃縮與簡(jiǎn)化，多個(gè)故事的交錯(cuò)呈現(xiàn)，平行剪輯實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的同步性，重復(fù)的頻率也加強(qiáng)了影片本身的戲劇張力。影片所采用的混合敘述時(shí)序，將順序與逆序混合使用，不禁是觀眾在時(shí)間和劇情上產(chǎn)生疑惑，進(jìn)而引發(fā)獨(dú)立與劇情之外的思考，在觀眾理清順序和因果關(guān)系的同時(shí)，也能感受到導(dǎo)演進(jìn)行拆分、拼貼模式的后現(xiàn)代氣息。

法國(guó)新浪潮領(lǐng)軍人物戈達(dá)爾曾說過：“一部影片可以有開頭、中間和結(jié)尾。但不一定要按順序出現(xiàn)。”導(dǎo)演摒棄了傳統(tǒng)敘事方式，采用視點(diǎn)間離的非線性敘述方式，把三個(gè)故事的順序打亂。比如，在第二個(gè)故事中，由明星約翰?特拉沃爾塔扮演的文森特死于拳擊手布奇的槍下，但在下一個(gè)故事“邦妮的處境”中，文森特又“死而復(fù)生”并出現(xiàn)在影片的結(jié)尾。這是導(dǎo)演在敘事上對(duì)觀眾開的一個(gè)不大不小的玩笑。影片同時(shí)揭示了傳統(tǒng)類型片的敘事漏洞，在傳統(tǒng)類型片中，觀眾的視野完全受電影線性敘事的控制，影片講述什么，我們便相信什么，由此我們也可以對(duì)傳統(tǒng)故事片的敘事產(chǎn)生更多的思考和質(zhì)疑，這也有利于觀眾做出真正屬于自己的判斷，從而以自己所獲取的信息來進(jìn)行影片的解讀。而劇情的鋪墊在非線性敘事中也起到了很大的作用，它使劇情前后呼應(yīng)從而達(dá)到完美的嵌合，影片中的前后呼應(yīng)，也有人將其解讀為信息的延宕。[3]

四、空間敘事

眾所周知，電影的敘事媒介是鏡頭，而敘事的基礎(chǔ)是空間敘事。敘事學(xué)意義上的空間表述為時(shí)間發(fā)生的場(chǎng)所范圍，相關(guān)人、物在此場(chǎng)所范圍內(nèi)的相對(duì)位置關(guān)系和方向，電影中的敘事空間指電影制作者創(chuàng)造或選定的、經(jīng)過處理的，用以承載所敘故事的活動(dòng)場(chǎng)所或村在空間，它意活動(dòng)影像和聲音的直觀形象再現(xiàn)。創(chuàng)作者對(duì)故事空間予以選擇、造型、表現(xiàn)、組合，使之生成意義。并運(yùn)用或借助空間來進(jìn)行敘事，把空間作為一種敘事手段。

《低俗小說》中對(duì)劇集起關(guān)鍵作用的場(chǎng)景空間有許許多多，如第一個(gè)故事中的公寓，酒吧，第二個(gè)故事中布奇的公寓，雜貨店，第三個(gè)故事中的車和吉米與邦妮的家等等。導(dǎo)演在電影中也運(yùn)用了許多鏡頭空間的表現(xiàn)元素，如文森特和朱爾斯回來向馬沙復(fù)命的橋段，導(dǎo)演采用景深鏡頭表現(xiàn)人物關(guān)系和位置，前景是與酒保聊天的文森特，后景則是正在商談的布奇和馬沙，而后結(jié)束對(duì)話的布奇來到吧臺(tái)，前景是文森特與布奇的對(duì)話，后景則是召喚文森特的馬沙，接下來的前景是布奇，后景則是文森特和馬沙。三組簡(jiǎn)單的景深鏡頭將演員在影片中的位置明白直觀地交代清楚，也使觀眾產(chǎn)生人物關(guān)系的判斷和聯(lián)想。

電影《低俗小說》的空間敘事具有許多不同的功能，其中最突出的莫過于結(jié)構(gòu)功能，許多空間具有很強(qiáng)烈的標(biāo)志性和辨識(shí)性，這也使導(dǎo)演所安排的非線性敘事具備了更大的可行性。觀眾可以根據(jù)不同地點(diǎn)空間的轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)時(shí)間認(rèn)識(shí)上的轉(zhuǎn)換，也就實(shí)現(xiàn)了時(shí)間空間化的空間敘事功能。

電影《低俗小說》融匯了黑色電影、黑幫電影等多種電影流派，導(dǎo)演根據(jù)自己想喜好，創(chuàng)作出極具個(gè)人特色但又有些許怪異的另類電影。其中出彩的地方有許許多多，譬如情節(jié)的設(shè)置，經(jīng)典的對(duì)白，以及那段讓人難以忘懷的“兔子舞”。影片的各種敘事手法也備受推崇?？偠灾?，各種獨(dú)具匠心的設(shè)置構(gòu)成了影片獨(dú)特的風(fēng)格，而影片的非線性敘事也使得電影呈現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的后現(xiàn)代標(biāo)識(shí)。

[1][3] 許琪.《<低俗小說>中圓形敘事結(jié)構(gòu)的“新敘事學(xué)”理解》 [J]電影文學(xué)2007[18]..

[2]石崢.《解讀<低俗小說>——從敘事角度談昆汀?塔倫蒂諾電影的后現(xiàn)代性》[J] 青年作家：中外文藝2010[4].