■馮萍

所謂集錦式，即“整部小說由若干個故事構成，故事各有各自的核心事件與核心人物，相對獨立；故事根據(jù)故事中的核心人物出現(xiàn)的先后依次講述，一個講完之后再講述另外一個；故事之間通過人物、事件、因果關系等互相聯(lián)系，通過人物接力從一個故事過渡到另一個故事?！?/p>

一、“雜糅”中的共性—“集錦”

辛亥革命之前，譴責小說一度活躍于晚清文壇，由于處在中國小說轉型期間，其結構“雜糅”的形態(tài)中展現(xiàn)共共同的特質，即“集錦”特征?！豆賵霈F(xiàn)形記》的結構形式脫胎于《儒林外史》?！抖昴慷弥脂F(xiàn)狀》和《老殘游記》在結構上與其有了明顯的變化。這兩部作品中出現(xiàn)了貫穿全文始終的人物：自稱“九死一生”的“我”以及老殘。他們在作品中的主要作用就是作為一個線索，把一個個獨立的故事串聯(lián)起來。由于貫穿始終的線索人物的出現(xiàn)使得這種結構相形于《官場現(xiàn)形記》來說，更為集中、緊湊，但不可否認小說“集錦”的特征是非常明顯的?！赌鹾；ā返慕Y構形式可謂雜糅了珠花式、復線式和集錦氏三種特征。小說正是以這兩位主人公的經(jīng)歷見聞，展現(xiàn)晚清社會全景。同是貫穿始終的線索，相形于九死一生、老殘的次要主人公角色，金雯青和傅彩云則是以小說主要主人公的身份出現(xiàn)，在這里人物的生存和活動對于整個小說的結構是不可少的。因此曾樸認為小說是“蟠曲回旋”、“不離中心”的珠花式結構特征。但這只是從整體傾向上而言，作品中仍有很多游離于中心的筆墨。這也是《孽?；ā方Y構類型頗有爭議的原因。更何況小說是以金、傅二人為線索把各行各業(yè)的人，各式各樣的事串聯(lián)起來。因此，胡適也指出《孽?；ā贰昂现芍翢o窮之長，分之可成無數(shù)短篇寫生小說?！笨梢哉f這種觀點至少說明《孽?；ā肪哂屑\式結構的特征。

二、原因探析

1.中西小說相互影響、相互滲透的作用。中國傳統(tǒng)小說小說沒有貫穿始終的線索人物，譬如在《水滸傳》、《三國演義》中就很難指出其中心人物。晚清新小說家們在承繼中國小說數(shù)人數(shù)事的傳統(tǒng)時，也著意向西方學習創(chuàng)作“一人一事”的小說類型。像“九死一生”、老殘以及金雯青、傅彩云這樣線索人物的出現(xiàn)，貫穿整部小說始終。但是以一人一事為中心，固然容易做到結構嚴謹，卻同時也限制了小說表現(xiàn)的范圍。晚清新小說在借鑒西方的一人一事的基礎上，糅合進傳統(tǒng)小說集錦的特征，讓人物貫穿起一系列的獨立故事，能展現(xiàn)更豐富的社會內容。因此晚清小說在較好繼承傳統(tǒng)小說的同時，呈現(xiàn)出能夠“雜糅”狀態(tài)。

2.表現(xiàn)廣闊社會生活的需要。晚清小說的創(chuàng)作在最后十年左右最為繁榮，陽建先生認為庚子國變釀就了晚清小說的繁榮。魯迅也說過：“光緒庚子（1900）后，譴責小說之出版特盛”。

面對越來越廣闊、越復雜的社會生活，晚清小說家發(fā)現(xiàn)努力在描寫故事情節(jié)上下功夫已不太有用了，于是創(chuàng)新小說的結構形式成為新小說家不懈的努力。但總的來說中國傳統(tǒng)的集錦體結構仍是小說家們采用的主要類型。因為集錦式不會受制于中心人物的活動范圍。更何況晚清小說中充斥著大量的逸聞趣事、笑話等等。我們知道長篇小說要想貫穿其眾多的逸聞瑣事、新聞故事，由于無法形成一個整體的框架或中心思想，就只能集錦的方式來連綴各篇。

3.貫穿始終的矛盾沖突的缺乏。像現(xiàn)形記、怪現(xiàn)狀這樣容納眾多社會生活的小說，每個小故事都是圍繞著這個事件本身的矛盾沖突展開，矛盾結束，故事講完。進而轉入下一個故事的描述中。這樣一部作品就是有許許多多個小矛盾沖突連綴起來，而沒有一個統(tǒng)一的貫穿始末的整體戲劇性沖突，這自然限制小說去采用“集錦”的結構來連綴各篇。所以《官場現(xiàn)形記》是靠“集錦”連綴的方式來展現(xiàn)的充盈的社會內容。同樣的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》只是借人物來連綴事件，展現(xiàn)社會生活，即使老殘參與了具體故事的沖突，但整個小說卻沒有一個統(tǒng)一的至始至終的矛盾沖突。缺乏貫穿始終的矛盾沖突來整合全文，使得以四大譴責小說為代表的晚清小說多采用“集錦”的結構特征。

4.報刊連載形式的推動。晚清小說的萌芽、發(fā)生發(fā)展和繁榮以及此后的變化都與報刊關系密切。自報刊成為近代文學作品尤其是小說的主要載體后，大大擴充了小說的傳播渠道。同時借助于小說的巨大影響，報刊的發(fā)行量也活得了驚人的增長。小說以連載的形式發(fā)表于報刊這樣一種新的傳播形式，使得晚清小說呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)小說迥然不同的特色。報刊連載這種特殊的形式要求作者每回都能吸引讀者，它是以一章或者一回為構思單元，為了增加賣點，作者必須不遺余力地在每一回中創(chuàng)造出一個戲劇性高潮。很顯然這樣的創(chuàng)作會忽略小說的整體構思，一部長篇小說很可能就成為了短篇故事的連綴。集錦式結構自然成為晚清小說的一大藝術特征。

[1]歐陽健．晚清小說史[M]．浙江古籍出版社，1997.

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