■邊亞娟

二胡的演奏是惟妙惟肖的，它的音色酷似人聲，柔美而又蒼涼；它的技法豐富，能表現(xiàn)出類似馬嘶、戰(zhàn)場(chǎng)的廝殺聲等特有的音響效果。那么如何較好的表現(xiàn)出二胡的“魅力”呢？首先基本功一定要扎實(shí)，其次是個(gè)人的音樂(lè)素養(yǎng)的高低，到最后一定是“人琴合一”。要做到“人琴合一”最關(guān)鍵的就是演奏者的情感因素，有了情感就有了思想，有了思想對(duì)樂(lè)曲就有了新的看法及想象，這就是所謂的“二度創(chuàng)作”。

在二胡演奏中能否用好氣息是至關(guān)重要的，氣息是貫通整首樂(lè)曲重要的“脈絡(luò)”。因此氣息是表現(xiàn)內(nèi)在情感的必要因素，使樂(lè)曲表現(xiàn)的更加完美、有意境。因?yàn)橐魳?lè)中表現(xiàn)的情感微妙、復(fù)雜而又寬泛，演奏者的情感也會(huì)隨著音樂(lè)的變化而變化，根據(jù)音樂(lè)作品的表達(dá)用意念來(lái)調(diào)整氣息，即“以意領(lǐng)氣”，這一點(diǎn)演奏者在演奏中需要認(rèn)真的把握和體會(huì)。在二胡演奏中，演奏者與欣賞者的氣息也是一脈相通的。演奏樂(lè)曲時(shí)，氣息是整首樂(lè)曲的靈魂。包括樂(lè)句的起伏，節(jié)奏的平穩(wěn)，和聲的色彩，樂(lè)曲的思想感情一氣呵成。演奏樂(lè)曲主要是表現(xiàn)出音樂(lè)作品的精髓，精髓即表現(xiàn)在演奏者個(gè)人的綜合素質(zhì)的結(jié)合，包含了觀念、感情、想象力、個(gè)性以及藝術(shù)修養(yǎng)。所以說(shuō)合理的運(yùn)用氣息能表現(xiàn)出音樂(lè)作品的精髓。

如果在演奏中很好的運(yùn)用氣息，就能較好的來(lái)解決這些問(wèn)題了。氣息的調(diào)節(jié)在演奏中的重要性，可以分為三點(diǎn)：

一、節(jié)奏

每首音樂(lè)作品中都有不同的節(jié)奏，不同的風(fēng)格，這是表現(xiàn)樂(lè)曲的主要特點(diǎn)。合理的運(yùn)用氣息使樂(lè)曲中獨(dú)特的節(jié)奏特點(diǎn)表現(xiàn)的更加豐富多彩。在長(zhǎng)弓練習(xí)時(shí)，氣息調(diào)節(jié)演奏者身心舒展，拉出的音符扎實(shí)而不虛；在快弓練習(xí)時(shí)，氣息調(diào)節(jié)演奏者身心韻律，控制節(jié)奏越拉越快，使之平穩(wěn)進(jìn)行，拉出的音符穩(wěn)而不噪。在演奏有節(jié)奏特點(diǎn)的樂(lè)曲時(shí)，要根據(jù)節(jié)奏的韻律調(diào)整氣息、控制氣息。

如二胡樂(lè)曲《滿江紅》，這是一首節(jié)奏多變的樂(lè)曲。第一段為抒情、寬廣的旋律，氣息應(yīng)根據(jù)樂(lè)句的流動(dòng)性進(jìn)行不斷地的變化，使氣息與樂(lè)句的舒展性相融合。這樣節(jié)奏會(huì)在穩(wěn)的前提下具有旋律動(dòng)感。

第二段節(jié)奏活潑歡快，氣息應(yīng)根據(jù)樂(lè)句的律動(dòng)進(jìn)行“點(diǎn)呼吸”，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏點(diǎn)，使氣息與出弓的爆發(fā)力相結(jié)合。節(jié)奏準(zhǔn)確而有彈性，有條不紊進(jìn)行。

二、音色

二胡的音色是難控制的，由于樂(lè)器本身的特殊性（琴弦是懸空的），因此如果掌握不好要么聲音發(fā)虛要么聲音發(fā)噪。但是正因?yàn)槎@件樂(lè)器的形制特征注定了它有其他樂(lè)器所不能夠達(dá)到的酷似人聲及其多變的音色。而在演奏中的音色大多是富有情感的，因此情感音色就是二胡演奏中很關(guān)鍵的問(wèn)題了，所謂情感音色就是指演奏者在演奏中隨著對(duì)樂(lè)曲內(nèi)容的情感體驗(yàn)，通過(guò)一定的演奏手法而使聲音在色彩上作出相應(yīng)的變化。這關(guān)系到演奏者的聽力、手型、內(nèi)心及其控制多種因素。

在表現(xiàn)歡快喜悅的心情時(shí)，往往要求聲音明亮、清晰，氣息應(yīng)調(diào)整為快吸快吐，此時(shí)弓速要快，弓壓適中；左手按弦力度不大不小，觸弦面略小，揉弦頻率略快。在《小花鼓》的演奏中運(yùn)用此法，可表現(xiàn)出一種歡快、活潑的情緒。

在表現(xiàn)憂傷、痛苦的情緒，要求聲音沉悶、濃厚、暗淡。氣息應(yīng)調(diào)節(jié)為慢吸慢吐，弓速要慢，弓壓要大，左手觸弦面較大，揉弦重力加強(qiáng)，揉弦頻率較慢，幅度較大，如《悲歌》的演奏中運(yùn)用此法，可以較好地烘托出作者抑郁悲憤之情。

在表現(xiàn)寧?kù)o、輕松的心態(tài)時(shí)，聲音要求清新柔和。氣息平穩(wěn)、慢吸慢呼、弓壓要小、弓速要慢；左手揉弦力度較小，觸弦面不大，揉弦頻率較慢、幅度較小。如《病中吟》中使用此法，表現(xiàn)出淡泊、雅致的意境，更加符合作者含蓄、內(nèi)向的性格。

在表現(xiàn)憤怒、激動(dòng)等強(qiáng)烈情緒時(shí)，音色明亮、剛健。吸氣要深，同時(shí)快吸快吐，弓壓要大，弓速要快；左手觸弦面大，揉弦頻率較快，幅度較大。在《江河水》的演奏中，用此手法渲染出扣人心弦，令人心碎的悲痛音調(diào)，強(qiáng)調(diào)了樂(lè)曲的悲劇色彩。

在表現(xiàn)虛幻，捉摸不定的情緒時(shí)，音色虛渺，漂浮。氣息要淺，慢吸慢呼，弓壓很少，弓速較慢；左手的按弦力度很少，幾乎不用揉弦，《紅梅隨想曲》的第四段演奏，運(yùn)用此法刻畫出革命者對(duì)美好生活的遐想，對(duì)革命先烈的追憶等等復(fù)雜的情思。

在表現(xiàn)一種崇高精神時(shí)，音色要求明亮、寬泛。氣息寬廣，吸氣慢而深，中間憋氣時(shí)間較少，用氣要省，弓壓大，速度慢，常用長(zhǎng)弓演奏；左手觸弦面大，揉弦頻率幅度適中，以形成一種雄偉有力的音響感覺(jué)。如《長(zhǎng)城隨想》第四段的演奏，運(yùn)用此法，可表現(xiàn)出作者對(duì)祖國(guó)未來(lái)充滿希望的崇高信念。

由上述的例子亦可看出，音色是服務(wù)于情感的，有什么樣的情感就有什么樣的音色，而氣息是情感與音色之間一種無(wú)形的紐帶。要讓“氣”貫穿于作品之中，作為演奏者，首先要整體把握作品意境、情感、精神，然后把樂(lè)曲意境、情感、精神之氣，用具體的演奏技法與貫穿始終的“氣”一同表現(xiàn)出來(lái)。

三、心態(tài)

無(wú)論上臺(tái)表演還是參加考試，演奏者的心態(tài)至關(guān)重要。像常見(jiàn)的問(wèn)題，因緊張而忘譜，手指冰涼，腿發(fā)抖等，都會(huì)影響演奏者的正常發(fā)揮。那么我們?cè)谘葑鄷r(shí)必須有平穩(wěn)的心態(tài)，這就要借助氣息來(lái)調(diào)節(jié)心理上的壓力，緩解內(nèi)心與外界的影響。在傳統(tǒng)表演美學(xué)中指出“調(diào)氣則神自靜”，神靜才能展開想象，進(jìn)入境界。所以在演奏時(shí)要遵循兩點(diǎn)。（1）演奏前調(diào)整氣息，使內(nèi)心先平靜下來(lái)；（2）演奏中根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格，樂(lè)句的起伏進(jìn)行呼吸，使演奏者的內(nèi)心完全投入樂(lè)曲中，消除一切外在的因素。演奏一首完美的樂(lè)曲，技術(shù)和心態(tài)都是重要一方面，缺一不可。

通過(guò)以上論述，我們可以看出氣息在演奏中的重要性，氣息與演奏技巧、情感表現(xiàn)、內(nèi)心因素有著密不可分的聯(lián)系。同時(shí)積極提高個(gè)人素質(zhì)，讓自己的知識(shí)和感情都豐富起來(lái)，才有可能正確把握樂(lè)曲的情感內(nèi)涵、更好的調(diào)節(jié)氣息的律動(dòng)，才有可能達(dá)到內(nèi)心體驗(yàn)與外在音樂(lè)和諧統(tǒng)一的最佳境界。