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形同陌路的愛人——解析《一封陌生女人的來信》中女性視角的注入

2011-08-15 00:43于雅靜
群文天地 2011年14期
關(guān)鍵詞:徐靜蕾茨威格原著

■于雅靜

影片《一個(gè)陌生女人的來信》用影像向我們講述了一段感人肺腑的畸形戀愛,少女愛上青年作家,并為追逐這份愛戀而傾注一生。導(dǎo)演徐靜蕾將女性視角注入到文學(xué)文本中,向觀眾展現(xiàn)了女性獨(dú)立、堅(jiān)韌的性格和對(duì)愛情的執(zhí)著追求,以及個(gè)人對(duì)自我和人生的重新反思。

徐靜蕾的影片《一封陌生女人的來信》(以下簡稱《來信》),改編自奧地利作家茨威格的同名小說。原著以書信體的形式,記述了女主人公與鄰居小說家R一生的情感糾葛。徐靜蕾的改編并不局限于場景和時(shí)空的轉(zhuǎn)換,她將故事情節(jié)中國化,融入女性個(gè)人風(fēng)格。1948年深冬,在北平的老四合院里,作家收到了一封陌生女人的來信。18年前,女主人公對(duì)作家一見鐘情,經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情,為了生計(jì)的奔波沉淪,她始終對(duì)作家心存眷戀,并獨(dú)自撫養(yǎng)他們的孩子。而這一切,作家一無所知。他只忠于愛情,但從不記得愛人。她只是他生命無數(shù)偶然中的一個(gè),只是他記憶中那個(gè)依稀模糊的影子。最終,女主人公只有在信中告白:她深愛著那個(gè)男人,直到生命盡頭也未曾改變。

徐靜蕾將女性視角注入影片,著重表現(xiàn)在愛情的訴求下,純真女孩成長為明艷女人的凄美愛情故事。她試圖消解原著中的男性話語和男權(quán)情感,用女性執(zhí)著的情感價(jià)值追求,引起大眾對(duì)自身情感的認(rèn)識(shí)和反思。本文通過對(duì)比影片與原著表現(xiàn)方式的不同,解析女性視角的注入對(duì)整個(gè)作品價(jià)值表達(dá)的影響和轉(zhuǎn)變。

一、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的改變

徐靜蕾曾在接受采訪時(shí)說,《來信》講的是一個(gè)純粹的愛情故事,淡化了道德的批判。她要表現(xiàn)的是一個(gè)純愛唯美的世界,是發(fā)自肺腑的真摯愛情。她用女人傾其一生的愛戀,歌頌了女性對(duì)待情感的執(zhí)著和堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的性格,反襯和批判了諸如作家這類男性游戲人生、逃避現(xiàn)世的人生態(tài)度。她用愛情悲劇帶給人們心靈的震顫和反思,在執(zhí)著情感面前開始審視過去、重新認(rèn)識(shí)自己。

茨威格原著表現(xiàn)的不僅僅是愛情的價(jià)值和偉大。他用女性口吻,以第一人稱展開敘述,通過女主人公對(duì)悲慘經(jīng)歷的自述,激起讀者的深深同情。他筆下的陌生女人,是一個(gè)瘋狂迷戀、如癡如醉、堅(jiān)定執(zhí)著的女性。但她是柔弱的,無論在情感還是物質(zhì)上都必須依附于男性。她有親吻門把或偷雪茄煙頭之類的狂熱舉動(dòng),對(duì)R先生的迷戀已經(jīng)到幾近發(fā)狂的地步。茨威格筆下的陌生女人其實(shí)是男性心中理想的墮落天使形象,是一個(gè)完全忠于男性,甚至有些神經(jīng)質(zhì)的被理想化的女性。茨威格是一個(gè)推崇人道主義的知識(shí)分子,但第一次世界大戰(zhàn)的隆隆炮聲擊毀了作家的人道主義理想和自由民主的追求。國家的淪亡,局勢的動(dòng)蕩,理想的破滅,作者感到現(xiàn)實(shí)的殘酷和絕望。原著中,女主人公情感欲求的挫敗折射出孤獨(dú)中的執(zhí)著、壓抑中的激情,正是作家著力營造的情感基調(diào),也間接表現(xiàn)了作家當(dāng)時(shí)極其復(fù)雜困頓的心境??梢哉f,小說家R象征茨威格現(xiàn)實(shí)世界的迷亂,陌生女人象征作者理想世界——人道主義,陌生女人的死象征作者人道主義理想幻滅。所以,茨威格的《來信》屬于一種自覺地象征式寫作,陌生女人只是個(gè)人理想的化身,是傳統(tǒng)男權(quán)意義中的圣女天使形象,是作者理想破滅的一種情感釋放。

徐靜蕾對(duì)電影劇本的改編已經(jīng)脫離了原著想要表現(xiàn)的理想失落。她用個(gè)人的女性視角敘述故事的發(fā)展,延展情節(jié)的脈絡(luò),表達(dá)全新的主題意蘊(yùn)。電影表達(dá)的不僅是對(duì)陌生女人的同情,也有對(duì)作家的同情,甚至是對(duì)整個(gè)人生的重新反思。

二、人物情感表現(xiàn)的變化

影片與原著在敘述主體和情感表達(dá)上都有一定的變化。電影中,先以琵琶曲鋪陳故事,不僅融合中國了古典文化,也是“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”的女性心聲的變相代言。隨后,直接將畫面切到信件,用女性獨(dú)白展開故事,帶動(dòng)情節(jié)發(fā)展。影片以女性視角展開,整個(gè)故事的情感基調(diào)完全由女主人公的情感變化來決定。而原著開端是以男性視角開啟故事,小說家R引領(lǐng)整個(gè)故事發(fā)展。電影中,導(dǎo)演把男女主人公地位倒置,主動(dòng)權(quán)的易位,更利于展現(xiàn)女性獨(dú)立、堅(jiān)韌的氣質(zhì)。徐靜蕾曾談到“第一次我覺得這個(gè)女人非??蓱z,沒有得到滿足,后來再看的時(shí)候我一想她挺完整的,她消化了她自己的很多東西,或者她決定了她生活中每一步怎樣走,她反而是主動(dòng)的一方。姜文演得那個(gè)男主人公反而是比較被動(dòng)的一方,年老了接到這樣一封信說過去是這樣子的,但他自己并不知道。”電影尾聲,作家收到來信,他開始回想,回想那個(gè)飄雪的冬天,那個(gè)曾經(jīng)的四合院,以及那扇窗和那個(gè)模糊的倩影。他開始思索,開始質(zhì)疑,是否真的認(rèn)識(shí)自己,是否真的體會(huì)過愛情……

影片中的女主人公不是一味曲意逢迎,她獨(dú)自一人來到北平念書,只為了尋回兒時(shí)的愛戀。面對(duì)懷孕的事實(shí),她為了保持女性尊嚴(yán)、不受愛人輕視,選擇遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)獨(dú)自撫養(yǎng)孩子。此時(shí),女主人公已經(jīng)從少女的盲目崇拜蛻變?yōu)槌墒炫缘淖杂瑟?dú)立。男女主人公二次重逢后,作家依然不記得“我”,把“我”當(dāng)做妓女給“我”塞錢。女人的氣憤與羞愧使她醒悟:“愛的反義詞不是恨,而是不認(rèn)識(shí)”。這種形同陌路的陌生感,讓“我”對(duì)自己的存在感到虛無和絕望。影片中,“我”是一個(gè)獨(dú)立自主、敢愛敢恨、孤獨(dú)而又堅(jiān)強(qiáng)的女性形象。作家雖極富才華、深受女性歡迎,卻風(fēng)流成性,過著頹廢奢靡的酒肉生活。這種迷幻虛無的人生狀態(tài)和畸形情感,讓我們看到了男性形象背后精神的病態(tài)與缺失。此外,電影也刪減了一些女人瘋狂迷戀男主人公的情節(jié)。影片中減少了女孩躲在暗處的窺探,沒有了親吻門把手和偷雪茄煙頭的神經(jīng)質(zhì),淡化了女人以賣淫為生的交際花生活。這樣一方面適應(yīng)了中國觀眾的審美接受,同時(shí)也減少了道德對(duì)她的精神批判。影片把批判的矛頭指向了男人,指向了那個(gè)燈紅酒綠、夜夜笙歌的男人,指向了那個(gè)在戰(zhàn)爭歲月避世于舞廳會(huì)所的男人。

三、語言風(fēng)格表現(xiàn)的變化

小說語言是符號(hào)的、表意是抽象的;電影語言是形象的、表意是具體的。人們閱讀文學(xué)作品,無論作者描寫得如何細(xì)致入微,讀者終究是“看”不到的,只能憑借想象創(chuàng)造一個(gè)“意中之像”。而電影是視聽藝術(shù),它的語言以畫面和聲音的形式直接作用于人的視聽感官,帶給觀眾的刺激是直觀形象的。由于影像與文字二者傳播媒介的差異性,導(dǎo)致了電影與原著在語言表達(dá)上的差異性。

電影用鏡頭訴說,一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一句臺(tái)詞,都是精巧設(shè)計(jì)的劇情,都是人物的語言和講述。片中戰(zhàn)后戲院聽?wèi)驎r(shí),男人隨鏗鏘的鼓點(diǎn)不斷輕叩的指尖,分明牽動(dòng)著女人的全部思緒。女人的心神早已隨著男人手指的起伏而動(dòng),失了聽?wèi)虻呐d致,那一次次敲擊的動(dòng)作,早已將她的心神敲得支離破碎,不得安穩(wěn),只得轉(zhuǎn)身離席。只這一個(gè)場景就將女人心事展現(xiàn)無遺。而茨威格的小說尤以心理描述見長,《來信》心理描寫也是電影語言難以描摹的。原著在刻畫女人心理時(shí)寫道:“你就是一切,是我整個(gè)生命,人間萬物存在,只是因?yàn)槎己湍阌嘘P(guān)系,我生活中的一切,只有和你相連才有意義,你使我整個(gè)生命變了樣……這種最深藏的兩面性是你一生的秘密,我這個(gè)十三歲的姑娘,第一眼就感覺到了你身上的這種兩重性,當(dāng)時(shí)象著了魔似的被你吸引住了……沒有一個(gè)女人像我這樣死心塌地地、這樣舍身忘己地愛過你,我對(duì)你從不變心,過去是這樣,一直是這樣,因?yàn)樵谑澜缟蠜]有什么東西可以比得上一個(gè)孩子暗中懷有的不為人所覺察的愛情,因?yàn)檫@種愛情不抱希望,低聲下氣,曲意逢迎,委身屈從,熱情奔放,這和一個(gè)成年婦女的那種欲火熾烈、不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同?!雹谶@種單戀的苦澀、熱烈追求的激情,又是通過電影鏡頭難以言說的。因此,電影語言采用了大量的女性獨(dú)白,用女人自己的講述,來訴說她心中的這份愛戀,少了卑微,多了誠懇。

《來信》是一個(gè)癡情女子對(duì)一個(gè)負(fù)心男人的愛情守望,突顯出二人對(duì)待愛情的不同態(tài)度,以及由此折射出對(duì)人生和情感的重新反思。這是一個(gè)懷舊、凄美的故事,影片的主色調(diào)是偏冷的暗色,無論是冬日的灰色、天幕的深藍(lán)、服飾的灰藍(lán)以及多次定格的昏黃燈光,都渲染了憂郁清冷的情感氛圍,使得影片中的色彩具有了打動(dòng)人心的主觀情感。電影《來信》改編的成功,源于它把這種形同陌路的單向愛情表現(xiàn)出新的意義,用女人對(duì)愛情的執(zhí)著和堅(jiān)定震撼人心,同時(shí)引起個(gè)人對(duì)生活的審視和反思。徐靜蕾將她獨(dú)特的女性眼光,投攝到文本和影像中,從不同的視角發(fā)掘出新的藝術(shù)價(jià)值。

[1]張會(huì)軍,馬玉峰整理.所有的進(jìn)步都是在承擔(dān)責(zé)任的過程中得到的——影片《一個(gè)陌生女人的來信》導(dǎo)演創(chuàng)作談[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2005(3).

[2]茨威格,奧地利,林曉牧譯.一個(gè)陌生女人的來信,第3-12頁.

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