■代德馨

中國(guó)的歷史小說(shuō)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，新的創(chuàng)作層出不窮，類(lèi)型也多種多樣。按照不同的分類(lèi)方法，歷史小說(shuō)可以劃分為各種類(lèi)型。從文學(xué)發(fā)展的宏觀角度來(lái)看，作為近年來(lái)最火爆的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材，架空歷史小說(shuō)的創(chuàng)作仍是具有積極意義的，但也存在一定的發(fā)展局限。

在中國(guó)文學(xué)史上，歷史小說(shuō)始終保持著強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。即使是近年，玄幻小說(shuō)、穿越小說(shuō)、盜墓小說(shuō)等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材風(fēng)靡一時(shí)，歷史小說(shuō)仍然繁榮興盛，在文壇占據(jù)一席之地，吸納著龐大的粉絲群體。

一、歷史小說(shuō)的含義及類(lèi)型

歷史小說(shuō)顧名思義，是描寫(xiě)歷史的小說(shuō)，它以小說(shuō)為文體，以歷史事件、人物或歷史社會(huì)形態(tài)為寫(xiě)作題材，于時(shí)代變遷中勾勒人生興衰與世情百態(tài)。郁達(dá)夫曾給它下過(guò)定義，“指由我們一般承認(rèn)的歷史中取出題材來(lái)，以歷史上著名的事件和人物為骨子，而配以歷史的背景的一類(lèi)小說(shuō)而言”。

中國(guó)的歷史小說(shuō)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，新的創(chuàng)作層出不窮，類(lèi)型也多種多樣。

1.按小說(shuō)的完成時(shí)間劃分，可以分為傳統(tǒng)歷史小說(shuō)和新歷史小說(shuō)?！厄镑卓蛡鳌肥欠浅５湫偷膫鹘y(tǒng)歷史小說(shuō)，把歷史上的李靖、唐太宗和非歷史的虬髯客、紅拂融合到一起。而陳忠實(shí)的《白鹿原》、莫言的《紅高梁》便可稱(chēng)為新歷史小說(shuō)的代表了。

2.按小說(shuō)的描寫(xiě)背景劃分，可以分為政治歷史小說(shuō)、革命歷史小說(shuō)等。熊召政的《張居正》，唐浩明的《曾國(guó)藩》、《楊度》等，單看書(shū)名也可以看出是政治歷史小說(shuō)；革命歷史小說(shuō)的主要代表性作品有《紅旗譜》、《紅巖》、《紅日》等。

3.按小說(shuō)的主要人物身份劃分，較為多見(jiàn)的有帝王歷史小說(shuō)和商賈歷史小說(shuō)。凌力的《少年天子》，二月河的《康熙大帝》，是帝王歷史小說(shuō)的代表。高陽(yáng)的《胡雪巖全傳》，陳杰的《大染坊》都是商賈歷史小說(shuō)的經(jīng)典之作。

4.近幾年，在玄幻小說(shuō)和穿越小說(shuō)的影響之下，歷史小說(shuō)中出現(xiàn)了新的分支：架空歷史小說(shuō)。其實(shí)這種小說(shuō)早已出現(xiàn)，但在現(xiàn)代的環(huán)境的影響下，主要是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，吸引了更多的讀者。

二、架空歷史小說(shuō)的藝術(shù)特色與文學(xué)意義

從文學(xué)發(fā)展的宏觀角度來(lái)看，作為近年來(lái)最火爆的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材，架空歷史小說(shuō)的創(chuàng)作是具有積極意義的。

1.作為歷史小說(shuō)的一種，穿越小說(shuō)擴(kuò)展了歷史小說(shuō)的內(nèi)涵與外延。愛(ài)情也是架空歷史小說(shuō)的必不可少的元素，也是吸引女性讀者這一主要閱讀對(duì)象的重要原因。以《尋秦記》為例，男主人公項(xiàng)少龍穿越時(shí)空后，遇到了兩位聰穎智慧且膽智不凡的女子，并雙雙與之墜入愛(ài)河。

2.架空歷史小說(shuō)中濃厚的古典氣息有利于歷史知識(shí)傳播。架空歷史小說(shuō)中對(duì)古代的發(fā)式、服飾、禮儀、器物、建筑、官員制度以及后宮建制等的描述，雖然不能說(shuō)是完全客觀準(zhǔn)確，但仍是建立在一定的歷史知識(shí)和考古知識(shí)之上的。月關(guān)曾說(shuō)，他在創(chuàng)作《回到明朝當(dāng)王爺》時(shí)，將《明史》和其他某些野史讀過(guò)了好幾遍。

3.架空歷史小說(shuō)張揚(yáng)了一種啟蒙心態(tài)。在歷史小說(shuō)中，帝王將相的描述幾乎無(wú)可避免，但是在架空歷史小說(shuō)中，主人公出現(xiàn)時(shí)往往并不是高官權(quán)重或有特殊能力的人，但他們往往作為有著先見(jiàn)之明之人，影響帝王將相的決定，從而將歷史的發(fā)展引上進(jìn)步道路。由于他們“預(yù)知”歷史發(fā)展的方向和即將付出的代價(jià)，因此主人公憂心忡忡。從拯救自己開(kāi)始，到拯救民眾和歷史為己任，他們始終扮演的是知識(shí)精英形象，為那個(gè)時(shí)代進(jìn)行超前的啟蒙。

三、架空歷史小說(shuō)的發(fā)展局限

架空歷史小說(shuō)雖然紅極一時(shí)，但作為一種快餐文學(xué)，它的發(fā)展仍然存在著很大的問(wèn)題缺陷與發(fā)展局限。

1.架空歷史小說(shuō)雖然是以歷史元素作為背景的，但是僅僅只是披著歷史外衣的傳奇故事，不具有歷史的真實(shí)性和厚重感，因而格調(diào)不高。

2.目前來(lái)說(shuō)，架空歷史小說(shuō)主要依靠網(wǎng)絡(luò)來(lái)贏得讀者，點(diǎn)擊率和閱讀率是其制勝的關(guān)鍵。但是網(wǎng)絡(luò)上的讀者流動(dòng)性很大，讀者往往是三分鐘熱度，如果有其他更新穎有趣的題材出現(xiàn)，讀者就會(huì)流失掉，小說(shuō)也會(huì)隨之“冷場(chǎng)”。另外，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的門(mén)檻很低，寫(xiě)作者的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)參差不齊，很多作品的文學(xué)藝術(shù)性不高，語(yǔ)言粗糙，情節(jié)低俗，可讀性很差。

3.架空歷史小說(shuō)的文體混亂。雖說(shuō)架空歷史小說(shuō)模仿了傳統(tǒng)歷史小說(shuō)的類(lèi)型，但為了吸引讀者，架空歷史小說(shuō)同時(shí)也進(jìn)行了跨類(lèi)型的借鑒和混雜，大膽吸取了玄幻小說(shuō)、科幻小說(shuō)、武俠小說(shuō)至網(wǎng)絡(luò)游戲的文體特點(diǎn)，使人讀起來(lái)感覺(jué)混亂。

4.作品模式化嚴(yán)重是架空歷史小說(shuō)的硬傷。架空歷史小說(shuō)層出不窮，跟風(fēng)嚴(yán)重，作品題材單調(diào)，很容易引起審美疲勞。如何推陳出新，不斷制造新的閃光點(diǎn)，已成為穿越小說(shuō)不得不面對(duì)的課題。

歷史小說(shuō)的內(nèi)容和類(lèi)型隨著時(shí)間的不斷發(fā)展而充實(shí)，并一直保持著強(qiáng)健的生命力。架空歷史小說(shuō)作為新興的小說(shuō)類(lèi)型，還有待發(fā)展與成熟。盡管它存在著這樣那樣的缺陷和問(wèn)題，但不可否認(rèn)，它提供給創(chuàng)作者一個(gè)暢所欲言的平臺(tái)，可以編織屬于自己的王國(guó)和夢(mèng)想。同時(shí)帶給了讀者強(qiáng)烈的閱讀快感，讓現(xiàn)代人暫時(shí)拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)的嘈雜與喧囂，享受難得的放松和愉悅。從這一方面來(lái)說(shuō)，架空歷史小說(shuō)是值得肯定的。

[1]徐向春.中國(guó)當(dāng)代歷史小說(shuō)發(fā)展概觀[J].四川理工學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（5）.

[2]許道軍,葛紅兵.敘事模式·價(jià)值取向·歷史傳承——“架空歷史小說(shuō)”研究論綱[J].社會(huì)科學(xué),2009（3）.

[3]馬振方.歷史小說(shuō)三論[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）,2004（4）.