王萬(wàn)林 王俊法 馬平靜

(曲阜師范大學(xué)體育科學(xué)學(xué)院，山東 曲阜 273165)

“技”源于“武”考證

王萬(wàn)林 王俊法 馬平靜

(曲阜師范大學(xué)體育科學(xué)學(xué)院，山東 曲阜 273165)

雜技是中國(guó)最古老的藝術(shù)之一。文章采用文獻(xiàn)資料法、文獻(xiàn)考證法、邏輯分析法等對(duì)雜技的起源做出了歷史學(xué)的考證，文章從“概念流變、形由武衍、器由武衍、藝由武衍”四個(gè)方面進(jìn)行論證，梳理出了雜技源于武術(shù)的歷史脈絡(luò)。得出結(jié)論：武術(shù)是雜技的母體，雜技是在武術(shù)的滋養(yǎng)下產(chǎn)生發(fā)展而形成的，提出了雜技起源的全新視角。

雜技 武術(shù) 淵源 考證

雜技孕育于中華原始文化，起源于遠(yuǎn)古人類的生產(chǎn)勞動(dòng)，從發(fā)生學(xué)的角度講是沒(méi)有任何異議的。正像恩格斯在《勞動(dòng)在從猿到人轉(zhuǎn)變過(guò)程的作用》中提到的那樣，勞動(dòng)技能會(huì)“魔力似的”產(chǎn)生藝術(shù)技能。雜技也是這種技能的發(fā)展。然而，要回答雜技起源問(wèn)題的具體情狀，卻非易事?！岸嘁蛩卣撟饔谜f(shuō)”成為當(dāng)今諸多藝術(shù)起源的主流理論。我國(guó)學(xué)術(shù)界對(duì)雜技起源的推測(cè)甚多，諸如雜技源于秦漢的百戲，百戲源于戰(zhàn)國(guó)角抵，或言雜技源于巫覡，源于戰(zhàn)爭(zhēng)，均有理由。雜技與武術(shù)、歌舞、戲劇、曲藝等姐妹藝術(shù)有一個(gè)共生的過(guò)程，然而就其基本形態(tài)而言，它是更接近于武術(shù)。

1 技源于武的思考依據(jù)

雜技與武術(shù)都屬于形體藝術(shù)的范疇，都需要高度的身體技巧或借助于一定的器具。他們都是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的生產(chǎn)與生活的積累，在一些勞動(dòng)者身上產(chǎn)生的某些超乎尋常的技能。雜技孕育于中華原始文化，早期的雜技應(yīng)萌芽于一切表演藝術(shù)并與之相融合在一起，原始的雜技就與百戲散樂(lè)、廟堂樂(lè)舞、軍旅武技、民間游戲、宗教儀式混同一體。探討起源問(wèn)題應(yīng)遵循歷史與邏輯相統(tǒng)一的思路去把握。但是由于歷史自身的模糊性和難以窮盡性，以及邏輯是要求建立在足夠詳實(shí)和有意義的歷史基礎(chǔ)上，這樣我們很難僅僅根據(jù)歷史或邏輯片面的下結(jié)論了。[1]然而新的藝術(shù)形式都是從舊的藝術(shù)發(fā)展來(lái)的，雜技藝術(shù)亦無(wú)例外。從原始雜技本身的特征上尋覓，其形態(tài)、技術(shù)、器具、功力等諸多方面與武術(shù)的關(guān)系更為親密，雜技是從更古老的武藝活動(dòng)中孕育、滋育的，雜技的母體是武術(shù)的說(shuō)法更為準(zhǔn)確。

2 “技”源于“武”的考證

2.1 雜技概念的流變

“由于現(xiàn)在關(guān)于史前時(shí)代的考古資料相當(dāng)少，再加上歷史的發(fā)展不會(huì)刻意為我們留下什么證據(jù)”，[2]這樣就增加了我們研究起源類問(wèn)題的難度。我國(guó)古籍中關(guān)于雜技的記載材料是相當(dāng)貧乏的，有關(guān)“雜技”一詞的最早記載是東漢文穎所著《漢書》，謂“角抵，蓋雜技樂(lè)也”，明確提出了“雜技”這一名稱。這時(shí)的雜技經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的自身發(fā)育和廣泛吸收，已經(jīng)基本形成了一個(gè)完整的藝術(shù)門類，形成一批技巧性強(qiáng)，極富驚險(xiǎn)性、藝術(shù)性的節(jié)目類型。但后來(lái)很長(zhǎng)的一個(gè)歷史時(shí)期仍與角抵、百戲、伎戲、俳優(yōu)、散樂(lè)等藝術(shù)混為一談。

與現(xiàn)在的雜技屬同一概念的“雜技”一詞最初是周恩來(lái)總理在1950年提出來(lái)的。第一位獲國(guó)際雜技大獎(jiǎng)的中國(guó)雜技團(tuán)老演員金業(yè)勤回憶：他們?cè)诒本┫螯h和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人展示了他們的精彩技藝后，周恩來(lái)首次將“雜耍”、“玩把式”等說(shuō)法統(tǒng)稱為雜技，[3]從此雜技成為中國(guó)傳統(tǒng)技藝、絕活的代稱。

先秦至漢初，雜技與武術(shù)、舞蹈統(tǒng)稱為“角抵”?！稘h書·刑法志》說(shuō)：“春秋之后，并為戰(zhàn)國(guó)，稍增講武之禮，以為戲樂(lè)，用相夸視，而秦更名角抵。先王之禮，沒(méi)于淫樂(lè)中矣?！边@里的角抵應(yīng)屬于“武術(shù)”的范疇。《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》說(shuō)：“禪虛寺在大夏門御道西。寺前有閱武場(chǎng)，歲終農(nóng)隙，甲士習(xí)戰(zhàn)，千乘萬(wàn)騎，常在于此。有羽林馬僧相善角觝戲，擲戟與百尺樹齊等；虎青張主渠擲刀出樓一丈。帝亦觀戲在樓，恒令二人對(duì)為角戲。”這里說(shuō)得十分清楚，拋刀、擲戟之雜技，稱為“角抵”。漢代前期，又與武術(shù)、樂(lè)舞統(tǒng)稱為百戲?！锻ǖ洹?lè)六》所說(shuō)“如是雜變，統(tǒng)稱百戲”，也就是這個(gè)意思。到漢武帝時(shí)期，司馬遷已將雜技稱為“奇戲”。一個(gè)“奇”字概括了雜技的本質(zhì),標(biāo)志著雜技成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。不再是包括雜技在內(nèi)的多種藝術(shù)的混稱。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》說(shuō)：“秦漢已來(lái)，又有雜伎，其變非一，名為百戲，亦總謂之散樂(lè)。自是歷代相承有之?！彼J(rèn)為“百戲”為雜樂(lè)雜技的總稱，又用“百戲”去指稱散樂(lè)。南北朝時(shí)期，雜技節(jié)目統(tǒng)稱為伎，《思玄賦》載“雜伎，藝以為珩”，泛指歌舞表演。明朝《雍熙樂(lè)府》卷十一《燈詞七兄弟》記載“一壁廂舞著，唱著共彈著，驚人百戲其實(shí)妙，動(dòng)人的傀儡怎生學(xué)，笑人的院本其實(shí)俏……”[4]“驚人百戲其實(shí)妙”應(yīng)該指的就是雜技表演，與歌舞、傀儡戲有所區(qū)別開(kāi)來(lái)。

2.2 形由武衍

雜技史學(xué)研究者普遍認(rèn)為雜技的原始形態(tài)是“角抵”。登上舞臺(tái)表演的“蚩尤戲”是雜技最早的雛形，然而角抵的本質(zhì)是武術(shù)的雛形。武術(shù)表演本身就是古代雜技項(xiàng)目中的一個(gè)組成部分。古代雜技“象人之戲”中最著名的要屬“東海黃公”。它集喬裝動(dòng)物戲、人物戲和幻術(shù)表演于一體，并有人、虎相斗的“角抵”表演。晉人曾在《西京雜記》中作了記述：“有東海人黃公，少時(shí)為術(shù)，能制蛇御虎。佩赤金刀，以絳繒束發(fā)，立興云霧，坐成山河?！啬┯邪谆⒁?jiàn)于東海，黃公乃以卉刀往厭之。術(shù)既不行，遂為虎所殺。三輔人俗用以為戲，漢帝亦取以為角抵之戲焉?！逼渲邪缪荨包S公”者，“少時(shí)為術(shù)”中的“術(shù)”應(yīng)該為當(dāng)時(shí)的武術(shù)，“佩赤金刀”可以推測(cè)書黃公所用之器為刀。

商初的樂(lè)舞《大濩》中亦有武術(shù)、雜技跡象，《左傳·襄公十年》道：宋公享晉侯于楚丘，請(qǐng)以《桑林》……舞師題以旌夏，晉侯懼而退入于房。去旌，卒享面還?！边@里面的“舞大旗”以及唐宋之后“撲旗子”的雜技節(jié)目，即是以舞大旗結(jié)合翻躍騰挪的武術(shù)表演的。

古代《目連戲》亦是武術(shù)與雜技相融合的一個(gè)典型例子。根據(jù)明代張岱《陶庵夢(mèng)憶·目連戲》條記載：“余蘊(yùn)叔演武場(chǎng)搭一大臺(tái)，選徽州旌陽(yáng)戲子，剽輕精悍，能相撲跌打者三四十人，搬演《目連》，凡三日三夜。四圍女臺(tái)百什座，戲子獻(xiàn)技臺(tái)上，如度索、舞絙、翻桌、翻梯、觔斗，蜻蜓、蹬壇、蹬臼、跳索、跳圈、竄火、竄劍之類，大非情理。[5]從這段記載來(lái)看，演出過(guò)程中所穿插的各種表演多為武術(shù)雜技的綜合體。

在沂南石刻百戲圖中，更有三幅精彩的單人馬術(shù)表演圖像，其中兩幅刻在戲車上方，兩匹馬相向奔馳，其中一女演員站立在馬鞍上，一手執(zhí)戟，一手舞弄幢翳；另一演員雙手執(zhí)戟，雙足騰空，作馬上起頂?shù)募记桑思瘩R戲中的“立騎”技藝。在馬山表演的“立騎”形式應(yīng)該是源于古老的弓馬之術(shù)。弓馬之術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)的武藝活動(dòng)中最基本內(nèi)容之一，也是古代戰(zhàn)爭(zhēng)中不可或缺的作戰(zhàn)途徑。手持兵器，可以推斷出此類雜技節(jié)目是對(duì)古代騎射武藝的模仿。

馴獸和喬裝動(dòng)物戲應(yīng)源于漢代的斗獸。斗獸是漢代練武之士一種獨(dú)特的練力方式。《漢書》中說(shuō)：“廣陵王胥，力扛鼎，空手搏熊彘猛獸”。《三國(guó)志》中說(shuō)：任城王彰，“膂力過(guò)人，手格猛獸”。這是彰顯自己武力的一種形式。漢畫像石中有近百幅斗獸圖像，反映了漢代的斗獸活動(dòng)，圖中有斗獅、斗虎、斗熊、斗野豬、斗牛。而且當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了娛樂(lè)性斗獸表演。《竹林七賢論》中記載：“魏明帝于宣武場(chǎng)上為欄，苞虎牙，使力士袒裼迭與之搏，縱百姓觀之?！边@應(yīng)該表明斗獸已經(jīng)成為一種雜技表演形式了,只有在萬(wàn)無(wú)一失的安全性下才能“百姓觀之”。在馴獸雜技中，斗獸也有持兵器的，所持器械有矛、戟、劍、鉞等武術(shù)器械。南陽(yáng)縣出土的一塊畫像石中有馴獸場(chǎng)景：一虎亦項(xiàng)上系繩，為一執(zhí)鉞人所牽。從虎項(xiàng)系繩，且與建鼓、戲象等圖像排列在一起的情況看，可以推測(cè)出這是馴虎演出。

2.3 器由武衍

我國(guó)自古戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，兵器是不可或缺的作戰(zhàn)工具。加之古代金屬冶煉技術(shù)的成熟促進(jìn)了兵器的快速發(fā)展，為百般兵器類技藝節(jié)目產(chǎn)生奠定了社會(huì)基礎(chǔ)。將武術(shù)中具有殺傷力的兵器搬上戲劇舞臺(tái)后，在表演藝術(shù)表現(xiàn)主義和象征主義的影響下，從形狀、重量、質(zhì)地都產(chǎn)生了不同程度的變化，其觀賞表演價(jià)值逐漸加強(qiáng)，武術(shù)器械向著藝術(shù)性、多樣性的方向演變。

武術(shù)器械在雜技表演中使用的現(xiàn)象隨處可見(jiàn)。從蚩尤這個(gè)形象上即可驗(yàn)證這個(gè)結(jié)論：山東武氏祠畫像石中有蚩尤頭戴弓，一手持劍，一手持戈，一足躡矛，一足登弩，戰(zhàn)斗形象甚為兇猛。因此使兵器類雜技包含在蚩尤戲中毋庸置疑。

古代雜技中舞流星的節(jié)目與古代武術(shù)流星錘無(wú)論從形制上還是從技法上都極為相似，它們的雛形都是古代先民們狩獵中的投擲技術(shù)“流星索”。從邏輯上推想，應(yīng)該是先有技后有藝，也就是說(shuō)先有了在“弱肉強(qiáng)食”中的物質(zhì)生活滿足，之后才能有藝術(shù)的欣賞，所以說(shuō)舞流星應(yīng)該是在流星錘的基礎(chǔ)上的熟練化。

明代王季重撰《米太仆萬(wàn)鐘傳》中記載：“出優(yōu)童娛座客，戲無(wú)術(shù)，刀械悉真具，一錯(cuò)不可知。而公喜以此驚座客。”“刀械悉真具”指出了所用器具都是真正的武術(shù)器械，也從另一個(gè)方面證實(shí)了演員所表演的都是有一定武術(shù)基礎(chǔ)的真功夫表演。

古代雜技“都盧尋幢”中的“尋幢”最初也是使用的矛戟?！岸急R”是一個(gè)國(guó)名，在交趾以南，據(jù)說(shuō)其國(guó)之人體輕善于攀緣。“尋檀”即指長(zhǎng)竿，即今天雜技中的長(zhǎng)竿技藝。《匡語(yǔ)·晉語(yǔ)》中有所謂“侏儒扶盧”之技，“扶”即“緣也”，“盧”指“矛戟之秘”。[6]

《列子·說(shuō)符篇》云:“宋有蘭子者……其技以雙枝長(zhǎng)倍其身，屬其脛，并趨并馳，弄七劍疊而躍之，五劍常在空中”?！芭?jiǎng)Α笔且远虅榈谰叩碾s耍，以多支短劍雙手拋接，機(jī)捷靈巧，花樣迭出，令人眼花繚亂。

2.4 技由武衍

雜技是以技為核心的表演藝術(shù)，雜技中的技術(shù)是武術(shù)技能的延伸和異化。雜技的基本技術(shù)于腰、腿、筋斗和頂。頂是其中最重要的一環(huán)，也是我國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)中是一項(xiàng)基本功“拿大頂”。漢代的倒立技藝是百戲雜技節(jié)目中最經(jīng)典的表演，這不僅要求藝人要有更強(qiáng)的臂力，而且要求藝人能更好地控制身體的平衡。最常見(jiàn)的莫過(guò)于一種疊案伎，這種技藝類似今日的“迭椅倒立”，演員在案上倒立，案數(shù)甚多，足見(jiàn)其險(xiǎn)巧。另一種較為常見(jiàn)的是在樽或壺的沿上表演，這種技藝要求伎人有較高的膽量和平衡能力。高垣(走索)和尋幢技中，也糅合倒立的動(dòng)作。

“跟斗”源于武術(shù)動(dòng)作，也是中國(guó)雜技藝術(shù)中形體動(dòng)作的基礎(chǔ)。至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，作為一種專門的技巧，“跟斗”及其與跟斗相關(guān)的技藝已成為雜技形體動(dòng)作中的主要內(nèi)容?！遁灣巧椒抗P麈》一書在解釋“翻金斗”一詞的詞義和考“金斗戲”的真正起源時(shí)說(shuō)：“齊梁以來(lái)，散樂(lè)有‘倒擲’伎，疑即翻金斗也?！盵8]以頭點(diǎn)地而騰身翻過(guò)，乃跟斗之一種，后世名之為“加官”。

古代雜技中的“跳劍”、“飛刀”是古代雜技中的主流節(jié)目，探其淵源，它們應(yīng)源自于武技中的“擊劍”。古時(shí)的擊劍技術(shù)分為兩類，除了人們所熟悉的“斬刺”之外，還有一種專門“以劍遙擊而中之”的擲劍技術(shù)?！稘h書·東方朔傳》載，司馬相如“小時(shí)好讀書，學(xué)擊劍”，唐顏師古的注解：“擊劍者，以劍遙擊而中之，非斬刺也?！盵7]晉代王嘉《拾遺記》卷七載：“王善左右射，學(xué)擊劍，百步中髭發(fā)?！憋@然就是將劍投擲出去以進(jìn)攻對(duì)方，并非舞劍，而且技術(shù)精湛。隨著舞臺(tái)化和觀賞性的需求，這項(xiàng)實(shí)用的技術(shù)就逐漸演變成注重虛花效果的表演藝術(shù)。

古代雜技中的“烏獲扛鼎”也是有武術(shù)演變而來(lái)的。“鼎”是古代的炊具，由于其重達(dá)千斤，被古人選作舉重的器具。“扛鼎”最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，古人好武力，尚武之風(fēng)盛行，尤其注重臂力，“扛鼎”作為舉重練習(xí)之法，也用于后來(lái)武舉的選拔。西漢司馬遷在《史記·秦本紀(jì)》中記載：“武王有力，好戲，力士任鄙、烏獲、孟說(shuō)皆至大官，王與孟說(shuō)舉鼎，絕臏。”后來(lái)逐漸演變成一種刺激性、娛樂(lè)性很強(qiáng)的雜技項(xiàng)目。

柔術(shù)技巧與武術(shù)功法中的軟功也有相似之處。武術(shù)中的軟功是用來(lái)達(dá)到在進(jìn)攻和防守時(shí)的靈活機(jī)動(dòng)，而雜技中的柔術(shù)是最大發(fā)揮人體的極限，增加欣賞性。漢代百戲雜技藝術(shù)中的柔術(shù)表演有“倒挈面戲”和“反弓”。西漢時(shí)期的彩繪陶樂(lè)舞雜技俑中，二人作“拿大頂”，一人翻筋斗，一人作“倒挈面戲”。

3 結(jié)語(yǔ)

雜技是在多因素的共同作用下產(chǎn)生的，武術(shù)起了主要作用。雜技是在武術(shù)的基礎(chǔ)上增加了其觀賞性和表演性的難度，或飾以假面、或戲在馬上或高空表演，但其基本動(dòng)作都是武術(shù)的雛形，其概念、其形態(tài)、其技術(shù)、其器具、其功力都與武術(shù)又一定的淵源關(guān)系，其原始形態(tài)只是武術(shù)動(dòng)作、技術(shù)的純熟化和異化。雜技是在與其他藝術(shù)并存的情況下，依托于武術(shù)而獨(dú)立發(fā)展起來(lái)的一門古老藝術(shù)。

[1]宋麗丹，姜雪婷.傳統(tǒng)武術(shù)套路起源問(wèn)題探討[J].河北體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2006(3)：76.

[2]周偉良.中華民族傳統(tǒng)體育概論高級(jí)教程[M].北京：高等教育出版社，2003：79.

[3]海 天.雜技的由來(lái)[J].讀寫百草園，2007(5)：55.

[4][明]郭勛輯.雍熙樂(lè)府·四部叢刊續(xù)編[M].上海：上海書店出版社，1934.

[5][明]張 岱.陶庵夢(mèng)憶(卷六)[M].杭州：西湖出版社，1982.

[6]朱杰勤.中國(guó)雜技考[J].暨南學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，1982(1)：224.

[7]《漢書》卷65，《東方朔傳》冊(cè)九：2842.

[8]崔樂(lè)泉.圖說(shuō)中國(guó)古代百戲雜技[M].西安：世界圖書出版社，2007：29.

Textual Research On"Acrobatics From Martial arts"

Wang WanlinWang JunfaMa Pingjing
(Sports Science College of Qufu Normal University,Qufu Shandong 273165)

Acrobatics is one of China's most ancient art.The methods of literature consultation,literature research and logic analysis are adopted in the paper to do the history research"the origin of acrobatics".This paper holds that martial arts is the maternal of acrobatics,acrobatics is dependent on martial arts produced under development and the formation,from the"the concept,form,apparatus and technology"the four aspects demonstrations that martial arts is the maternal of acrobatics.The study Combs acrobatics from the historical trace of the martial arts,and puts forward the new angle of"the origin of acrobatics".

Acrobatics Martial arts origin textual research

G85

A

1004—5643(2011)12—0032—03

1.王萬(wàn)林(1985～)，男，碩士。研究方向：民族傳統(tǒng)體育學(xué)。