湖南 楊小龍

文心雅韻與俗情俚語(yǔ)的結(jié)晶
——淺析《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言藝術(shù)

湖南 楊小龍

《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)體構(gòu)成有四種類型：一是純粹的口語(yǔ)體；二是白中帶文的白話體；三是淺易通俗的文言體；四是詩(shī)、詞、曲、賦等古典散文和韻文。但是，在《紅樓夢(mèng)》的人物語(yǔ)言和敘述語(yǔ)言運(yùn)用中，最基本的語(yǔ)體是口語(yǔ)和白話，反諷表意是《紅樓夢(mèng)》的獨(dú)創(chuàng)。

《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言藝術(shù)；人物語(yǔ)言；敘述語(yǔ)言；反諷表意

文學(xué)是以語(yǔ)言為媒介的藝術(shù)——語(yǔ)言藝術(shù)。語(yǔ)言成為文學(xué)的第一要素，為使作品的思想深入各個(gè)方面，使作品顯出透明性，所以文學(xué)的語(yǔ)言是形象的、優(yōu)美的?！都t樓夢(mèng)》的語(yǔ)言最成熟、最優(yōu)美。其特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔而純凈，準(zhǔn)確而傳神，樸素而多彩，具有濃厚生活氣息和強(qiáng)烈感染力。

一、人物語(yǔ)言是《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言主體，以當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)為基本語(yǔ)體

這些“撮其要、刪其繁，再加潤(rùn)色比方出來(lái)”的生活語(yǔ)言，既保存俚俗本色，又是作品中的藝術(shù)珍品，如“搖車?yán)锏臓敔?，柱拐的孫子。雖然歲數(shù)大，山高高不過(guò)太陽(yáng)”，“咱們清水下雜面，你吃我看，提著影戲人子上場(chǎng)兒，好歹別戳破這層紙兒”。它們生動(dòng)無(wú)比，帶有豐富的個(gè)性色彩。

書(shū)中人物都有一種運(yùn)用生動(dòng)口語(yǔ)滔滔不絕地長(zhǎng)篇說(shuō)話而毫不使人厭煩的本領(lǐng)，并且無(wú)一不符合人物聲口，反映人物個(gè)性，使我們?nèi)缏勂渎?，如?jiàn)其人。如林黛玉的語(yǔ)言尖銳犀利、深刻有力；薛寶釵的語(yǔ)言委婉含蓄，渾樸深沉；賈政的語(yǔ)言裝腔作勢(shì)，枯燥乏味；晴雯的語(yǔ)言鋒芒畢露，一針見(jiàn)血；薛蟠的語(yǔ)言低級(jí)庸俗，粗鄙不堪?！耙粋€(gè)蚊子哼哼哼”，“兩個(gè)蒼蠅嗡嗡嗡”則活畫(huà)出呆霸王不學(xué)無(wú)術(shù)的丑態(tài)，然而他在令人捧腹的“女兒愁”、粗鄙不堪的“女兒樂(lè)”酒令中，也會(huì)突然冒出一句文縐縐的“女兒喜洞房花燭朝慵起”則又符合他生長(zhǎng)貴族之家所見(jiàn)所聞的實(shí)際。村婦劉姥姥卻只能說(shuō)出“一個(gè)蘿卜一頭蒜”，“花兒落了結(jié)個(gè)大倭瓜”這樣莊稼人現(xiàn)成的本色話。王熙鳳的語(yǔ)言油嘴滑舌，粗俗中見(jiàn)有詭譎，黛玉進(jìn)府，熙鳳后至，然而先聲奪人，“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”一錘定音，奠定了王熙鳳個(gè)性化語(yǔ)言的基調(diào)：強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)意識(shí)。然而，這種具有統(tǒng)一基調(diào)的個(gè)性化語(yǔ)言針對(duì)不同場(chǎng)合、對(duì)象、情勢(shì)，甚至為了達(dá)到不同的特殊目的卻有著無(wú)限多樣的表現(xiàn)形式：初見(jiàn)黛玉時(shí)，悲喜變幻，八面玲瓏；逗樂(lè)賈母時(shí)，巧口慧舌，妙語(yǔ)如珠，或以貶為褒，或化諷為捧，或借花獻(xiàn)佛，或出奇制勝，充滿著新鮮感和刺激性；整頓弊政時(shí)，聲色俱厲，而又從容揮灑；索取賄賂時(shí)，裝腔作勢(shì)，而又欲擒故縱；賺尤二姐入園時(shí)，假言哄騙，卻能聲淚俱下；大鬧寧府時(shí)，潑辣撒野，卻又放收自如。特別是在第16回“賈璉送黛玉、父喪回家，熙鳳備家宴為賈璉接風(fēng)”，夫妻二人對(duì)酌中，王熙鳳使用的是生動(dòng)活潑的口語(yǔ)，但又因人因時(shí)因情因用意變換著語(yǔ)體，既變化萬(wàn)千又和諧統(tǒng)一，完美地表現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》人物語(yǔ)言豐富多彩的語(yǔ)體風(fēng)格。

二、《紅樓夢(mèng)》的敘述語(yǔ)言，以帶有文言成分的白話為基本語(yǔ)體，但具體運(yùn)用又變化多樣

對(duì)人物動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)，多用純凈的白話，而且特別注意動(dòng)詞的提煉和動(dòng)態(tài)的形容，往往一句話，甚至一個(gè)字都是凝聚著重量。如二十三回里寶玉被賈政叫去的一段描寫(xiě)：

“……唯寶玉喜之不勝，正如賈母盤算，要這個(gè)要那個(gè)，忽見(jiàn)丫鬟來(lái)說(shuō)，老爺叫寶玉，寶玉呆了半響，登時(shí)掃了興，臉上轉(zhuǎn)了色，便拉著賈母，扭股兒糖似的，死也不敢去，……寶玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到這邊來(lái)。……寶玉只得挨進(jìn)門去。……（賈政）說(shuō)畢，斷喝了一聲，作孽的畜生，還不出去……寶玉答應(yīng)了，慢慢地退出去，向金釧兒笑著伸伸舌頭，帶著兩個(gè)老嬤嬤，一溜煙去了?！?/p>

在這段描寫(xiě)中，作者采用“挪”、“蹭”、“挨”、“退”、“一溜煙”等詞，異常準(zhǔn)確而逼真地刻畫(huà)出寶玉的種種神態(tài)，充分表現(xiàn)了他前后判然不同的情緒。

小說(shuō)中那些寫(xiě)景狀物的語(yǔ)言，繪聲繪色，它常用白話散體和駢語(yǔ)短句處理中心意象和陪襯意象，尤其是大量四言短語(yǔ)的運(yùn)用，意象高度濃縮，如寫(xiě)瀟湘館的“鳳尾森森，龍呤細(xì)細(xì)”；寫(xiě)沁芳橋的“柳垂金線，桃吐丹霞”。這些四言格律穿插在白話敘述中，增強(qiáng)了語(yǔ)言的變化和韻味。

場(chǎng)面描寫(xiě)則視其性質(zhì)采用不同的語(yǔ)體，莊重場(chǎng)合如元春探親、除夕祭祠、中秋拜月、賈母生辰、有較多的文言成分，生活場(chǎng)面則用純粹的白話，如頑童鬧學(xué)堂，怡紅院夜宴等。

三、反諷表意是借助評(píng)述語(yǔ)言與敘述內(nèi)容的矛盾來(lái)表達(dá)作者的真實(shí)意圖

作品通過(guò)“似褒實(shí)貶，似貶實(shí)褒”的特殊筆法，造成敘事內(nèi)容與人物評(píng)述語(yǔ)言之間的矛盾，表達(dá)作者的真實(shí)情感和評(píng)價(jià)傾向。如敘王夫人攆逐金釧時(shí)說(shuō)“王夫人固然是一個(gè)寬宏慈厚的人，從來(lái)不曾打過(guò)丫頭們一下，今忽見(jiàn)金釧兒行此無(wú)恥之事，此乃平生最恨者……”，而所敘事實(shí)，是寶玉同金釧兒調(diào)笑，結(jié)果金釧蒙辱自盡。敘王夫人無(wú)端責(zé)罵晴雯時(shí)說(shuō)：“王夫人原是天真爛漫之人，喜怒出于心臆，不比那些飾詞掩意的人……”所敘事實(shí)是一口咬定晴雯是狐貍精，把幾天不沾水米的晴雯從床上拖走，導(dǎo)致晴雯慘死。這種評(píng)述語(yǔ)言同賈政自道賈府“自祖宗以來(lái)，皆是寬柔以待下人”。寶釵說(shuō)：“姨娘是慈善人”的評(píng)價(jià)是一致的，它與王夫人一手制造的兩大悲劇形成鮮明的映照，傳達(dá)出作者對(duì)包括賈政王夫人在內(nèi)的封建統(tǒng)治勢(shì)力的批判。另一方面，貴族階級(jí)叛逆人物賈寶玉出場(chǎng)時(shí)，作品借用《西江月》中詞來(lái)概賈寶玉的人生經(jīng)歷和性格，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流思想對(duì)賈寶玉的批評(píng)。但實(shí)際上，賈寶玉是一個(gè)有理想的青年，是作品刻畫(huà)的正面人物，由于當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)勢(shì)力還處于合法地位，作者對(duì)他的真實(shí)評(píng)價(jià)就只通過(guò)情節(jié)和場(chǎng)面的描寫(xiě)以及黛玉的感受表現(xiàn)出來(lái)。

曹雪芹是一個(gè)自覺(jué)追求“雅俗共賞”的語(yǔ)言境界的作家。他多次借書(shū)中人物的口表達(dá)他的語(yǔ)言藝術(shù)見(jiàn)解，一是“用春秋的法子，將市俗的粗話撮其要、刪其繁，再加潤(rùn)色比方出來(lái)”，把活的生活語(yǔ)言加工提煉成文學(xué)語(yǔ)言。另一方面則要“用字用句皆入神化”、“雖是淡淡的，回想?yún)s有滋味”——有意識(shí)地吸收文言的藝術(shù)傳統(tǒng)；三是“另出己見(jiàn)，自放手眼”，“詞句新奇為上”要?jiǎng)?chuàng)造自己的語(yǔ)言風(fēng)格，反諷表意就是《紅樓夢(mèng)》的獨(dú)創(chuàng)。

【1】劉夢(mèng)溪編.紅學(xué)三十年論文選編.百花文藝出版社，1984.

【2】胡文彬編.海外紅學(xué)論集.上海古籍出版社，1982.

（作者單位：衡陽(yáng)市第五技工學(xué)校）

（編輯 劉麗娜）