曾賢兆

略論黃仲則的詩(shī)歌創(chuàng)作

曾賢兆

清朝乾隆年間博學(xué)短命的詩(shī)人黃仲則把全部精力都貫注于詩(shī)歌創(chuàng)作，將自己的悲苦遭遇廣泛而形象地反映在憤世嫉俗的詩(shī)篇中，又兼之才華出眾，且能轉(zhuǎn)益多師并有所創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的詩(shī)歌美學(xué)風(fēng)格，從而奠定了他在有清一代詩(shī)歌史甚至在中國(guó)詩(shī)歌史上應(yīng)有的地位。

黃仲則；愛(ài)情詩(shī)；寫景詩(shī)；述懷詩(shī)；詩(shī)學(xué)傾向；地位

清朝乾隆年間博學(xué)短命的詩(shī)人黃仲則，以其高超出眾的才華，如泣如訴的詩(shī)歌和辛酸坎坷的命運(yùn)，成為中國(guó)古代落魄士子的典型。他短暫的一生創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌作品?，F(xiàn)存于《兩當(dāng)軒集》中的詩(shī)1 172首，詞216首［1］3。這些杰出的作品，奠定了他在清朝詩(shī)歌史乃至中國(guó)詩(shī)歌史上的地位。

黃仲則，名景仁，字仲則，又字漢鏞，自號(hào)鹿菲子，江蘇武進(jìn)（今常州）人。生于清高宗乾隆十四年，卒于乾隆四十八年，只活了不到35個(gè)年頭。他生活于所謂的“康乾盛世”之時(shí)，卻以自己坎坷辛酸的經(jīng)歷唱出了一曲悲歌。他的命運(yùn)與時(shí)代表征的極大反差，以及他杰出的詩(shī)歌作品使他有別于同時(shí)代的其他詩(shī)人，并為后世所銘記。從《兩當(dāng)軒集》里，我們看到的是一個(gè)命運(yùn)悲苦的落魄士子，一個(gè)才華卓絕的天才詩(shī)人。他四歲便失去父親，家道中落，七八歲時(shí)就能寫文章，9歲能吟詩(shī)，16歲時(shí)應(yīng)鄉(xiāng)童子試，在3 000人中考得第一，但以后卻屢試不爽。出眾的才華與痛苦辛酸的人生體驗(yàn)玉成了詩(shī)人情感細(xì)膩、悲天憫人的人格氣質(zhì)和綺麗纏綿而又高邁雄健的詩(shī)歌美學(xué)風(fēng)格，為有清一代的詩(shī)歌史留下了光輝璀璨的一頁(yè)。

一、情思纏綿情感真摯的愛(ài)情詩(shī)

仲則一生貧病交加，且漂泊不定，但他從未中斷過(guò)詩(shī)歌創(chuàng)作，詩(shī)篇將他的生活歷程、思想感情作了忠實(shí)的記錄。他是一位才華超凡的行吟詩(shī)人，亦是一位高邁多情的浪漫騎士。《兩當(dāng)軒集》有一部分是他的愛(ài)情詩(shī)，如《秋夕》：“桂堂寂寂漏聲遲，一種秋懷兩地知。羨爾女牛逢隔歲，為誰(shuí)風(fēng)露立多時(shí)？心如蓮子常含苦，愁似春蠶未斷絲。判逐幽蘭共頹化，此生無(wú)分了相思?！比?shī)有一種多情善感的浪漫氣質(zhì)，主人公渴望得到真摯的愛(ài)情，但卻永遠(yuǎn)在追求和失望的痛苦中掙扎。這首詩(shī)見(jiàn)于《兩當(dāng)軒集》卷一，是仲則少年時(shí)代的優(yōu)秀作品，頗能代表其愛(ài)情詩(shī)的特色，細(xì)膩真摯，多愁善感，情思纏綿，詞藻綺麗，完全是詩(shī)人個(gè)人情感的反應(yīng)，具有唯美的特征。再如《感舊》其四：“從此音塵各悄然，春山如黛草如煙。淚添吳苑三更雨，恨惹郵亭一夜眠。詎有青烏緘別句，聊將錦瑟記流年。他時(shí)脫便微之過(guò)，百轉(zhuǎn)千回只自憐。”（《兩當(dāng)軒集》卷一）《兩當(dāng)軒集》中的這一類愛(ài)情詩(shī)，也頗具李商隱無(wú)題詩(shī)深情綿邈、綺麗精工之特色，用典恰切而有所寄托，在纏綿悱惻、意旨隱晦、語(yǔ)義平淡、情感自然平常的詩(shī)句中，蘊(yùn)含著對(duì)愛(ài)情的刻骨的痛楚和絕望。

《感舊》、《感舊雜詩(shī)》（《兩當(dāng)軒集》卷二）和《綺懷》十六首等是仲則愛(ài)情詩(shī)的杰作，也是他對(duì)業(yè)已逝去的愛(ài)情的追憶。在《兩當(dāng)軒集》里，除大量的記游、贈(zèng)答和少數(shù)直接以現(xiàn)實(shí)生活為題材的作品外，最富有特色和最為人傳誦的是這一類詩(shī)。它是仲則主觀情感的再現(xiàn)和心靈的獨(dú)白。仲則具有獨(dú)立不倚的精神品格，他對(duì)自己深刻的內(nèi)心體驗(yàn)常作令人心酸的抒寫和催人淚下的嘆惋，這些詩(shī)作再現(xiàn)了這位天才詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的真摯以及他坎坷命運(yùn)和抑塞的情懷。

二、氣象闊大想象豐富的寫景詩(shī)

仲則是一位真正意義上的行吟詩(shī)人，蹤跡所至，皆有歌詠。他用氣勢(shì)宏偉的筆觸，描寫壯麗的自然景觀。如寫錢塘江大潮，豪邁奔放，蔚為壯觀：“才見(jiàn)銀山動(dòng)地來(lái)，已將赤岸浮天外。砰巖磓岳萬(wàn)穴號(hào)，雌呿雄吟六節(jié)搖?！薄俺鄙甭渥越K古，我欲停杯一問(wèn)之?！保ā队^潮行》《兩當(dāng)軒集》卷一），充滿詩(shī)情畫意，成為抒情寫景佳作。從景物描寫的藝術(shù)構(gòu)思看，有正面寫，有側(cè)面寫；有靜態(tài)寫，也有動(dòng)態(tài)寫；有素描，也有藻飾，氣勢(shì)飛動(dòng)，變化多端。而且，滲透著作者的人生體驗(yàn)，包孕著一種深刻的宇宙意識(shí)。他寫衡山日出，想象豐富，語(yǔ)言不俗：“峨峨衡岳配朱鳥，帝與作鎮(zhèn)炎荒中。五峰插天祝融最，突兀誰(shuí)與爭(zhēng)其鋒。”“人言此時(shí)日將出，仿佛水底離珠宮。須臾一線吐復(fù)落，菪然萬(wàn)丈車輪紅。”（《登衡山看日出用韓韻》《兩當(dāng)軒集》卷二）詩(shī)中奔放豪邁的氣勢(shì)，迥然有別于他的自傷身世的作品，在仲則集里盡管數(shù)量不多，卻別有特色。

在他描寫自然風(fēng)物的作品里，往往融入了作者自己的真知灼見(jiàn)，因此，出現(xiàn)在仲則詩(shī)中的這些生活場(chǎng)景和自然風(fēng)物，不僅具有鮮明如畫的審美特性，同時(shí)具有啟人心智、催人警醒的認(rèn)識(shí)和教化作用。如《觀潮行》《后觀潮行》（《兩當(dāng)軒集》卷一）《笥河先生偕宴太白樓醉歌》（《兩當(dāng)軒集》卷四）等等，都是膾炙人口的名篇佳作。仲則取材于實(shí)際生活場(chǎng)景和自然風(fēng)物的詩(shī)篇，其價(jià)值不僅在于題材新穎，提供了新的審美對(duì)象，而且構(gòu)思不凡，立意脫俗。

三、凄怨悲苦自傷身世的述懷詩(shī)

在仲則一生中，摯友洪亮吉與恩師邵齊燾都對(duì)他有極為重要的影響。邵齊燾這樣描述他的學(xué)生仲則：“黃生漢鏞，行年十九……實(shí)廊廟之瑚璉，庭階之芝蘭者焉。家貧孤露，時(shí)復(fù)抱病。性本高邁，自傷卑賤，所作詩(shī)詞，悲感凄怨?！保?］91仲則體弱多病，卻又性格率真，為人處事，棱角分明。這在對(duì)母親、對(duì)知己、對(duì)師長(zhǎng)和摯友的情感上尤為顯著。又因他孤高傲慢，故而落落寡合：“十有九人堪白眼，百無(wú)一用是書生”（《雜感》《兩當(dāng)軒集》卷一）。特殊的人生經(jīng)歷使得他的詩(shī)歌創(chuàng)作的主題與時(shí)代的表征形成了巨大的反差，他的許多感傷的詩(shī)句中寄托著對(duì)人生失意的憤懣不平，這也是其詩(shī)歌的顯著特色?！熬G酒無(wú)緣消塊壘，青山何處葬文章？”（《旅館夜成》《兩當(dāng)軒集》卷十）“可憐宿負(fù)黃童譽(yù)，漂泊翻成異地哀?！保ā段洳s詩(shī)》《兩當(dāng)軒集》卷二）“茫茫來(lái)日愁如海，寄語(yǔ)熙和快著鞭”（《綺懷》其十六《兩當(dāng)軒集》卷十一），這樣的詩(shī)句，在《兩當(dāng)軒集》里有相當(dāng)數(shù)量，讓人讀來(lái)有一種如見(jiàn)其人的感覺(jué)。他身處康乾盛世，卻以凄愴悱惻的筆觸，書寫窮愁潦倒的遭際。仲則集中的不少篇什如《都門秋思》（《兩當(dāng)軒集》卷十三）等廣為流傳，顯然是因?yàn)槠湔Z(yǔ)言極為平淡，但情感卻極為真摯，讓人讀來(lái)一股凄楚寒苦之情撲面而來(lái)，如《都門秋思》其三：“五劇車聲隱若雷，北邙惟見(jiàn)冢千堆。夕陽(yáng)勸客登樓去，山色將秋繞郭來(lái)。寒甚更無(wú)修竹倚，愁多思買白楊載。全家都在風(fēng)聲里，九月衣裳未剪裁。”需要強(qiáng)調(diào)的是，這種困頓畢竟不是一貫如此，郭紹虞指出：“其實(shí)詩(shī)人游覽名勝古跡，那能沒(méi)有游資；詩(shī)人交游很廣，未必全無(wú)資助。總之，在當(dāng)時(shí)所謂文士而言，其所謂窮，只是對(duì)達(dá)而言，啼饑號(hào)寒，不過(guò)一時(shí)現(xiàn)象，畢竟還與一般寒士有別?！保?］1

文章憎命達(dá)。仲則卓越的天賦與人生的苦難從幼年時(shí)代開(kāi)始伴隨了他的整個(gè)生命，這使得他對(duì)生活的苦難和憂愁更加敏感，他在不斷的抗?fàn)幹卸冗^(guò)了短暫的一生。這也使他的詩(shī)歌呈現(xiàn)出一種痛苦與瀟灑相結(jié)合的風(fēng)格?！皠e后相思空一水，重來(lái)回首已三生?！保ā陡信f》其二《兩當(dāng)軒集》卷一）“非關(guān)惜別為憐才，幾度紅箋手自栽。湖海有心隨穎士，風(fēng)清近日逼方回。多時(shí)掩幔留香住，依舊窺人有燕來(lái)。自古同心終不解，羅浮冢樹(shù)至今哀?！保ā陡信f雜詩(shī)》其二，《兩當(dāng)軒集》卷二）感情真摯，體驗(yàn)深刻，詩(shī)意凄苦，極寫詩(shī)人寂寞之感，再加上典雅華美的詞藻，使他的作品極富美感而又蕩人心魄。

然而，仲則集中也有很雄壯的句子，如《少年行》（《兩當(dāng)軒集》卷一）：“男兒作健向沙場(chǎng)，自愛(ài)登臺(tái)不望鄉(xiāng)。太白高高天尺五，寶刀明月共輝光。”他渴望像先輩的英雄那樣為國(guó)效力，馳騁沙場(chǎng)，建功立業(yè)。詩(shī)作顯示出他少年時(shí)代高昂的氣概和遠(yuǎn)大的理想，全無(wú)悲秋之氣，是仲則少年時(shí)代的優(yōu)秀作品，這在他的述懷詩(shī)中也是非常獨(dú)特的。

四、詩(shī)學(xué)傾向及貢獻(xiàn)

仲則的創(chuàng)作實(shí)踐與袁枚的性靈主張有諸多一致，如《癸巳除夕偶成》（《兩當(dāng)軒集》卷九），癸巳是乾隆二十八年，是年詩(shī)人25歲。其一“千家笑語(yǔ)漏遲遲，憂患潛從物外知，悄立市橋人未識(shí)，一星如月看多時(shí)?！逼涠澳昴甏讼M(fèi)吟呻，兒女燈前竊笑頻。汝輩何知吾自悔，枉拋心力作詩(shī)人?！比私孕φZ(yǔ)我獨(dú)憂愁，并且這種憂愁是一種莫名的愁苦，“憂患潛從物外知”，一種近似先知的茫然之思，寫出了一種憂患與我的如影隨形，也仿佛是他個(gè)人生平的象征，高傲孤獨(dú)，多愁善感，看到星月在天，便覺(jué)悲從中來(lái)。而“枉拋心力作詩(shī)人”其實(shí)是正話反說(shuō)，真正能使他生命飛揚(yáng)，找到生活意義的，還是他的詩(shī)歌和創(chuàng)作。正是在這些篇什里，他高舉性靈大旗，表現(xiàn)出至情至性的意氣和清高自重的人格。他的詩(shī)歌語(yǔ)言具有極強(qiáng)的感染力，詩(shī)中有淚痕、有苦心，有意志上的堅(jiān)毅力量，亦有美學(xué)上的崇高境界，我們也從中看到了詩(shī)人的影子。

仲則才華出眾，而且轉(zhuǎn)益多師，又能深入學(xué)習(xí)前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并有所創(chuàng)新，故而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格?！秲僧?dāng)軒集》中的五言詩(shī)，明顯受到漢魏六朝詩(shī)風(fēng)的影響，如《雜詠》二十首（《兩當(dāng)軒集》卷一）?！缎掳矠?《兩當(dāng)軒集》卷九)等篇還具有樂(lè)府民歌的風(fēng)味，長(zhǎng)篇歌行受到李白的影響，《笥河先生偕宴太白樓醉中作歌》、前后《觀潮行》都可看出他學(xué)習(xí)李白的痕跡。杜甫、韓愈、李商隱、李賀、蘇軾、王安石、黃庭堅(jiān)、楊萬(wàn)里、元好問(wèn)等都對(duì)他的詩(shī)歌創(chuàng)作有深刻的影響。他把全部精力都貫注于詩(shī)歌創(chuàng)作，與同時(shí)代的詩(shī)人相比，他并不一味粉飾太平，而是將自己的悲苦遭遇廣泛而形象地反映在憤世嫉俗的詩(shī)篇之中，“在心為志，發(fā)言為詩(shī)，情動(dòng)于中而形于言。”（《詩(shī)大序》）又兼之才華出眾，且能轉(zhuǎn)益多師并有所創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，在藝術(shù)上也作了許多開(kāi)拓，使他的作品感情真摯而又含義深遠(yuǎn)，從而奠定了他在有清一代詩(shī)歌史甚至在中國(guó)詩(shī)歌史上應(yīng)有的地位。

[1]黃景仁.兩當(dāng)軒集[M].李國(guó)章，標(biāo)點(diǎn).上海：上海古籍出版社，1983.

[2]黃葆樹(shù)，等.黃仲則研究資料[M].上海：上海古籍出版社，1986.

I207.22

A

1673-1999（2011）01-0113-02

曾賢兆（1977-），男，甘肅白銀人，河西學(xué)院（甘肅張掖734000）中文系講師，從事中國(guó)古代文學(xué)研究。

2010-10-17

河西學(xué)院青年教師科研基金項(xiàng)目“廖燕文論研究”（qn201028）。