朱羅莎

(安徽師范大學(xué)外國語學(xué)院，安徽蕪湖241000)

《覺醒》中的意象分析

朱羅莎

(安徽師范大學(xué)外國語學(xué)院，安徽蕪湖241000)

《覺醒》是美國女作家凱特·蕭邦的著名長篇小說，也是美國文學(xué)史上關(guān)注女性主義的杰作。小說中充滿了豐富的意象，這些意象對女主人公的形象及其生命歷程起到了象征和暗示的作用，不僅生動(dòng)地展示了主人公埃德娜的精神世界，而且暗示了埃德娜走向悲劇的必然性。

《覺醒》;意象;女性主義;悲劇命運(yùn)

凱特·蕭邦(1850—1904年)，本名凱薩琳·歐福拉赫蒂，美國小說家，被公認(rèn)為19世紀(jì)女性主義作家的先驅(qū)?！队X醒》是凱特·蕭邦最為重要的作品之一。小說廣泛運(yùn)用了各種意象，有反復(fù)出現(xiàn)、占有主導(dǎo)地位的意象，如“大海”;也有如“戒指”、“蛇”這類出現(xiàn)次數(shù)雖少但含義豐富、象征明確的意象。各種意象不僅烘托了小說的氣氛，而且豐富了小說的內(nèi)涵。

一、大海意象:理想

大海一直伴隨著埃德娜的覺醒過程。遼闊的大海首先喚醒了埃德娜對自由的向往，最后又接納了埃德娜對理想的追求，成為埃德娜的歸宿。

在小說的第一章，埃德娜的丈夫龐特里耶先生就看到了這樣的一幅畫面:“一頂從海灘緩緩前進(jìn)的白色遮陽傘”，“傘下正是他的妻子和年輕的勞伯特·賴勃倫。”［1］(P2)這幅景象暗示了整部小說的核心——埃德娜和勞伯特之間的情感糾葛是埃德娜的自我意識被喚醒和埃德娜最終選擇結(jié)束自己生命的主要因素。

埃德娜結(jié)婚六年來，恪守社會(huì)禮儀規(guī)范，盡到了做妻子、做母親的義務(wù)。然而，她的性格卻使她無法再繼續(xù)扮演賢妻良母的角色，“她的外部存在表示順從，而她對內(nèi)在生活卻表示懷疑，她對這雙重生活很早就本能地感到憂慮”。正是這種雙重生活使她感到孤獨(dú)苦悶。當(dāng)面對大海時(shí)，她感到“她的內(nèi)心似乎有種曙光初現(xiàn)，一方面照亮她眼前的路，另一方面又禁止她走上這條路”［1］(P16)。她抵擋不住大海的呼喚，更抵擋不住勞伯特的邀請，開始了和大海的親密接觸。

埃德娜學(xué)習(xí)游泳的一個(gè)晚上，“她像剛學(xué)走路的小孩，跌跌撞撞地突然意識到本身的能力，第一次勇敢地、信心十足地自己走”。如果說大海在小說中始終伴隨著主人公的覺醒，那么，在海里學(xué)習(xí)游泳則是她通往自由海洋的途徑和手段。剛開始學(xué)游泳時(shí)，“除非有人就在身邊，隨時(shí)可以伸過手來扶她一把，要不然她在水中總會(huì)有一種莫名的恐懼”。而在那個(gè)晚上，“她突然有一種狂喜，好像自己的靈魂多了一種意義非凡的力量”，她的自我意識被喚醒，她感受到了來自自身的力量?！八h(yuǎn)遠(yuǎn)地游出去，游到別的女人從來不曾游過的地方!”［1］(P34)游泳使她“自信心越來越強(qiáng)，自我意識不斷提高，叛逆決心越來越堅(jiān)決，最終沖出舊生活的圈子，做一位有個(gè)性、有自由的新型婦女”［2］。

然而，小說一開頭就暗示了埃德娜的抗?fàn)幉粫?huì)一帆風(fēng)順，“到海灘的這段路并不太容易走”［1］(P17)。盡管埃德娜已經(jīng)逐漸覺醒，感受到了自由的召喚，但是，通往自由的道路卻崎嶇不平。這種崎嶇有外部的社會(huì)原因。當(dāng)時(shí)的社會(huì)難以容忍具有獨(dú)立意識的女性。也有她尚未完全覺醒的自身原因。她不能拋棄家庭，忘記作為母親、妻子目前的責(zé)任，無法真正獨(dú)立起來，成為一個(gè)完全為自我而活的女性。

最終，埃德娜還是來到了海邊?！巴晖耆聠我蝗藭r(shí)，她便將身上累贅刺人的衣服脫掉”。“她緩緩走進(jìn)水中”，“她一直往前游”，只有在大海深處，“任何人再也不能占有她了，不管是她的身體，還是她的靈魂”［1］(P147)。為了不繼續(xù)在壓抑自我中生活，不成為社會(huì)制度的犧牲品，她在大海中結(jié)束了生命。“融入大海就是完全投入自我的世界”［3］，這才是她最徹底的解脫。埃德娜的死“是精神上的徹底勝利”［4］，她回到了當(dāng)初覺醒的地方，選擇了大海作為她精神幻滅后的理想歸宿，大海成為她在現(xiàn)實(shí)世界抗?fàn)幨『蟮睦硐胩焯谩?/p>

大海不僅僅象征著埃德娜的理想國度，對勞伯特也有特殊含義。在勞伯特和埃德娜度過了兩個(gè)人美好的一天后，告別時(shí)，“他緊緊握了一下她的手，然后朝海邊走去。他不想加入任何人群，只是獨(dú)自往海灣的方向走去”［1］P50。第二天，勞伯特宣布要去墨西哥，因?yàn)楹桶５履葐为?dú)相處的一天讓他意識到埃德娜對自己的感情。他既愛著她，又害怕接受一個(gè)已婚女性的愛會(huì)給他帶來譴責(zé)和麻煩，所以他走向他的海灘，走向他的自由。遼闊的大海此時(shí)成了他逃避的港灣。

二、鳥兒意象:自由

在《覺醒》中，鳥是埃德娜的化身，同時(shí)象征著自由和不自由的埃德娜。覺醒前的埃德娜是一只關(guān)在籠中的小鳥，鳥和鳥籠的意象在小說開篇的第一句就提及，“一只黃綠相間的鸚鵡懸在門外的鳥籠里”［1］(P1)?！傍B籠”象征著束縛著埃德娜的一切家庭和社會(huì)因素。丈夫要求她將一切時(shí)間和精力都獻(xiàn)給他和孩子，社會(huì)要求她不僅要做相夫教子的賢妻良母，還要定時(shí)和中產(chǎn)階級太太們交往。在埃德娜覺醒前，她安然待在“鳥籠”里，安于這種沒有自我的生活。但是，隨著愛上勞伯特，隨著自我意識的復(fù)蘇，“鳥籠”對她的束縛越來越明顯。

在一次如往常一樣的中產(chǎn)階級社交舞會(huì)上，“門外的鸚鵡尖叫道”:“走開!走開!活見鬼!”［1］(P29)這鸚鵡是埃德娜反抗這種社交舞會(huì)的代言人，在周圍充斥著按著社會(huì)要求活著的、沒有自我意識的人群中，埃德娜是特立獨(dú)行的，她只能、也只愿做一個(gè)旁觀者，冷眼看著那些沒有靈魂的人來來往往，直到另一個(gè)特立獨(dú)行的女性——音樂家芮芝小姐出現(xiàn)，埃德娜才在這場舞會(huì)上找到了知音。

在埃德娜想到一首她稱為《孤獨(dú)》的曲子時(shí)，作品中又一次出現(xiàn)了鳥的意象，但不再是鳥籠里的鳥。“她心中便會(huì)浮現(xiàn)海邊有個(gè)男人，站在荒涼的大巖石旁，赤裸著身子，神色中略帶無奈與無望，凝視著遠(yuǎn)方一只鳥兒漸飛漸遠(yuǎn)，離他而去?！保?］(P31)這是埃德娜想象出來的畫面，可以說，這個(gè)“他”是埃德娜性格中男性的部分，象征著反抗的埃德娜?！八比沓嗦?，是埃德娜掙脫束縛后，成功解放自己的化身;遠(yuǎn)方飛翔的鳥兒，暗示著埃德娜追求幸福自由的愿望。但是，“走出有形的‘籠子(家庭)’易，走出無形的‘籠子(世俗觀念)’難”［5］。埃德娜追求幸福自由的愿望“漸飛漸遠(yuǎn)，離他而去”，“他”神色中的無奈與絕望，明確地預(yù)示了埃德娜追求幸福自由的愛情的悲慘結(jié)局。埃德娜解放自己的惟一方式，只能是離開現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，走進(jìn)大海。

在第二十七章，埃德娜引用了芮芝小姐說她的一段話:“想要飛越傳統(tǒng)和偏見的鳥兒得要有強(qiáng)壯的翅膀，小東西傷痕累累、精疲力竭地掉回地面的景象真悲慘?！边@是芮芝看出了埃德娜的反抗而給予的忠告，提醒她如果反抗失敗，等待她的結(jié)局將更加悲慘。事實(shí)確實(shí)如此。埃德娜的力量太微弱，無法和強(qiáng)大的社會(huì)對抗，勞伯特的離開、對孩子的責(zé)任感以及當(dāng)時(shí)社會(huì)對女性的種種要求，都如大石般壓在埃德娜這個(gè)“斷了羽翼的飛鳥”身上，最終壓死了她，使她無力地墜入海中。

三、戀人和黑衣女人意象:愛與罰

小說中有一對戀人和一個(gè)黑衣女人常常一起出現(xiàn)，在全文中出現(xiàn)達(dá)到五次之多。把兩對個(gè)性反差鮮明的人物形象放在一起，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，極生動(dòng)地表現(xiàn)了小說的主題。年輕的戀人代表著埃德娜充滿激情的、浪漫的愛情，對美好未來的希望;但黑衣女人總是不緊不慢地跟在這對戀人后面，孤單一個(gè)人，專注于念珠這樣的宗教舉動(dòng)。這是一種反激情的寫照，黑衣女人代表著社會(huì)和宗教對女性的約束力，充當(dāng)著一個(gè)對孤獨(dú)和悲劇提醒者的角色。這組意象象征著幻想與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)尖銳的對立面。

黑衣女人第一次單獨(dú)出場是在度假別墅周圍。當(dāng)時(shí)，埃德娜和勞伯特去游泳，埃德娜的丈夫龐特里耶先生坐在別墅門口看報(bào)紙，“有一位穿黑衣的婦人，一面數(shù)著念珠一面謙遜地來回走著”［1］P2。此時(shí)，她是龐特里耶先生內(nèi)心的代表，暗示龐特里耶先生是阻礙埃德娜追逐自由的反對力量。黑衣女人第二次單獨(dú)存在是在埃德娜和勞伯特到尚奈爾島，在教堂做禮拜時(shí)埃德娜不舒服離開了教堂，勞伯特尾隨出來，法力瓦老先生好奇地問黑衣女人，但黑衣女人沒理他。此時(shí)的黑衣女人代表著嚴(yán)肅的宗教規(guī)范，是宗教約束力的化身，她冷眼地看著埃德娜和勞伯特不能被世人容忍的愛情。

在黑衣女人和戀人同時(shí)出現(xiàn)的五次中，戀人毫無疑問是埃德娜和勞伯特的幻影，而黑衣女人在每次出場時(shí)都代表著不同的阻撓勢力。第一次是埃德娜和阿黛兒一起在海灘，埃德娜回憶著曾經(jīng)的戀情，對愛情充滿了美好的回憶和無限的向往;第二次是勞伯特和阿黛兒在從海灘回家的路上，阿黛兒警告勞伯特“不要招惹”埃德娜。這兩次，阿黛兒扮演著黑衣女人的角色，阻撓著埃德娜和勞伯特之間剛剛萌動(dòng)的愛情。此后，戀人和黑衣女人接連出現(xiàn)兩次。一次是出現(xiàn)在埃德娜和勞伯特到尚奈爾島之前，前往碼頭的路上。此時(shí)的黑衣女人是同船的人的集合體，是社會(huì)環(huán)境的代言人?！白钋邦^是那對戀人倚著肩膀慢慢走，后面的黑衣女人幾乎快趕上他們了?！保?］(P45)黑衣女人趕上那對戀人會(huì)有什么后果?在尚奈爾島之行結(jié)束后，勞伯特就宣布了立即前往墨西哥的消息，這是否可以說明，社會(huì)和宗教的約束力已經(jīng)趕在了戀人的愛情的前面?戀人和黑衣女人的另一次出場是在勞伯特宣布離開、前往墨西哥的晚宴餐桌上，此時(shí)，阻礙埃德娜和勞伯特這對戀人相愛的“黑衣女人”，是勞伯特自己的代表，埃德娜萬萬也沒有想到，勞伯特也是傳統(tǒng)勢力的一員，他不能突破社會(huì)的規(guī)范，大膽去愛一個(gè)已婚女人，他只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)逃走，躲避愛情。

四、戒指意象:桎梏

戒指這一意象在小說中共出現(xiàn)三次。第一次是埃德娜游泳回來，伸手找她的丈夫去海邊前交給她保管的戒指，“將戒指一一套上手指”［1］(P3)。此時(shí)的埃德娜還沒有覺醒，心甘情愿地待在丈夫身邊，接受丈夫?qū)λ囊蠛图彝λ氖`。她理所當(dāng)然地將戒指這一桎梏套在手上。而戒指第二和第三次出現(xiàn)則是在埃德娜的自我意識已經(jīng)慢慢復(fù)蘇，開始反抗丈夫?qū)λ募s束時(shí)，埃德娜“在尋找自我，在這半暗半明、與她的心情完全相符的融和境地中步步尋找著自我”?！白詈笏K于停了下來，脫下結(jié)婚戒指，丟在地毯上，看到它就躺在那里，不禁狠狠用鞋踩了幾下，想踩碎它，但是她細(xì)小的鞋跟不僅沒有在那閃耀的小圓圈上造成任何刻痕，實(shí)質(zhì)可以說是分毫未損?！保?］(P65)此時(shí)的埃德娜，內(nèi)心已經(jīng)開始了激烈的反抗，可是行動(dòng)上卻不知該怎么做，找不到讓自我意識暢快地宣泄出來的途徑。她已經(jīng)意識到戒指或者說戒指所代表的婚姻和家庭，給她帶來了巨大的痛苦。這種對現(xiàn)實(shí)社會(huì)無能為力的痛苦使她抓起桌上的一個(gè)玻璃花瓶用力砸掉，表現(xiàn)了她內(nèi)心無法發(fā)泄的苦悶——一個(gè)正在覺醒的埃德娜無法在仍在沉睡的社會(huì)環(huán)境中生活下去。在女仆收拾殘局時(shí)，發(fā)現(xiàn)了埃德娜的戒指，“埃德娜伸出手，接過戒指，一套就套在手指上”［1］(P66)。此時(shí)的埃德娜最終還是妥協(xié)在戒指之下，妥協(xié)于強(qiáng)大的社會(huì)道德約束。

五、結(jié)語

意象和象征的大量運(yùn)用是作者成功刻畫人物內(nèi)心、組織情節(jié)的一個(gè)重要手段。《覺醒》形象地勾勒出一個(gè)19世紀(jì)末挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、勇敢追求自由和愛情的女性形象。正是通過小說中的各種意象，讀者清晰地看到了主人公埃德娜的精神世界，也能夠深刻地理解埃德娜覺醒后不得不走向死亡的悲劇命運(yùn)。

［1］［美］凱特·蕭邦．覺醒［M］．楊瑛美，譯．沈陽:遼寧教育出版社，1997．

［2］周熙娜．《覺醒》中的意象世界［J］．廣東民族學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，1998，(1)．

［3］曾曉覃．大海的呼喚——析《覺醒》中的象征［J］．四川外語學(xué)院學(xué)報(bào)，2004，(2)．

［4］韓銳．愛德娜的覺醒——評凱特·蕭邦之《覺醒》［J］．四川外語學(xué)院學(xué)報(bào)，1999，(1)．

［5］江蕙．客體物象對主體形象的暗示和顯現(xiàn)——《覺醒》中“鳥”和“大海”的象征意義［J］．經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊，2010，(8)．

The Imagery Analysis of Awakening

ZHU Luo-sha
(College of Foreign Languages，Anhui Normal University，Wuhu241000，China)

Awakeningis a distinguished novelwritten by Kate Chopin which is concerned about feminist．It is fullof imageswhich contain plentiful connotations．The paper focuses on the imagery in the novel such as sea，bird，ring，two young lovers and the lady in black by close reading and analyzing and tries to illustrate thatall the images have the functions of symbolizing and indicating to the figure of the protagonist．The imagery is notonly helpful to display the spiritualworld of Edna，butalso to implicit the inevitability of the tragedy of Edna．

Awakening;Imagery;Feminism;Tragedy

I106

A

1008—4444(2011)05—0123—03

2011－06－21

朱羅莎(1985—)，女，安徽蕪湖人，安徽師范大學(xué)外國語學(xué)院英語語言文學(xué)專業(yè)2009級研究生。

(責(zé)任編輯:王菊芹)