郭倩

（福建師范大學(xué) 教育學(xué)院，福建 福州 350007）

從精神分析角度解讀《盜夢(mèng)空間》

郭倩

（福建師范大學(xué) 教育學(xué)院，福建 福州 350007）

夢(mèng)及夢(mèng)境探索是個(gè)亙古不變的人類永恒主題。迄今為止，弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》仍被認(rèn)為是現(xiàn)代科學(xué)研究夢(mèng)的經(jīng)典教科書(shū)，同時(shí)也是精神分析的最重要的著作。弗洛伊德認(rèn)為，夢(mèng)是一種（被壓抑的）愿望的（偽裝的）滿足。本文從精神分析角度來(lái)對(duì)影片《盜夢(mèng)空間》進(jìn)行分析，解讀了影片中的時(shí)間效應(yīng)、夢(mèng)中夢(mèng)、阻抗及其他象征，深刻揭示了“夢(mèng)是潛意識(shí)心理現(xiàn)象的自我表演”的涵義。

夢(mèng)；精神分析；阻抗；象征

夢(mèng)，是一個(gè)古今中外經(jīng)久不衰的人類永恒主題。我們國(guó)人最熟悉的莫過(guò)于《黃粱一夢(mèng)》：說(shuō)的是一名為呂翁的道士巧遇一盧姓的書(shū)生，盧生渴望得到榮華富貴，呂翁一番勸解不見(jiàn)成效，便讓盧生在他的枕頭上睡覺(jué)，讓他在夢(mèng)中得到榮華富貴。盧生在夢(mèng)里歷經(jīng)大起大跌，最后在榮華富貴中度過(guò)余年。盧生做完夢(mèng)后醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)店主人蒸的黃米飯還沒(méi)有熟。

夢(mèng)境探索也是個(gè)亙古不變的人類永恒主題。人類對(duì)夢(mèng)的探索從古代占卜到用實(shí)驗(yàn)方法研究夢(mèng)，研究夢(mèng)的歷史已有4 000余年。迄今為止，弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》仍被認(rèn)為是現(xiàn)代科學(xué)研究夢(mèng)的經(jīng)典教科書(shū)，同時(shí)也是精神分析的最重要的著作。弗洛伊德認(rèn)為，夢(mèng)是一種（被壓抑的）愿望的（偽裝的）滿足——即嘗試用潛意識(shí)的各種方法來(lái)解決或者間接滿足內(nèi)在的各種沖突和欲望。夢(mèng)是潛意識(shí)心理現(xiàn)象的自我表演。所以，“夢(mèng)是通向潛意識(shí)的捷徑”。

電影《盜夢(mèng)空間》描述了這樣一個(gè)故事：科布是盜夢(mèng)者，他的拿手絕活，是潛入別人夢(mèng)中，盜取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。這個(gè)技能讓他很快地成為企業(yè)間諜行業(yè)中令人垂涎的高薪聘請(qǐng)對(duì)象。然而，這卻也同時(shí)讓他痛失愛(ài)妻摩爾。因?yàn)閱势拗撮L(zhǎng)期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最后救贖的機(jī)會(huì)：富可敵城的富商齊藤?zèng)Q定秘密雇傭科布，對(duì)自己未來(lái)最大的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——億萬(wàn)富二代小羅伯特?費(fèi)舍爾——下手。這次他需要做的不是竊取潛意識(shí)，而是要反其道而行之，往費(fèi)舍爾的腦海中植入一個(gè)念頭，且不留下任何痕跡。如果成功，費(fèi)舍爾將“自愿”做出一個(gè)違背本意的選擇，他家族的商業(yè)王國(guó)也會(huì)從此一蹶不振。

關(guān)于這部電影，導(dǎo)演諾蘭曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“這里面想要表達(dá)的東西都是我從16歲開(kāi)始就在反復(fù)思索的問(wèn)題。在很小的時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)了自己有很多奇怪的想法，半夜里總會(huì)自然的醒過(guò)來(lái)，隨后便會(huì)進(jìn)入淺睡眠狀態(tài)，在那個(gè)狀態(tài)中他經(jīng)常認(rèn)定自己是在做夢(mèng)。之后，更多奇怪的感覺(jué)都會(huì)隨之而來(lái)，夢(mèng)境里面的故事也能憑借記憶將他們拆分開(kāi)。這些夢(mèng)境都是一個(gè)系統(tǒng)的?！盵1]導(dǎo)演在這里也表達(dá)了他的一個(gè)思想，這部電影的思路來(lái)源于自己的重復(fù)夢(mèng)。

“重復(fù)夢(mèng)”是很多人都經(jīng)歷過(guò)的一種夢(mèng)，通常從孩提時(shí)代開(kāi)始，青春期時(shí)達(dá)到最高峰。（Robbins and Houshi，1983；D’Andrade，1985） 在一項(xiàng)研究中發(fā)現(xiàn)，80%的美國(guó)大學(xué)生報(bào)告自己曾經(jīng)做過(guò)重復(fù)夢(mèng)。[2]在中國(guó)目前還沒(méi)有這方面的研究成果。Domhoff.G.W.專門研究和討論過(guò)重復(fù)夢(mèng)，將“重復(fù)夢(mèng)”按照重復(fù)性這個(gè)維度，將其分為五類：第一類，創(chuàng)傷性的夢(mèng)。不斷重復(fù)曾經(jīng)經(jīng)歷的創(chuàng)傷情境；第二類，在某一段時(shí)期反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)的夢(mèng)，使夢(mèng)者感到驚恐或困惑；第三類，典型的夢(mèng)，比如飛翔；第四類，重復(fù)某類主題的夢(mèng)，這可能是一系列連續(xù)的夢(mèng)，但主題一致；第五類，重復(fù)某個(gè)成分的夢(mèng)，比如重復(fù)出現(xiàn)某一個(gè)人物，某一個(gè)活動(dòng)，某一個(gè)地方，或者某一個(gè)事物。[3]

因而，這部電影從精神分析角度來(lái)解讀，則整個(gè)影片其實(shí)是導(dǎo)演的重復(fù)夢(mèng)所要表達(dá)的復(fù)雜的內(nèi)心沖突。主角科布是導(dǎo)演的象征，而主角科布在電影中一直強(qiáng)調(diào)的那句話：“某些想法就像細(xì)菌，在你腦海里盤旋以致植入，然后越來(lái)越深入，最后主導(dǎo)你的行為”，這里說(shuō)的“某些想法”就是指“情結(jié)”。所謂“情結(jié)”就是一組一組的心理內(nèi)容（包括觀念的和情感的）聚焦在一起，纏繞在一起，形成一簇難以解開(kāi)的心理叢或心理結(jié)。[4]情結(jié)可能同時(shí)具有消極或積極的作用。情結(jié)往往占用了一個(gè)人心靈中太多的能量，因而，削減了人格其他部分所需的能量，阻礙了其他方面的正常運(yùn)轉(zhuǎn)和發(fā)展，從而可能導(dǎo)致心理障礙或心理問(wèn)題；但有時(shí)情結(jié)也會(huì)成為一個(gè)人動(dòng)力、靈感和創(chuàng)造力的源泉。只有特別強(qiáng)烈的完美情結(jié)才會(huì)驅(qū)使人去創(chuàng)造精妙絕倫的藝術(shù)作品。[5]換個(gè)角度說(shuō)，影片中的所有盜夢(mèng)小組的人，都是科布自己的人格投射。整部電影，科布都在跟自己的情結(jié)戰(zhàn)斗。

精神分析理論基礎(chǔ)主要是投射機(jī)制。它重在探討人的潛意識(shí)心理特征，按精神分析理論的潛意識(shí)觀點(diǎn)，個(gè)人無(wú)法單憑自己的意識(shí)功能了解到自己的人格特征。如果我們以某種無(wú)確定意義的刺激情境作為引導(dǎo)，或者夢(mèng)中，受測(cè)者或夢(mèng)者就會(huì)在不知不覺(jué)中將自己無(wú)意識(shí)結(jié)構(gòu)中的意愿、要求、動(dòng)機(jī)、心理沖突等特征投射在對(duì)環(huán)境、人物、事件的解釋中。因而投射或夢(mèng)境有助于更深入，更全面了解來(lái)訪者人格深層的內(nèi)容，包括其潛意識(shí)動(dòng)機(jī)、欲望、情緒、情感、內(nèi)心的矛盾和沖突、心理防御機(jī)制等。

那么現(xiàn)在就可以開(kāi)始用精神分析來(lái)解讀《盜夢(mèng)空間》所要反映的導(dǎo)演或者主角的潛意識(shí)。

一、夢(mèng)中的時(shí)間流逝慢，層次越深，時(shí)間越慢

電影中的一個(gè)重要的設(shè)定，夢(mèng)中的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)中慢，并且夢(mèng)的層次越深，時(shí)間就越慢。有理論表示，人體在做夢(mèng)過(guò)程中，大腦通過(guò)大腦皮層和信息神經(jīng)節(jié)的傳遞，梳理腦中殘留的信息。人們會(huì)夢(mèng)到白天不能顧及的任務(wù)和情感，這個(gè)過(guò)程可以幫助人們理清思路和記憶。對(duì)于大腦而言，這個(gè)梳理的過(guò)程是異常迅速的，在生理時(shí)間上可能只有幾分鐘至十幾分鐘，但是對(duì)于做夢(mèng)的個(gè)體而言，在這個(gè)過(guò)程之中會(huì)經(jīng)歷很多感受，所以心理時(shí)間感覺(jué)上較為漫長(zhǎng)，好像經(jīng)歷了幾個(gè)小時(shí)甚至更久。弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》中甚至提到過(guò)一個(gè)更極端的例子：一個(gè)人睡覺(jué)時(shí)一根棍子掉落砸在他脖子上，在砸上的一瞬間他居然做了一個(gè)自己參加法國(guó)大革命最后被送上斷頭臺(tái)的曲折的長(zhǎng)夢(mèng)而后醒來(lái)。說(shuō)明夢(mèng)中大腦皮層處理信息的速度是驚人的，其時(shí)間之比可隨著情景的改變而改變，但卻沒(méi)有電影中所言的那種時(shí)間層級(jí)上的固定的換算比率。

二、“夢(mèng)中夢(mèng)”的解讀

電影中的夢(mèng)中夢(mèng)是制造的，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中我們也會(huì)有夢(mèng)中夢(mèng)。精神分析流派指出夢(mèng)是欲望的滿足，它會(huì)加入即時(shí)的環(huán)境因素、平日累積的素材（包括所遇、所思、所想）甚至集體潛意識(shí)，來(lái)化解或者變相滿足內(nèi)心的沖突和欲望。夢(mèng)境是利用睡眠時(shí)前意識(shí)“檢查官”放松警惕的機(jī)會(huì)，潛意識(shí)通過(guò)偽裝和變形的方式混入意識(shí)中來(lái)的的結(jié)果。由于夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)是跳躍式的，當(dāng)夢(mèng)中的事態(tài)由于阻抗太強(qiáng)或其他原因，沒(méi)按內(nèi)心欲望或要求發(fā)展時(shí)，另一個(gè)夢(mèng)就會(huì)借著前一個(gè)夢(mèng)的偽裝表現(xiàn)出來(lái)，從而形成了夢(mèng)中夢(mèng)。這就像生活中我們有時(shí)會(huì)幻想的那樣，在我們不希望要的結(jié)局即將到來(lái)或者已經(jīng)到來(lái)時(shí)，我們會(huì)希望這一切不是真的，只是在做夢(mèng)，希望能夠重新再來(lái)一遍，從而改變事實(shí)的結(jié)局。在現(xiàn)實(shí)中，這樣很難，在夢(mèng)中，卻只需要一瞬間。

三、夢(mèng)中的“阻抗”

房子在精神分析里是最常用的，用來(lái)代表每個(gè)人的內(nèi)心世界，不管是不斷土崩瓦解的參天高樓，還是豪華奢侈的賓館，都代表了此人某部分的內(nèi)心世界。該影片中，最外層的潛意識(shí)世界是忙碌的街頭，很多平日經(jīng)歷的瑣碎事件會(huì)融合在里面。再深層的是高檔酒店，這可能代表此人的自我認(rèn)識(shí)，即對(duì)自己事業(yè)和社會(huì)地位的認(rèn)同，這是社會(huì)化的自己。最深層的變成了冰封群山中的堡壘，說(shuō)明此人其實(shí)內(nèi)心深處極度的孤獨(dú)和自閉。要不斷進(jìn)入這些內(nèi)心世界，就要越過(guò)很多“阻抗”。心理學(xué)上，“阻抗”是個(gè)體對(duì)于自我暴露及其情緒體驗(yàn)的抵抗，其目的在于不使個(gè)體的自我認(rèn)識(shí)與自尊受到威脅。影片中， 最淺層的阻抗表現(xiàn)為夢(mèng)境世界里的陌生路人，這些人的形象取材是一些你記得或者已經(jīng)忘記的記憶，這里他們化身為防御者， 正如影片里說(shuō)，你越抗拒它干擾它，他們就會(huì)盯著你，甚至傷害你。第二層次的阻抗是影片中的槍戰(zhàn)。正如影片女學(xué)生Ariadne 所說(shuō)，那些阻擾他們行動(dòng)的武裝分子，并不是對(duì)方的意識(shí)阻抗的化身，而是你自己的。第三層次的阻抗，則是里面的人物。包括科布的妻子、費(fèi)舍爾與其父親的情感糾結(jié)。這種阻抗，已非赤裸裸的武力阻抗，而是情感上的強(qiáng)烈抗拒和拒絕。

除了人之外，在潛意識(shí)世界里的金庫(kù)、保險(xiǎn)柜或者監(jiān)獄之類的地方，也代表阻抗。同時(shí)代表你內(nèi)心特別封閉的部分，不愿意讓別人甚至自己意識(shí)到，這可能是一段刻意被遺忘的記憶，或者不愿意面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心中自己所抗拒的自己，被壓抑的本我，等等。

四、影片中的其他象征

科布的兩個(gè)孩子，其實(shí)表現(xiàn)的是他的情感世界的深處。他一直渴望看到兩個(gè)孩子的面孔，其實(shí)是想看到自己內(nèi)心的情感世界的深處，亦即自己內(nèi)心最在乎和留念的情感，究竟是什么。

盜夢(mèng)小組的其他成員，其實(shí)也都是科布的人格之一。女學(xué)生Ariadne其實(shí)是其內(nèi)心創(chuàng)新、活力、渴求改變的一種人格；愛(ài)妻摩爾其實(shí)是其內(nèi)心懷舊、固執(zhí)、因循守舊的一種人格；“藥劑師”優(yōu)素福代表其內(nèi)心動(dòng)力和信仰的一面；“偵察兵”阿瑟代表其行動(dòng)力和理智的一面，因?yàn)槔锩姘⑸脦状螞_科布發(fā)脾氣，讓其忘記其妻子；“偽裝者”埃姆斯則代表科布社會(huì)面具和適應(yīng)性的一面；齊藤則代表自己欲望和自私的一面；費(fèi)舍爾則代表其內(nèi)心對(duì)事業(yè)和情感的困惑和迷茫。

影片中用“KICK”或者死亡的方式醒來(lái)，跟我們?cè)趬?mèng)中失去平衡感然后驚醒的感受差不多。

這些象征沒(méi)有什么好壞之分，都是科布人格中的一部分，是他該階段對(duì)人生的思考和迷惑階段。而且里面的象征和對(duì)抗都是相互的，當(dāng)科布極力抗拒妻子出現(xiàn)，并對(duì)妻子有深深的負(fù)罪感時(shí)，妻子的表情是兇惡的，行動(dòng)是破壞性的；可當(dāng)科布一旦接受她，她又回到了原來(lái)的溫柔可人的樣貌，同時(shí)把費(fèi)舍爾還給了科布。

最后KICK是土崩瓦解轟然倒塌的各個(gè)夢(mèng)境層次中的高樓大廈，代表的是科布心里多年郁結(jié)的情結(jié)終于解開(kāi)。

[1] 《盜夢(mèng)空間》導(dǎo)演諾蘭：我也無(wú)法解釋影片結(jié)尾[N].新京報(bào)，2010-09-01.

[2] Dorahoff G W.Finding Meaning In：Dreams：A Quantitative Approach，Berlin：Springer，2004：186-203.

[3] Dorahoff G W.Finding Meaning In：Dreams：A Quantitative Approach，Berlin：Springer，2004：190.

[4] [5] 鄭雪.人格心理學(xué)[M].廣東高等教育出版社，2004.

The Reading of The Psychoanalysis Angle To Inception

GUO Qian

Dream and dream exploration is a timeless human eternal theme.So far, Freud's "the dream of analytic" is still considered modern scientific research dream calcio, is also the most important psychoanalytic works.Freud believed that dream is a （the） desire to be suppressed disguise） satisfaction.（ This article from the perspective of psychoanalysis film “stolen dream space” analysis, and explains the film time effect, dream and dream, impedance and other symbols, profoundly revealed the “dream is subconscious psychological phenomenon of self performance” meaning.

dream; psychoanalysis; impedance; symbol

J955

A

1008-7427（2011）04-0086-02

2011-02-25