王曉文

(淮北師范大學(xué) 文學(xué)院，安徽 淮北 235000)

論現(xiàn)代通俗文學(xué)所受的西方影響
——以程小青和徐訏為例

王曉文

(淮北師范大學(xué) 文學(xué)院，安徽 淮北 235000)

中國現(xiàn)代通俗文學(xué)雖然就源流而言，主要是繼承中國古代小說傳統(tǒng)，但在20世紀(jì)前半期整個(gè)中國文學(xué)向現(xiàn)代邁進(jìn)的過程中，也注意吸取西方通俗文學(xué)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。程小青的偵探小說《霍桑探案》是對柯南·道爾的《福爾摩斯探案》的模仿借鑒，《霍桑探案》中的偵探形象塑造、主角配角的設(shè)置、正面?zhèn)善瓢讣那楣?jié)模式、偵探助手講述破案過程的第一人稱限制敘事等，均是對《福爾摩斯探案》全方位的模仿。徐訏的新市民小說明顯受到英美通俗小說的影響，他的異域傳奇言情題材與西方的哥特小說有一定的相似性;1943年出版的暢銷小說《風(fēng)蕭蕭》講述抗戰(zhàn)時(shí)期的多角戀愛與間諜故事，匯入了第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期世界間諜小說的潮流。兩位作家以各自不同的方式在吸收西方現(xiàn)代通俗文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)中建立了自己的獨(dú)特的敘述模式，從而完成了對中國傳統(tǒng)通俗小說的超越，使中國現(xiàn)代通俗文學(xué)完全匯入了世界潮流而獲得的文學(xué)史的意義。

通俗文學(xué);程小青;徐訏;西方;影響

迄今為止，對于近現(xiàn)代通俗文學(xué)這一概念的界定，范伯群先生在1994年的提出的觀點(diǎn)仍然是最為學(xué)術(shù)界公認(rèn)的:“中國近現(xiàn)代通俗文學(xué)是指以清末民初大都市工商經(jīng)濟(jì)發(fā)展為基礎(chǔ)得以滋長繁榮的，在內(nèi)容上以傳統(tǒng)心理機(jī)制為核心的，在形式上繼承中國古代傳統(tǒng)為模式的文人創(chuàng)作或經(jīng)文人加工再創(chuàng)造的作品;在功能上側(cè)重趣味性、娛樂性、知識性和可讀性，但也顧及寓教于樂的懲惡勸善效應(yīng);基于符合民族欣賞習(xí)慣的優(yōu)勢，形成了以廣大市民層為主的讀者群，是一種被他們視為精神消費(fèi)品的也必然會反映他們的社會價(jià)值觀的商品性文學(xué)。”[1]1－2相對于精英文學(xué)來說，它側(cè)重于繼承中國古典小說中的志怪、傳奇、話本、講史、神魔、狹邪、人情、俠義等小說門類，隨著時(shí)代的發(fā)展而加以改良，并進(jìn)行新的探索。

但是，我們應(yīng)當(dāng)注意到，現(xiàn)代通俗小說雖然就源流而言，主要是繼承中國古代小說傳統(tǒng)，但在20世紀(jì)前半期整個(gè)中國文學(xué)向現(xiàn)代邁進(jìn)的過程中，它也絕不是排外的。我們發(fā)現(xiàn)，在整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)階段，通俗文學(xué)有兩次學(xué)習(xí)、借鑒西方文學(xué)的的突出表現(xiàn)。一次是以程小青為代表的偵探小說，另一次是以徐訏為代表的新市民小說。

一

近代以前，中國本沒有偵探小說，在20世紀(jì)初至五四新文化運(yùn)動前后的引進(jìn)翻譯浪潮中，西方通俗文學(xué)的一個(gè)類型——偵探小說，被介紹到中國。英國作家柯南·道爾(Arthur Conan Doyle，1859－1930)的偵探小說在1896年被翻譯為中文，是最早被介紹到中國的英語偵探小說，福爾摩斯這個(gè)偵探形象，也成為中文世界家喻戶曉的名字。[2]8－9這其中，現(xiàn)代通俗文學(xué)作家程小青(1893——1976)是西方偵探小說在中國最早的譯介者，他在翻譯柯南·道爾的作品中出力最大，他是1916年大東書局組織的《福爾摩斯探案全集》的翻譯的主要參與者，1930年，他應(yīng)邀再次為世界書局用白話重新編譯《福爾摩斯探案大全集》，他是這次翻譯活動的組織者和主要翻譯者。通過翻譯柯南·道爾作品并進(jìn)修《犯罪心理學(xué)》和《偵探學(xué)》等課程，程小青模仿柯南·道爾的寫法，開始了自己的偵探小說寫作。自1910年代至1940年代，他總共創(chuàng)作了74種《霍桑探案》系列偵探小說，上海世界書局1946年匯編《霍桑探案袖珍叢刊》30種出版:《珠項(xiàng)圈》、《黃浦江中》、《八十四》、《輪下血》、《裹棉刀》、《恐怖的活劇》、《舞后的歸宿》(又名《雨夜槍聲》)、《白衣怪》、《催命符》、《矛盾圈》、《索命錢》、《魔窟雙花》、《兩粒珠》、《灰衣人》、《夜半呼聲》、《霜刃碧血》、《新婚劫》、《難兄難弟》、《江南燕》、《活尸》、《案中案》、《青春之火》、《五福黨》、《舞宮魔影》、《狐裘女》、《斷指團(tuán)》、《沾泥花》、《逃犯》、《血手印》、《黑地牢》。[3]164－165這些小說推理嚴(yán)謹(jǐn)、懸念叢生、情節(jié)曲折，標(biāo)志著自西方引進(jìn)的偵探小說在中國文壇的成熟，被看作是現(xiàn)代中國偵探小說創(chuàng)作的最高成就的代表。

程小青的偵探小說，是一種借鑒和模仿基礎(chǔ)上的創(chuàng)作?！痘羯Ｌ桨浮肥菍履稀さ罓柕摹陡柲λ固桨浮啡轿坏谋韺幽７隆＞唧w體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

第一，偵探形象主角配角的設(shè)置

《福爾摩斯探案》中有福爾摩斯和華生的搭檔;《霍桑探案》中有霍桑和助手包朗的搭檔對應(yīng)。為了偵探小說設(shè)置懸念的方便以及反襯主角偵探的高明，柯南·道爾在偵探小說中為主人公安排了一個(gè)叫華生的助手，由此也奠定了偵探小說的這種基本創(chuàng)作模式:福爾摩斯——華生模式，這種模式可以以助手的視角和思路觀察問題，把讀者引入歧途，然后由主要偵探來揭開謎底，反襯出主人公高超的偵探技巧?！痘羯Ｌ桨浮氛瞻崃诉@一模式，也為霍桑安排了一個(gè)助手——包朗，包朗和華生的地位、作用完全一致。

霍桑和福爾摩斯的形象塑造也具有極大的相似性。首先是兩個(gè)人都有不搞清真象誓不罷休的堅(jiān)定性格，他們都重視調(diào)查研究，對事物的觀察細(xì)致入微。福爾摩斯對自己所承辦的案件，幾乎毫不例外的都要到現(xiàn)場進(jìn)行仔細(xì)的勘查，對于現(xiàn)場的各種物品，即使是未燒完的紙屑、煙灰等也不肯放過，霍桑在這方面也是行家。例如《毋寧死》中，少女黛影為反抗父親包辦她的婚事，與姑母和表妹設(shè)計(jì)出騙局:黛影扮作表妹假裝生病躺在自己的床上，姑母守在她的床邊，而表妹假裝是黛影出走。從未離開家的黛影騙過了所有人的耳目，躲過了結(jié)婚日期。但這一切卻未能蒙蔽霍桑?；羯８鶕?jù)觀察到的頭巾和方言兩個(gè)物證細(xì)節(jié)便發(fā)現(xiàn)了真相。第二，兩人所具備的知識結(jié)構(gòu)也極為相似。兩人對數(shù)理化各學(xué)科及社會科學(xué)中的犯罪心理學(xué)及哲學(xué)、法律等均有一定的研究，特別對偵探學(xué)和犯罪心理學(xué)有精深的研究。第三，二者均有相似的生活習(xí)慣，如晨起鍛煉。福爾摩斯有空要拉小提琴，霍桑開心或不開心時(shí)也要拉小提琴。霍桑抽白金龍煙，而且煙癮很大，福爾摩斯有時(shí)要打嗎啡針。在婚姻生活方面，福爾摩斯奉行獨(dú)身主義，沒有妻室，他的助手華生有妻室;而在整個(gè)《霍桑探案》中，霍桑也沒有太太，只有傭人施桂來照顧生活，包朗也有自己的幸福家庭。第四，福爾摩斯和霍桑外出偵查時(shí)都善于化裝，神出鬼沒。[4]以上的相似都是表層的，正是這些表層的相似體現(xiàn)了程小青模仿的痕跡。

第二，程式化的情節(jié)模式

西方的19世紀(jì)的偵探小說的情節(jié)大體上都遵循著這樣的模式:偵探接到報(bào)案——聽取報(bào)案人陳述并勘查現(xiàn)場——相關(guān)人員辨析各種線索進(jìn)行探案——偵探主角識破作案人——處置作案人——偵探追憶如何破案。《福爾摩斯探案全集》就是這樣的創(chuàng)作模式，比如第一篇《血字的研究》先是在空房中有一具尸體，案件發(fā)生后，官方警察和私人偵探都介入到案件的偵破過程中。官方警察在一條條線索偵破的過程中，都不能夠找到事情的真相，最后福爾摩斯斷定兇手就是那個(gè)馬車夫。后來馬車夫講了自己追殺死者的原因，他經(jīng)過多年的努力終于殺死了自己情人的仇人，自己也因?yàn)榻】禒顩r即將離開人世。

《霍桑探案》完全照搬了《福爾摩斯探案全集》的情節(jié)模式，沒有進(jìn)行創(chuàng)新性的改造。如《舞宮魔影》寫廣寒宮的紅舞女柯秋心被人槍殺在自己家中，接到報(bào)案，霍桑和官方偵探均投入探案中，柯秋心作為上海灘的紅舞女有著復(fù)雜的社會關(guān)系:兩個(gè)地痞流氓陳大彪、張小黑一直覬覦搶奪柯秋心脖子上那串據(jù)說價(jià)值連城的項(xiàng)鏈;落魄舞女徐楚玉嫉妒她的走紅;沙廠經(jīng)理賈三芝為接近她不擇手段地糾纏;作家楊一鳴為達(dá)到邀請她同去普陀山的目的，竟將自己的定情戒指送給柯秋心，這讓楊的新娘潘愛美妒火中燒。幾個(gè)人都有殺害柯秋心的動機(jī)與時(shí)間，這讓助手包朗和官方偵探墜入霧中。這時(shí)，霍桑獨(dú)辟蹊徑，指出兇手是柯秋心的表哥王百喜。這位表哥與柯秋心一起來到上海謀生，是她的監(jiān)護(hù)人，表面上處處關(guān)心她，實(shí)際上卻是把柯秋心當(dāng)作賺錢的奴隸，是一個(gè)在精神和肉體上都束縛著柯秋心的“魔鬼”。當(dāng)柯秋心試圖擺脫他時(shí)，他在爭吵中槍殺了柯秋心。這種情節(jié)模式是:設(shè)置多條令人迷惑的線索，將讀者引入歧途，而作者卻指出一條完全在讀者意料之外的線索，通過推導(dǎo)使讀者相信是正確的。這是柯南·道爾最常用的一種模式，程小青把它嫻熟地借鑒過來。他在《偵探小說的多方面》中說:“譬如寫一件復(fù)雜的案子，要布置四條線索，內(nèi)中只有一條可以通到抉發(fā)真相的鵠的，其余三條都是引入歧途的假線，那就必須勞包先生的神了，因?yàn)閭商叫≌f的結(jié)構(gòu)方面的藝術(shù)，真像是布一個(gè)迷陣。作者的筆尖，必須帶著吸引的力量，把讀者引進(jìn)了迷陣的核心，回旋曲折一時(shí)找不到出路。等到最后結(jié)束，突然把秘門打開，使讀者豁然徹悟，那才算盡了能事。”[5]72

第三，敘事視角均采用第一人稱的自敘體

程小青的小說沒有采取中國古典小說中全知的敘事視角，而是用了《福爾摩斯探案全集》中的敘事方式。《福爾摩斯探案全集》采用的是以華生為第一人稱的自敘體敘事視角，這是一種第一人稱的限制敘事。讀者看到的是華生耳聞目睹的，讀者知道的信息量與華生一樣多。這樣的視角有助于不斷地制造懸念，以激發(fā)讀者閱讀的好奇心。

程小青還在《偵探小說的多方面》中說:“偵探小說的記敘方式，也有他敘與自敘兩種，……自述體著書的就成了書中人物的一員，在探案時(shí)記錄者也親身經(jīng)歷，對于全案的事實(shí)，也往往參加動作與意見，所以他所記述的事實(shí)，也比較的親切、真實(shí)和更有興味。在許多偵探小說中，大半都采用自敘的方式。如……《福爾摩斯探案》中的華生?！宰局痘羯Ｌ桨浮?，也借重了一位包朗先生?！彼又f:“我覺得這一種自敘體裁，除了在記述時(shí)有更真實(shí)和更親切的優(yōu)點(diǎn)以外，而且在情節(jié)的轉(zhuǎn)變和局勢的曲折上，也有不少助力?！盵5]71—72所以《霍桑探案》系列，都以包朗的第一人稱來進(jìn)行敘述。作為偵探霍桑的助手，包朗參與探案，包朗視線之外的事情是不可知的。對于讀者和包朗而言，那些不可知的事情就是懸念。很多情況下，是包朗引導(dǎo)著讀者陷入作者的迷魂陣，甚至將讀者導(dǎo)入歧途。但小說謎底最后總是由大偵探霍桑來解開。所以最后介紹如何破案的中間環(huán)節(jié)是一種倒敘手法。

二

徐訏(1908——1980)是一位超越雅俗的作家，近年來逐漸引起學(xué)術(shù)界的重視。學(xué)術(shù)界對他有不同的命名，有學(xué)者將他歸為“后期浪漫派”(嚴(yán)家炎)，有的把他列入“新市民小說”(范伯群)，還有學(xué)者稱他為“通俗的現(xiàn)代派”(吳義勤)。本文認(rèn)同范伯群先生的歸類把他歸入新市民小說。徐訏年輕時(shí)曾留學(xué)法國，學(xué)習(xí)哲學(xué)并開始文學(xué)創(chuàng)作，20世紀(jì)30——40年代之交，他連續(xù)推出《阿剌伯海的女神》、《鬼戀》、《吉卜賽的誘惑》、《荒謬的英法海峽》、《精神病患者的悲歌》和《一家》等有影響的中篇小說，1943年，他的作品《風(fēng)蕭蕭》居大后方暢銷書的榜首，被出版界譽(yù)為“徐訏年”。他的這些小說既有形而上的哲理思考，又有形而下的大眾趣味?！八男≌f有很強(qiáng)的通俗性。他在自己的部分作品中引進(jìn)了若干外國通俗小說的模式，并加以創(chuàng)造性的改造，形成了他獨(dú)有的個(gè)性風(fēng)格，他的小說很適合中國新市民的胃口?！盵6]555

徐訏的文學(xué)觀念中，對作品的商業(yè)功利性和能否為大眾所接受的問題有著深入的思考?！八髞碜肥稣f:‘藝術(shù)的本質(zhì)就是大眾化的’，在他的心目中，‘小說是書齋的雅靜與馬路的繁鬧融合的藝術(shù)。’‘馬路的繁鬧’，是他的奇幻故事滿足東南沿海一帶市民讀者在卑瑣繁雜的生活中追求新奇和陌生的欲望，所產(chǎn)生效果的生動寫照?！盵7]398－399

徐訏這一時(shí)期作品的通俗性，可以從它們的異域的傳奇性和言情性上體現(xiàn)出來。最有代表性的表現(xiàn)異域的作品有《阿剌伯海的女神》、《吉卜賽的誘惑》、《英倫的霧》、《荒謬的英法海峽》、《精神病患者的悲歌》等，它們有的是對地中海神秘景色的描摹，有的是對夢幻般的、烏托邦式的英法海峽氣象的沉醉，或是吉卜賽人生活習(xí)俗的反映，都熱情洋溢地展示了西歐的異國風(fēng)情?！都焚惖恼T惑》寫中國留法青年“我”與時(shí)裝模特潘蕊結(jié)合后，找不到生活得“根”，內(nèi)心十分痛苦，最后他們終于在吉卜賽人的生活方式中找到了人生的出路?！毒癫』颊叩谋琛穼戓t(yī)生“我”與一個(gè)大家庭里的一位精神病患者白蒂和她的使女海蘭之間的三角戀情，兩部小說的愛情故事都帶有濃厚的奇幻色彩。

我們當(dāng)然可以從徐訏這些作品特立獨(dú)行的情節(jié)和詭異風(fēng)格中找到中國古典志怪小說如《聊齋志異》的淵源?！豆響佟贰斑@篇小說給人以古老的志怪小說、通俗的偵探小說和現(xiàn)代的愛情小說，甚至‘革命小說’的多重刺激?！盵8]436但是結(jié)合徐訏的生平和知識結(jié)構(gòu)，我們更能夠發(fā)現(xiàn)其中的西方影響。我們感覺，徐訏這些作品與西方的哥特小說或間諜小說有著很大的相似性。

哥特小說產(chǎn)生于18世紀(jì)的英國。賀拉斯·華爾浦(Horace Walpole)1764年的《奧托蘭多城堡》(Castle of Otranto)被認(rèn)為是哥特小說的創(chuàng)始和代表作品。哥特小說大多以城堡為背景，具有神秘與懸念的氛圍;常出現(xiàn)一些超自然或無法解釋的事件，即人鬼相通、現(xiàn)實(shí)與異境相連和死而復(fù)生等;著力描寫的各種恐怖與怪誕的場景與情節(jié)，隨處可見陰沉與恐怖的氣氛;憂傷的女人是其中主要的人物類型。[9]52代表作還有威廉·貝克福德的《瓦塞克》，安·拉德克利夫的《尤道弗的秘密》、馬修·劉易斯的《修道士》、瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》、查爾斯·馬圖林的《漫游者梅莫斯》、艾米麗·勃蘭特的《呼嘯山莊》等。

徐訏的《鬼戀》中的“女鬼”就居住在上海郊區(qū)的一所古宅里;《阿剌伯海的女神》整個(gè)故事發(fā)生在阿拉伯海上的一艘船上。其位置特點(diǎn)大致相當(dāng)于歐洲哥特式的古堡。

徐訏小說中美麗的女子形象都帶有幾分神秘與智慧，更具個(gè)性。這些女子在故事開始后很長時(shí)間和情節(jié)中往往身份不明，讓人感到神秘莫測?！豆響佟访鑼憽拔摇迸c女鬼“她”之間神出鬼沒般的偶遇和相戀，氣氛陰沉、緊張?！芭怼边h(yuǎn)離紅塵，行跡飄忽;“我”感受著女鬼超人世的、沒有煙火氣的美麗;女鬼在與我的交往中也有了愛的感情或友誼。但她壓抑自己的感情和人性，在向“我”交代了裝鬼活著的原因之后飄然離去。

《阿剌伯海的女神》寫“我”在阿拉伯海的航船上奇遇阿拉伯“巫女”和“海神”母女并與海神發(fā)生愛情的過程。兩個(gè)女性巫女和海神飄忽不定、不明家事、不知去向，撲朔迷離。作者以嫻熟的技法在時(shí)空變化上大做文章，整個(gè)故事情節(jié)在夢境與現(xiàn)實(shí)之間頻繁切換，使人對阿拉伯女神的真假的好奇心不斷增強(qiáng)。

《風(fēng)蕭蕭》作為一部多角戀愛和間諜戰(zhàn)的混合故事的暢銷小說，匯入了世界間諜小說的潮流。“西方間諜小說誕生于19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，到了第一次世界大戰(zhàn)前夕，隨著西方世界內(nèi)部的軍事、政治斗爭白熾化，各國之間的間諜活動變得十分頻繁，有關(guān)間諜和間諜活動的文學(xué)描寫才逐步發(fā)展成為一種有著固定模式的獨(dú)立小說類型，也即間諜小說。一般認(rèn)為，西方第一部嚴(yán)格意義的間諜小說是英國小說家厄斯金·查爾德斯(Erskine Childers，1870－1922)的《沙灘之謎》(The Riddle of the Sands，1903)。在這部長篇小說中，作者以高昂的愛國熱情、驚險(xiǎn)的故事情節(jié)和生動的人物形象，描述了兩個(gè)英國業(yè)余間諜刺探德國海防情報(bào)的冒險(xiǎn)經(jīng)歷?！盵10]59在第二次世界大戰(zhàn)期間，美國間諜小說獲得了蓬勃的發(fā)展。

《風(fēng)蕭蕭》正是在第二次世界大戰(zhàn)期間的1943年出版。小說的前半部分，即第一至十八節(jié)主要敘述的是“我”由結(jié)識史蒂芬醫(yī)生進(jìn)而認(rèn)識了白蘋、梅瀛子、海倫三個(gè)女性，由此開始了他們之間富有傳奇色彩的感情生活。在描寫“我”和這幾位交際花在娛樂場所的浪漫生活的同時(shí)，作者將“我”的身份設(shè)定為獨(dú)身主義者，使“我”與幾位女性之間的感情糾葛處于一種復(fù)雜迷離的多角狀態(tài)。這種一男三女的敘事模式我們經(jīng)?？梢詮拇饲暗难郧樾≌f(如張恨水的《啼笑因緣》)中發(fā)現(xiàn)。從第十九節(jié)起，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，小說又進(jìn)入了間諜傳奇階段。白蘋、梅瀛子、史蒂芬夫婦的間諜身份暴露?！拔摇遍_始在梅瀛子的領(lǐng)導(dǎo)下從事間諜工作?！拔摇眱纱问苊峰又概傻桨滋O處偷竊文件，第二次時(shí)被白蘋發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過梅瀛子考證，白蘋是中國政府的地下工作者，三人開始聯(lián)手開展情報(bào)工作。在梅武宴會上，“我”竊取文件不成。白蘋再度竊取時(shí)因?yàn)檩p信日方間諜宮間美子的仆人而犧牲。盡管梅瀛子設(shè)法毒死宮間美子為白蘋報(bào)了仇，但他們身份已暴露，“我”只能撤退到大后方去。

三

程小青和徐訏的小說，都是帶有濃厚“洋味”的通俗小說，體現(xiàn)了西方通俗文學(xué)對中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的影響，但西方通俗文學(xué)對中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的影響在程小青和徐訏這里表現(xiàn)為兩種不同的形式。

程小青的《霍桑探案》是對柯南·道爾的《福爾摩斯探案》的有意識的全方位的模仿，模仿是創(chuàng)新的前提?；羯Ｉ砩霞扔懈柲λ沟挠白?，又是作者的創(chuàng)造。程小青在引進(jìn)、模仿的同時(shí)，結(jié)合了中國社會的現(xiàn)實(shí)和文學(xué)傳統(tǒng)，描寫了中國社會的現(xiàn)實(shí)，特別是20世紀(jì)20——30年代上海十里洋場市民生活的方方面面，如婚戀悲劇、遺產(chǎn)爭奪、殺人越貨、走私販毒、買賣婦女等五花八門的事件;紳士、官員、舞女、地痞等三教九流的人物，“講究以現(xiàn)實(shí)主義的筆調(diào)將社會問題與探案有機(jī)融匯，使鞭撻的寓意與驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)較為完滿地結(jié)合起來?！盵11]18對我們了解那個(gè)時(shí)代的社會現(xiàn)實(shí)與人的思想道德觀念有一定程度的幫助。

當(dāng)然，程小青在引進(jìn)、模仿外國偵探小說創(chuàng)作方法的時(shí)候，中國化、民族化努力有時(shí)有些不夠，模仿有時(shí)顯得有些生硬?；羯Ｊ侵袊鴤商剑谷粵]有妻子。在重視親情的中國，這確實(shí)是有些不可思議，從這一點(diǎn)來說，程小青在人物設(shè)置方面模仿得過于生硬，以致于脫離了中國的國情。還有少量作品情節(jié)過于簡單，懸念性不強(qiáng)。這些不足本來是可以在以后的偵探小說的發(fā)展中加以改進(jìn)，但后來，由于新中國公安制度不允許私家偵探存在，所以程小青的《霍桑探案》這種以私家偵探為主角的偵探小說就失去了存在和進(jìn)一步發(fā)展的可能性。

徐訏小說與西方專業(yè)的哥特小說和間諜小說雖然相似，但區(qū)別還是明顯的。這種區(qū)別更能使他的小說形成自己特有的浪漫抒情風(fēng)格。哥特小說和間諜小說對徐訏是一種潛在的精神影響或間接的觀念影響。徐訏借助西方通俗小說的形式，來表達(dá)他對哲學(xué)與生命的現(xiàn)代思考。徐訏小說中經(jīng)常融匯著兩種因素。一方面他的作品表達(dá)自己對人生的哲理思考，有深刻的一面，另一方面，他又借助通俗的手段，編制言情和傳奇故事，對20世紀(jì)40年代的中國讀者形成極大的吸引力。因此他的作品又是通俗的，這就是徐訏式的超越雅俗。吳義勤也指出:“徐訏對現(xiàn)代主義藝術(shù)的融化和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化除了表現(xiàn)在對現(xiàn)代主義的浪漫型運(yùn)用之外，另一個(gè)重要方面就是對現(xiàn)代主義小說形式的通俗化轉(zhuǎn)換。對于徐訏來說，深刻的現(xiàn)代主義主題、濃烈的浪漫主義情緒、通俗化的小說形式是水乳交融地聯(lián)系在一起的，徐訏藝術(shù)世界的全部魅力和奧秘也正可以從這種聯(lián)系中去尋找?！盵12]35同程小青的偵探小說一樣，徐訏這種具有通俗風(fēng)格的現(xiàn)代小說的在20世紀(jì)30——— 40年代完成了對中國傳統(tǒng)通俗小說的超越，在吸收西方現(xiàn)代通俗文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)中中建立了自己的獨(dú)特的敘述模式，從而使中國通俗文學(xué)完全匯入了世界潮流而獲得了文學(xué)史的意義。20世紀(jì)50年代初由于國內(nèi)局勢的改變，徐訏遷居香港，繼續(xù)創(chuàng)作的作品如《江湖行》、《時(shí)與光》等，通俗的意味已經(jīng)減弱，更多的是對哲學(xué)和生命的現(xiàn)代思考。時(shí)過境遷，《鬼戀》和《風(fēng)蕭蕭》這種溝通中西、超越雅俗的作品在徐訏的創(chuàng)作中也就無法再現(xiàn)。

20世紀(jì)80年代以來，含有偵探、言情、鬼魅、奇幻元素的小說復(fù)又流行，在海巖、蘇童、葉兆言、賈平凹等人的一些這類超越雅俗的作品中，我們又依稀能夠感覺到程小青和徐訏潛在的影響。這也能從一個(gè)方面說明程小青和徐訏創(chuàng)作的文學(xué)史價(jià)值。

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2010－11－25

安徽省教育廳人文社科研究項(xiàng)目“程小青的偵探小說翻譯與創(chuàng)作研究”(2009sk206)

王曉文(1966－)，男，山東青島人，淮北師范大學(xué)文學(xué)院副教授，博士。

責(zé)任編校邊之