孫 莉*

（河北大學 藝術學院，河北 保定 071002）

淺析靳尚誼名畫《青年女歌手像》

孫 莉*

（河北大學 藝術學院，河北 保定 071002）

本文主要闡述了靳尚誼的繪畫藝術魅力，通過對其作品《青年女歌手像》的著重介紹，我們可以了解靳尚誼在肖像畫創(chuàng)作上的特點，在畫面要素上的處理方法。此外，本文也從繪畫背景和繪畫內容等方面進行了詳細的闡述，了解畫家的繪畫理念。經過對作品的分析，我們可以更好地了解靳尚誼及其他的繪畫藝術作品，可以領略他的人物肖像畫獨特的藝術特色。

靳尚誼；油畫；造型；技法

一、繪畫背景簡介

《青年女歌手像》是中央美術學院院長靳尚誼的代表作品之一。通過仔細地賞析這幅作品，我們可以感受到青年女歌手的真切自然，現(xiàn)代與古典美的結合，流露出了一種淡雅之美。

20世紀80年代初，中西方文化的交流日益頻繁，流派繽紛，中國的油畫藝術規(guī)模也逐漸增多。在不斷求變的思潮中，靳尚誼經過對美國和歐洲考察，精心研究眾多的博物館藏畫，發(fā)現(xiàn)中國的油畫與古典主義大師作品的差距。隨著他對油畫藝術的深入研究，結合了許多的中國文化元素，使民族的很多東西得到了體現(xiàn)，這也更加明確了他的繪畫藝術追求，在畫作中體現(xiàn)他自己的審美與人生看法成為其最為重要的特點。他進行了一系列的藝術創(chuàng)作，尤其在肖像畫上達到了一個新的境界。1983年的《塔吉克新娘》是靳尚誼的代表作之一。此畫描繪了一位含蓄而安靜的塔吉克新娘，該畫作突破了以往所有肖像畫的固定模式，展現(xiàn)了人物的真實世界，融合了古典之風以及理想主義和民族氣息，堪稱靳尚誼的經典油畫作品。作為中國新古典主義的開山之作，《塔吉克新娘》的創(chuàng)作拋棄了以往肖像繪畫創(chuàng)作的直接畫法，既沒有強烈的色彩對比，也沒有個性的張揚，對古典主義美的理解十分到位，讓欣賞者看后感到十分的柔和、安靜、肅穆，符合中國的審美觀，達到了一個新的水平。對人的內心的解剖是他作品的獨特之處，他將中國人內心的世界展現(xiàn)出來，擺脫了紛雜與空虛，充滿了理想主義的色彩，這是對美好生活的向往，對美好未來的渴望。作為靳尚誼繪畫新標志的《塔吉克新娘》的問世，使其在肖像畫創(chuàng)作上有了一個新境界。在1983年靳尚誼赴美探親期間，他相繼完成了《青年女歌手像》、《孫中山》等一系列的作品，其中以彭麗媛為模特造型的《青年女歌手像》最為成功。靳尚誼曾說：“現(xiàn)在我把肖像畫創(chuàng)作作為一種手段，目的是需要體現(xiàn)我的理想和對現(xiàn)實生活的追求?！苯姓x在繪畫中將歐洲油畫的厚度、體積和人物抽象化完美結合起來，畫作厚重而不失人物個性的展現(xiàn)，不是簡單的進行描繪和表現(xiàn)，而是在肖像畫中體現(xiàn)出了他的思想與看法。

二、畫作畫面要素與內容解析

作為中國高等教育培養(yǎng)出來的著名畫家，靳尚誼幾十年來創(chuàng)作出了很多畫作，其中《青年女歌手像》就是他的代表作之一?！靶鹿诺渲髁x”是指繼鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義之后在中國興起的一種以學院為基礎的新寫實風格。作為中國新古典主義的代表畫家，《青年女歌手像》可謂是經典作品。該畫以北宋山水畫宗師范寬的《雪景寒林圖》為人物背景，三角形的構圖方式，平光的造型，從而凸顯出了一種寧靜典雅的藝術美。以年輕女歌手彭麗媛為繪畫表達對象，將一個現(xiàn)代人物造型與宋代山水畫進行有機的融合，使中國的幾千年文化與現(xiàn)實生活聯(lián)系起來。靳尚誼通過熟練的繪畫技巧，將人物的性格特征巧妙的表現(xiàn)了出來，同時通過色調的巧妙把握、虛實結合等有的放矢，使整個畫作處理地清新自然，特定環(huán)境與人物也達到了完美的統(tǒng)一，此畫作足以顯示出靳尚誼作為油畫大師深厚的造型基礎和繪畫功力。

《青年女歌手像》這幅作品在構圖上，人物主體占據(jù)了畫作的中間位置，畫面呈三角形布局，穩(wěn)定感強，作品不但描述簡單，而且力度明顯，畫面的顏色對比并不十分強烈，靳尚誼運用了古典主義手法，產生了一種強烈的恬靜之感。畫面主體表現(xiàn)了一個年輕女歌手形象，整幅畫具有一種東方繪畫特點。畫作的光線表現(xiàn)也十分到位，運用了光影對比的表現(xiàn)手法。在人物的形態(tài)、光線、明暗的處理上都具有一定的個人感情色彩。靳尚誼將東西方的繪畫風格融為一體，畫作的人物面部表現(xiàn)十分到位，與達芬奇的《蒙娜麗莎》有異曲同工之妙，人物畫面輪廓清晰，對比強烈，形成了一定的反差，畫作有虛有實，躍然紙上，特點鮮明。此外，此畫的詳略處理得當，黑色的連衣裙與人物面部、手等形成了強烈的對比，服飾簡潔大方，形成一種恬靜的美感，青年女歌手端莊大方的形象被展現(xiàn)出來。人物的面部神情安靜、典雅，表情十分自然，給人一種美好、純潔的自然美，沒有一絲的矯揉造作。

針對油畫的特點，靳尚誼十分注重對繪畫題材的選擇，有時候題材是建立在繪畫技法上面的。靳尚誼更加追求的是對形象和空間的塑造，不再強調蘇派的銀灰色調和大筆觸，這是對法國學院畫派的借鑒與嘗試，利用細膩的筆法與灰褐色的色調構成人物的主體，人物造型更加凝重而含蓄。靳尚誼在油畫技法上的變化使蘇派的油畫技法在中國的傳承發(fā)生了一定的變化，擺托了蘇派油畫技法的政治宣傳性，這種中國延續(xù)了很多年的油畫技法發(fā)生了改變。靳尚誼繼承了社會現(xiàn)實主義，逐漸走向了形式主義，這種隱藏在技術中的展示手法，繪畫對象成為了技術展示的載體。繼承19世紀俄羅斯畫派的很多優(yōu)點也是靳尚誼成功的一個十分重要方面。人物肖像油畫足見畫家的功底，通過人物的繪畫展示對象的內心世界和性格特征，我們可以通過他的創(chuàng)作體會到對生活和生命的熱愛，是一種心靈的震撼。

靳尚誼是我國著名的油畫家、教育家，曾任中央美術學院院長、中國美術家協(xié)會主席等職位。長期以來，他堅持在人物肖像畫上不斷探索，形成了自己獨特的繪畫藝術風格。肖像畫創(chuàng)作是一門深奧的藝術，尤其在對人物的內心解剖和主題把握上是存在一定的難度的。靳尚誼在人物肖像畫的創(chuàng)作中將塑造與描繪分別開來，使其與其他同時代畫家有了鮮明的區(qū)別。他的藝術作品往往是充滿了人文主義的關懷，一些創(chuàng)作的對象，諸如農民、小姑娘、工人等普通勞動者形象有機的融入到了油畫的藝術語言之中，充滿了勃勃生機與活力。此外，在油畫技法上，他將傳統(tǒng)的中國繪畫技法與西方繪畫技法融為一體，其最大的藝術特色就在于展現(xiàn)了栩栩如生的生活氣息，令觀者印象深刻。作品生活氣息的濃郁是將欣賞者深刻感悟過的、有過情感交融的東西展現(xiàn)出來，畫家經過平時不斷的觀察與歷練，從自身的感受與體驗為出發(fā)點，將繪畫對象的容貌與神情經過反復推敲，再結合繪畫表現(xiàn)的技法，結合個人修養(yǎng)等因素展現(xiàn)出創(chuàng)造性的個人形象。畫作本身是存在生命氣息的，這是畫家對人物的深刻感受，這種感受就是時代精神的體現(xiàn)。

《青年女歌手像》展現(xiàn)了靳尚誼對人性的回歸，呼喚美好事物的良好愿望。正如其別的作品一樣，靳尚誼畫筆下的很多女性形象都是新文化浪潮的主體，展現(xiàn)了那個時代美好的精神需求，他的作品就是一個傳奇，給欣賞者展現(xiàn)了一個完美的世界。畫家抒發(fā)了內心的感受，在藝術表現(xiàn)上也得到了體現(xiàn)。靳尚誼進行的藝術創(chuàng)作時代特征明顯，人物含蓄委婉，作品的格調十分清新典雅，整體意境十分悠遠，這也都是對當時文化心理的向往和追求。靳尚誼抒發(fā)了其內心的真實情感，還形成了自己的繪畫特點，融合了多種繪畫技法，取長補短，在不斷的藝術探索中求得發(fā)展，畫作內涵豐富，嚴謹而不失流暢，含蓄高雅，形成一種典雅美，這也正是靳尚誼的成功之處。

［1］ 朱 狄，曹意強．中國當代油畫名作典藏：靳尚誼［M］．濟南：山東美術出版社，2000．

［2］ 靳尚誼．靳尚誼畫集［M］．北京：人民美術出版社，1994．

［3］ 蔣 曄，武京予．靳尚誼［M］．石家莊：河北人民出版社，2008．

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1008－6471（2011）03－0110－02

2011－05－03

孫莉（1982－），女，山東東平人，河北大學藝術學院藝術設計專業(yè)2010級在職研究生，秦皇島職業(yè)技術學院信息工程系教師。