許譯丹

（中南大學 建筑與藝術(shù)學院，湖南 長沙 410083）

從點、線、面看二維與三維設計的表現(xiàn)形式

許譯丹

（中南大學 建筑與藝術(shù)學院，湖南 長沙 410083）

文章選取了二維與三維設計中各具代表性的平面版式設計與室內(nèi)設計，從中探討點、線、面在實際設計中的運用。通過對書籍裝幀設計的分析，來說明二維設計與三維設計是相互融合的，只有對點、線、面充分認識理解后，才會設計出成功的作品。

點；線；面；二維平面；三維立體

現(xiàn)代設計中就其空間表現(xiàn)形式上看大體可分為二維平面和三維立體等空間類型。這里所談到的 “維”，其實是一個尺度單位。通俗的講，二維指的是平面世界，只有長度和寬度；三維就是一個有著長寬高的立體世界。從設計的表現(xiàn)形式上看，在平面上進行的設計指的就是二維設計。而所謂的三維設計指的是在我們所生活的這個空間中進行設計，從腳底的地面一直延伸至遠方的地平線，我們可以環(huán)顧上面、下面、左面、右面、前面、后面這樣一空間里進行的設計。但無論是二維設計還是三維設計，又都離不開點、線、面這些最基本的元素。正如盧少夫教授曾在他的立體構(gòu)成觀中提到的 “任何形體可以還原到點、線、面，而點、線、面又可構(gòu)成任何形體”［1］。因此說：點、線、面是一切造型要素中最基本的構(gòu)成要素。這些基本元素在幾何當中，常被認為是不實際存在的元素，但將它們運用到設計實踐中時，我們應該以可見的狀態(tài)來進行理解和分析，這樣它們在二維設計與三維設計中，就會存在著不同的表現(xiàn)形式與形象特征。點、線、面的那種心理感受雖然不能直接而明確地傳達某種信息，但一旦和其他文字與圖形相結(jié)合，就會產(chǎn)生出豐富的視覺含義。對平面設計的研究，格式塔心理學把空間的構(gòu)成看作是一定范圍內(nèi)的點、線、面、幾何圖形的集合體，并稱之為對知覺的幾何性刺激布置?？臻g的這一刺激布置是視覺的一個力場。點、線、面在視力場中扮演著同其他要素同樣重要的角色，并且能夠影響人的視覺導向［2］。

一

“點”，“它只有位置，沒有面積。因此，它是作為非物質(zhì)而存在的”［3］。而作為物質(zhì)時，它在紙與筆最初接觸的那一刻就產(chǎn)生了。設計中點的概念并不明確，從外在形態(tài)上看，它沒有固定的形狀，也就是說并不是只有圓形才叫一個點，方形、三角形、自由形都可以成為視覺上的點。點是相對于線和面而存在的視覺元素，可以說是最小的基本形態(tài)。所謂 “最小的基本形態(tài)”的界限是難以劃定的。二維平面中的點，是采用人的視覺心理運用文字、圖形等基本要素編排而產(chǎn)生千變?nèi)f化的效果。三維空間中的點是主要物體和視野的體積比較。比如觀察桌子時，桌面是面，而桌面上的茶杯就是點，而觀察整個房間時，桌子又成為一個點了。

無論是二維設計還是三維設計，其實際就是如何經(jīng)營好點、線、面的關系和如何利用點、線、面進行造型設計。因此，在設計中，點既是構(gòu)成視覺空間的基本元素，也是表現(xiàn)視覺形象的基本設計語言。不管設計的內(nèi)容與形式如何復雜，但最終都可以簡化到點、線、面上來。在設計師的眼里，萬物都可歸納成點、線、面的關系。一個文字、一棵樹，均可以理解為一個點；一行文字、一排樹，可理解為一條線；數(shù)行文字與一片樹林，則可理解為面。它們相互依存，相互作用，組合出各種各樣的形態(tài)，從而構(gòu)建成一個個千變?nèi)f化的全新世界。它們是通過形狀、方向、大小、位置等多種形式復合構(gòu)成的。在聚散的排列與組合中，又帶給人們不同的心理感應。

如果我們把一個點設計在畫面的不恰當?shù)奈恢蒙?，就會感到極端的別扭，這種感覺就像是你明明吃的是QQ糖，嘗到的卻是酸棗的味道；如果把這個點設計在一個適當?shù)奈恢脮r，它便可以向我們展示，像是一顆掛在夜空中的星星，那么明亮，那么耀眼。因此，我們在經(jīng)營設計時就應該將想要表達的主題的內(nèi)容安排在此，這樣的效果將是最直接明了的。

事實上，“點也是所有其他形狀的起源，它的數(shù)量也是無限的”［1］。一個點的面積雖小，但它卻有著強大的生命力，它不僅是設計構(gòu)成上一切構(gòu)成的起源，是不可缺少的重要基本元素，而且它還能對人的精神產(chǎn)生巨大的影響。德國著名廣告設計師烏韋·勒施教授，常常運用簡潔的藝術(shù)語言，在他的廣告設計中，盡可能地裁減可有可無的圖形、文字和裝飾線條，以最單純的手法表達所要表現(xiàn)的內(nèi)容。在他的廣告畫面中，最重要的位置、最醒目的地方，常常是一個點，甚至整幅圖形僅僅為了一個點。

“線”是點的運動軌跡，當來自外部的力量將點推向某一方向時，就形成了線的最初形態(tài)。此時，一旦線的方向定了，就會永遠不變。但如果這種移動在方向上、長度上、寬窄上產(chǎn)生了變化并且固定下來，那么就會形成各種實際的形態(tài)。在三維空間中，線對空間的分割往往形成一種規(guī)律性，如在室內(nèi)設計中柱子、梁、燈、家具等。另外在某些超長的空間上，如走廊，也具有線的特點。在設計中，兩個相鄰近的點就可以聯(lián)想成線，這種聯(lián)想的線與實質(zhì)的線有著同樣的特點。如果在它們之間增加更多的點，就會更加強化線的形象。

運用到圖形設計中時，線會因方向、形態(tài)的不同而產(chǎn)生不同的視覺感受。這種視覺感受主要是心理上的。水平和垂直的線會給人以穩(wěn)定感，而一旦傾斜就會產(chǎn)生很強的動勢，成為最活躍的視覺因素，并具有一定延伸的趨勢。也就是說，人們在觀察形象時會根據(jù)視覺的感受，結(jié)合經(jīng)驗對形象進行分析的類比。比如：垂直線給人以挺拔、平穩(wěn)的感覺，傾斜線產(chǎn)生奇突、驚險、走動、不安定的效果，弧線能使人感覺到流暢、輕快，曲線能使人感覺到活躍跳動。

在圖形的視覺語言中，線除了固定存在的圖形狀態(tài)以外，還存在一種視覺生理上的并不存在的 “線”。這種線就是人的視線，一種視覺流程所形成的原形線。比如：在許多應用性的設計中，文字構(gòu)成的線，往往占據(jù)著畫面的主要位置，成為設計者處理版面和空間的主要對象。從而可以構(gòu)成各種裝飾要素以及各種形態(tài)的外輪廓，它們起著界定、分隔畫面各種形象的作用。與其他視覺設計要素相比，點更容易形成畫面的中心。同時，點也有著可以通過和其他形態(tài)組合，起著平衡畫面輕重，填補一定的空間，點綴和活躍畫面氣氛的作用。作為設計要素中的線在設計中的表現(xiàn)力大于點。線要求在視覺上占有更大的空間，它們的延伸可以帶來一種動勢，可以串聯(lián)各種視覺要素，可以分割畫面和圖形以及文字，對空間的分割可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩(wěn)定畫面。

線的推移形成面，面具有一定的面積和質(zhì)量，而且占據(jù)空間的位置更多，因此相比點和線來說，面的視覺沖擊力更強烈更實在，屬于設計中重要的造型要素。面具有自己鮮明的個性和情感特征。它在設計師造型意識的支配下可產(chǎn)生出最豐富形態(tài)的設計元素。面的形狀大體可以分為以下幾種：一是幾何形的面。如：方、圓、三角和多邊形的面等在設計中經(jīng)常出現(xiàn)；二是有機切面?？梢杂没⌒蜗嘟换蛘呦嗲械玫?；三是不規(guī)則形的面和意外因素形成的隨意形面。面的形態(tài)在視覺上最具整體感，傳達的信息也較為直觀。

面的形態(tài)在設計作品中的運用非常廣泛，無論是商標標志、招貼廣告，還是室內(nèi)外設計都離不開面形態(tài)的構(gòu)成與設計?！懊妗痹诂F(xiàn)代各項設計中充當?shù)闹匾巧饕袃蓚€：一是實體造型；二是虛體空間。這就使面的表現(xiàn)形式和手段更加豐富。無數(shù)設計作品表明，面形態(tài)在畫面中所擔任的造型角色比之點和線形態(tài)顯得更為直觀和單純，這一特征在較大面積的抽象造型中尤為突出。此外，對于用面造型的形象也就最能被受眾所理解和接受。面的形態(tài)在設計中的運用除了引人注目的造型表現(xiàn)以外，還常常會在有意無意中把面的要素引向本屬于畫面背景的空間形象之中。通常，由于人們會更多地關注作品中實體部分的形態(tài)造型，而不會過多地留意畫面的空白部分。因此，這些似乎游離于畫面主題與形象之外的虛面形態(tài)，在無形中對作品的空間意境做出了強烈的烘托，成為融合于畫面空間的 “負面”造型，在平面造型的背景層面上發(fā)揮出更加巧妙而獨特的審美效應。

在設計上，不同形狀的面之間的相互關系和整體的和諧需要我們?nèi)ナ炀毎盐??？梢赃@么說，只有合理地安排好面的關系，才能設計出充滿美感和藝術(shù)加實用價值的作品來。因此，在設計時就必須要把握相互整體的和諧性?？偟膩碚f，點、線、面是二維與三維設計中構(gòu)成形態(tài)的最基本元素，只有科學掌握它們各自的審美特點與個性，才能設計出更富美感的藝術(shù)作品。

二

點、線、面是平面設計中最基本的概念要素。通常的設計聯(lián)系針對這些要素進行了各自的單項訓練，其目的就是為了加深對它們在構(gòu)成表現(xiàn)中的語言特性的認識。事實上，一幅完整的平面設計作品若以綜合的觀點進行設計，點、線、面的概念在向外延伸。在更多情況下，平面設計中的點、線、面這些最基本的要素在設計思維的調(diào)動下正不斷地走向綜合。

通過對二維設計與三維設計中的點、線、面的實際應用進行的分析，我們可以感覺到，平面設計中的點、線、面與立體設計中的點、線、面是有差異的。首先，二維平面設計的點、線、面是把幾何學上的點、線、面擴大成為可視的平面形象來表現(xiàn)的。而三維設計的點、線、面則是把幾何學上的點、線、面都擴大為空間中實體的形象來表現(xiàn)的；其次，二維設計中的點、線、面僅僅只是視覺上的一種幻覺，而三維設計中表現(xiàn)出來的點、線、面則是在空間中存在的實體；再次，二維設計僅僅是將幾何上的點、線、面加以視覺化表現(xiàn)，而三維設計上的點、線、面除了把它們視覺化外，還把它們加以觸覺化；第四，二維設計中的點、線、面是從一個方向上表現(xiàn)出來的；而三維設計的點、線、面則是從正面、背面、左面、右面、上面、下面及其它任何面上加以表現(xiàn)。雖然這中間存在著差異，但是在實際設計實踐中的二維設計與三維設計其實也是處于一種相互滲透、相互融合的關系中。在二維平面中，我們可以運用一些視覺感覺，表現(xiàn)出三維空間；同樣，在三維空間設計中，我們也離不開點、線、面，離不開二維平面。這樣的設計包括很多，比如，圖書出版物和包裝設計等等。如看圖書出版物，它既屬于二維，同時也屬于三維的。隨手拿起一本雜志或書快速翻閱，你所看到的是對飛速掠過的頁面的累積，對依次傳遞的信息的累積。每張頁面和版面都是平展的，但是頁面有兩邊，和一點點厚度，這些就是可以利用的特性。

不管點線面是以什么樣的形式和形態(tài)出現(xiàn)，在二維與三維設計中，它們都具有重大的作用及意義。它們的每一個擺放形式，對整個作品的形式美感，都起著決定性的意義，無論在哪一幅作品中，都是由最基本的點線面構(gòu)成的。由此我們可知，平面構(gòu)成與立體構(gòu)成點、線、面是設計的基本元素。想要設計出一個好的設計作品，其基本元素點、線、面以及不同元素在各種設計手法中應用的象征意義，是設計者必須追求的，只有對各種設計元素充分地理解，才能運用自如，形成各自獨特的創(chuàng)作個性。

總之，萬物形態(tài)構(gòu)成都離不開點、線、面。它們是視覺構(gòu)成的基本元素，是每個設計師必須熟練掌握的設計語言。它們具有不同的情感特征，我們要善于采用不同的組合去體現(xiàn)不同的情感訴求。在設計的視覺構(gòu)成中，點、線、面既是最基本的造型元素，又是最重要的表現(xiàn)手段。成功的設計者都是利用 “形象思維”來思索點、線、面的構(gòu)成，才能設計出具有現(xiàn)代審美價值的作品。

［1］盧少夫.立體構(gòu)成［M］.杭州：中國美術(shù)學院出版社，2002.

［2］［德］盧西奧·邁耶.視覺美學［M］.上海：上海人民美術(shù)出版社，1990.

［3］裔萼.康定斯基論藝［M］.天津：天津人民美術(shù)出版社，2002.

The Manifestation of Two－dimensional ＆ Three－dimensional Design from the Perspective of Point，Line and Surface

XU Yi－dan
（College of Architecture ＆ Art，Central South University，Changsha Hunan 410083，China）

The paper selected the graphic layout design and interior design，which have representative alternatively，from the two－dimensional and three－dimensional designs.From which the point，line and surface in the practical application of design is discussed.Through the analysis of book design to illustrate the mutual melting of the two－dimensional design and three－dimensional design.The successful works will be designed after a fully understanding of the point，line and surface.

point，line and surface；two－dimension and three－dimension；design

J59

A

1673－0313（2011）05－0174－03

2011－08－12

許譯丹 （1989—），女，湖南衡陽人，碩士生，從事藝術(shù)設計研究。