張月輝

(重慶師范大學文學院,重慶400047)

詩、畫、散文三位一體的小說
——論廢名的《橋》

張月輝

(重慶師范大學文學院,重慶400047)

廢名一直被認為是現(xiàn)代文壇里風格獨特的小說家?！稑颉纷鳛閺U名的代表作,也體現(xiàn)了廢名寫小說的獨創(chuàng)性即詩、畫、散文皆入小說,從而形成三位一體的小說。本文通過分析《橋》以更好的說明廢名風格的獨到之處。

橋;風格獨特;三位一體

朱光潛曾贊美廢名的《橋》道:“它表面似有舊文章的氣息,而中國以前實未曾有過這樣的文章?！薄八捏w裁和風格都不愧為廢名先生的特創(chuàng)?！盵1]124廢名獨創(chuàng)出的小說,打破了傳統(tǒng)小說的寫法,以唐人絕句般的語言畫出一幅幅恬靜的風景畫并以散文化的形式將它們串成一個優(yōu)美的故事。本文從詩意的語言、散文化的結構以及畫的意境三方面具體展開說明。

一、詩意的語言

廢名的小說往往被人們稱之為“詩化小說”。廢名也曾說“我寫小說同唐人絕句一樣”,又說“對歷史上屈原、杜甫的傳統(tǒng)都看不見了,我最后躲起來寫小說乃很像古代陶潛、李商隱寫詩。”[2]在這些個創(chuàng)作理念的指導下,廢名筆下的《橋》詩意濃濃。具體體現(xiàn)為:

1.詩意涌流的對話

在《橋》中我們看到作者很少描寫人物的動作,更多的通過人物的對話來推動著故事情節(jié)的發(fā)展。這些對話頗具詩意色彩。例如[1]

“你不用說,今天你不來,君處綠山,寡人處紅山,兩個山上,風馬牛不相及。這一說將琴子的詩思笑跑了。

“跟你一路,真要笑死人?！灰Α蛱靵硪娛巧郊t,今天來見山綠,不留一點余地,事實上紅花終于是青山,然而不讓我們那么的記住,欣紅而月綠。”——《橋.·花紅山》

這短短的幾句對話中,君與寡人相對,紅與綠相襯,花與山相伴,字里行間顯得非常整齊,而“綠山”、“紅山”、“山上”又具有回環(huán)美,詩的味道油然而生。

再如:

這一番話完全出乎琴子的意外,她卻真是樂意聽,于是也有一個意思浮現(xiàn)在她的心靈,她很喜歡地說道:

“你說一個東西,倒提醒我一個東西,‘池荷初貼水’,我覺得這一片葉子好看,真是寫得空靈極了?！?/p>

于是細竹也低著聲音答話:

“你這一荷葉真是一個東西,有了這個葉子,天下的雨也是一個東西,落在葉子上是一顆珠子,不然,無邊絲雨細如愁。”

——《橋·荷葉》

在琴子與細竹的對話中,琴子用“池荷初貼水”,細竹則用“無邊絲雨細如愁”,把自己的略帶愁悶的心情含蓄地表達了出來;琴子認為荷葉是一個東西,細竹認為雨也是一個東西,兩人都重復使用“一”,字字相對,句句相應,如同詩一樣。

2.跳躍的語言

詩的特點之一是重神合而不形合,因此具有很大的跳躍性,而廢名的小說“字與字,句與句,互相生長,有如夢夢不可捉摸?！盵3]作者運用古代詩詞的表現(xiàn)形式,在簡短的語句中卻有著強大的表現(xiàn)力,雖說字句之間少了聯(lián)系,但制造出了陌生化的效果,留下許多空白給人想象。例如在《樹》里有這樣一段:轉眼落在細竹的簫的上面。“我不會吹。”

但彌漫了聲音之感。

Silence有時像這個聲音。這里運用了通感的修辭手法。小林沉浸在他想象的美好世界中——青草、駱駝和楊柳,一幅美妙和諧的鄉(xiāng)景圖中。這一派詩情畫意中,若有優(yōu)美的簫聲相伴,那更完美了,但若是直白的描寫,文章的情味則蕩然無存,作者便使用通感這種修辭手法,將視覺轉變?yōu)槁犛X,在跳變中營造出優(yōu)美的意境,引人入勝。讀者在想象這段語言時,也隨著語言進入了小林的世界。正如維特根斯坦所說“想象一種語言意味著想象一種生活方式。”[4]

3.直接引詩入文或者化詩入文

廢名對中國古典詩詞有著強烈的喜愛,所以在他的作品中大量引用了古典詩詞。如:

(1)“今天的花實在很燦爛——李義山詠牡丹詩有兩句我很喜歡:‘我是夢中傳彩筆,欲書花葉寄朝云?！阆?紅花綠葉,其實在夜里都布置好了——朝云一剎那見?！薄稑颉颉?/p>

(2)“蟪蛄啼青松/安見此樹老?！薄稑颉に蓸淠_下》。

(3)“歲寒然后知松柏之后凋”——《橋·燈籠》。

(4)“詩云‘鳶飛戾天,魚躍于淵’。此蓋是小林踏進這個門檻的境界。真是深,深,——深幾許?雖然,最好或者還是臨淵羨魚的那一個人。若有人焉問今時何世——倉皇不知所云!……——《橋 ·簫》。

在(1)中,作者引用了李商隱的《牡丹》一詩的最后兩句,寫出了琴子與小林賞花時的情趣。(2)引用了李白的《擬古》一詩的首聯(lián),此句的引用,表達出小林在松樹腳下的思考。(3)出自于孔子的《論語·子罕》,在文中是從史奶奶的口中說出的,史奶奶只是一個普通村婦,但都能說出這樣的句子,由此可見,廢名筆下的人基本上都有著詩意的味道。(4)中既有詩經中《大雅·旱麓》中的詩句,也化用了的歐陽修的《蝶戀花》,短短的詩句表達出小林在看了細竹的秀發(fā)后,那種對細竹的復雜感情。引入詩句讓小說的語言清新同時又有著豐富的內涵,小說的詩意油然而現(xiàn)。

廢名先生對中國古典詩詞強烈的喜愛以及他靜態(tài)的藝術思維方式,從而使作品具有詩意的特點。正因為這樣,廢名的作品具有了純情的本土的浪漫主義特點,黑格爾認為“浪漫型藝術的真正內容是絕對的內心生活”。[5]廢名正是抒寫絕對的內心生活,采用若隱若現(xiàn)的內傾式敘述方式,超脫于煩擾的世事,保持主體心靈的虛靜,在和諧中進行審美創(chuàng)造,最終寫出簡潔、靈動、哲思的語言。

二、散文化的結構

散文化的結構是指:一是故事情節(jié)呈現(xiàn)為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。二是形散而神不散,即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會風情的描繪,創(chuàng)造出生動的意境,表達特定的主體情思?！稑颉愤@是這樣安排結構的。

首先,在《橋》中我們看不到曲折的情節(jié),橋幾乎沒有故事。它主要描寫小林、琴子、細竹三人過田園牧歌式的鄉(xiāng)村生活。故事沒有開頭,也沒有結尾,更多的筆墨放在了風俗人情、自然景致上。其次,小說的人物形象所體現(xiàn)出來的更多的為性格特點,而不是命運的轉變。在小林身上體現(xiàn)了禪宗特點,琴子則略帶儒家品德,細竹有道家的趣味。此外,作者并不看重社會背景,全文幾乎不曾提起。作者有意切斷筆下人物與外界的聯(lián)系,營造了一個無拘無束、悠然自得的自然空間。如果我們把三個主人公隱去,《橋》依然有生氣:落日會漸漸落下,紅花依舊開著,柳條還會飄絮,青山還是那樣綠。從這個角度看來,《橋》的主人公不是他們仨而是大自然。

我們再從能指和意義層面來分析《橋》的散文化結構。能指指字詞句方面,我們看到全文少有冗長的句子,句式簡潔,文字利索,只求達意,甚至于“澀意”,字與字,句與句之間的結構頗具散文的特點。

從意義方面看,作者用了很多的隱喻把廢名的意境世界表達出來。例如故事開頭就講一個小男孩幫一個小女孩取回她的娃娃。這里隱喻了主人公的出場也如同小男孩與小女孩一樣的純真。小說結尾也提到小孩的睡子鼓也是一個玩具,隱喻出盡管孩子們都大了,但是那份純真并沒有變。這里寄托出作者希望人們一直都擁有一份純真一份人性美。

再如,文中多次出現(xiàn)夢境,例如在《桃林》這一節(jié)里,小林夢見他、琴子和細竹同坐在一艘船里沒有槳卻依然行駛在無邊的海上,后來只有細竹在船上,宛在水中央。這個夢隱喻的有以下幾層意思一為三人所過的生活是隨心所欲,無拘無束,過著“乘天地之正,而御六氣之辨,以游無窮者,彼且惡乎哉”的自由生活,體現(xiàn)了人與自然的和諧;二為獨剩下細竹在水中表達出小林隱藏在心中對細竹的愛慕之情;三將夢意與詩句相連既領會古典詩詞又迸發(fā)出審美靈感。巴什拉曾說:“夢想的人在夢想中在場。即使夢想的人知道他暫時離開了——他這有血有肉的人變成了一種精神,過去或旅行的出靈?！盵6]在廢名的夢境里,無論是夢中的人在場與出場都表達了一種精神——領悟中國儒、道、禪的趣味達到一種超然曠達,寧靜和諧的心靈。所以夢境構成了廢名對理想世界的想象和重構,再現(xiàn)他心中的人生理想模式。作為散文化的重要特征之一的隱喻貫穿小說,隱喻實際上就是意義,從這里我們可以得出在《橋》中無論是字詞句上還是意義上散文化的結構無處不在。司馬長風也曾這樣說道:“廢名的小說幾乎和散文沒什么區(qū)別。其實他的小說,散文氣味還多過小說氣味。因此可以把他的詩以外的作品都歸之于散文[7]。

三、畫的意境

著名美學家宗白華說:“在一個藝術表現(xiàn)里情與景交融互滲,因而挖掘出最深的情,一層比一層更深的情,同時也透入了最深的景,一層比一層更晶瑩的景;景中全是情,情具象而為景,因而涌現(xiàn)了一個獨特的宇宙,嶄新的意象,為人類增加了豐富的想象,替世界開辟了新境,正如惲南田所說‘皆靈想之所獨辟,總非人間所有!’這是我的所謂‘意境’?！盵8]《橋》這篇小說里的意境,初讀時好像宗先生所說的相反:情與景是交融滲透,但后來彷佛是景深,情更淡,如同白開水一樣,故事不曾有結尾,情感并沒有宣泄。其實,我們細細讀來后發(fā)現(xiàn)廢名確實是寫意境的高手,因為表面上的淡情正是內心深處最真誠的情感的表達。當一個人是為藝術而寫作時,當他具有了古代文人墨客超然塵外的莊禪人格,他筆下的景其實已經在他心里過濾了一遍,再次的寫出,則是再次的領悟,情一層比一層深,景也一層比一層晶瑩,隨著文思的流動,情感的加深,到了極致就是兩個字——平淡。

廢名愛大自然愛到不是兒子母親的依戀,從中尋到慰藉,而到了自然就是他,他就是自然物我兩相依的境界,在這里任何炙熱的感情都顯得蒼白無力。這也是廢名希望自己的讀者是鑒賞自己的作品而不是簡單的閱讀。廢名將藝術價值和美學意蘊置于小說中,所以要把讀他的小說作為一項審美活動來對待,和他處于同一基調上甚至于也和他擁有一樣的創(chuàng)作心態(tài)。這樣我們在讀《橋》時,就打開了我們的“接受屏幕”從而更好地讀懂廢名。

對大自然的摯愛之情融入進小說里,最好的方法莫過于將各種景致像畫一樣展現(xiàn)在讀者的眼前,讓讀者與創(chuàng)作主體一同感受風景畫一般的境界。此外,正如“詩畫本一律,天工與清新”(蘇東坡《書鄢陵王主薄所畫折枝》)所說詩畫有著水乳交融的親密關系,兩者相互影響。廢名先生用了詩意的語言來寫小說,在他的小說意境中自然滲透了畫的美感與情韻。廢名在《橋》中為讀者一一展現(xiàn)富有人情風味的風景畫。具體表現(xiàn)為三點:

對于3 h和6 h累積降水的距平相關系數(shù)和均方根誤差的評估結果與上述24 h累積降水的結果相一致,集成之后的結果相比最優(yōu)方案有所提高。從TS評分中也發(fā)現(xiàn),集成后也稍次于最優(yōu)方案。由此發(fā)現(xiàn)通過簡單集合平均可有效地解決各種方案預報不穩(wěn)定的問題,充分發(fā)揮各種方案的優(yōu)勢,降低預報誤差,提高預報技巧。

1.體現(xiàn)為《橋》的篇章命名上

《橋》分為兩卷,第一卷又分為上下兩篇,共計52章,在對這52章的命名中除了3章(第一章,上卷下篇中第一和第二章)不是用植物、景點或場景命名外,其余全是景致圖的命名。例如金銀花、史家莊、井、落日、貓、鬧學、沙灘、荷花、黃昏、楊柳等。“金銀花”展示了一幅小林幼年摘花圖,“鬧學”描述了鄉(xiāng)下孩子們調皮鬧學的圖景,“荷花”繪出了一幅林子、琴子和細竹三人雨中賞荷圖。打開《橋》,我們便打開了一本風景圖集。

2.景物推動情節(jié)的發(fā)展

《橋》的情節(jié)不是由人物推動的,而是借助景物來推動的。人物的相遇是因為景與物;人物之間的對話多圍繞景與物,人物的想象也是在景與物牽引下更美,人物的頓悟也得益于景與物的啟發(fā)。大量的景物描寫使小說具有風景畫一樣的美感,讀者在讀小說時讀到的意境也在不知不覺中進入風景畫的意境。我們彷佛置身于長長的畫廊中,沉浸在廢名為我們營造的詩情畫意的境界中。美學家朱光潛曾概括說:“《橋》里充滿的是詩境,是畫境,是禪趣。每境自成趣,可以離開前后所寫境界而獨立。它容易使人感覺到‘章與章之間無顯然聯(lián)系的聯(lián)絡貫穿’。全書是一種風景畫簿,翻開一頁又是一頁……”[1]136

3.豐富的意象為風景畫的意境增添別樣的情趣

廢名運用多種修辭手法如轉義、移植、跳轉等“化腐朽與神奇”將普通的景物賦予新奇與朦朧的意象。例如在《井》有這樣一段對話:

“你把我的扇子畫的像什么樣子?我又沒有叫你畫。”

“像——像一堆石頭!”

原本畫扇子畫出來的一堆石頭,扇子與石頭在常人看來是很難聯(lián)系起來的,廢名卻將扇子不露痕跡的跳轉到石頭上來,顯得新奇卻又自然,呈現(xiàn)在我們眼前的扇子石頭圖也引起讀者的情思。

風景畫般美的意境源自廢名與中國傳統(tǒng)文化特別是道家思想與禪宗學說緊密的精神聯(lián)系。它們賦予廢名冷靜的人生態(tài)度,平和的文化性格,因而在作品中體現(xiàn)出返璞歸真的生命情調。

四、小結

廢名的小說被稱之為“詩化小說”主要是從語言和詩境來分析的,其實他的小說中不僅有詩境還有畫境,加以散文化的結構讓小說呈現(xiàn)出獨特的一面,從這個角度看我們也可以將其稱之為“詩畫小說”。詩、畫、散文的三位一體的小說,獨特的風格,唯美的意境將吸引更多的讀者。在現(xiàn)代浮躁的社會中,廢名為人們送來一股清新的自然風,相信廢名的藝術價值將不斷的被人們挖掘。

[1]朱光潛.書評中的文學景觀[M].北京:光明日報出版社,2003.

[2]廢 名.廢名小說選(序)[M]//陳振國.馮文炳研究資料.福州:海峽文藝出版社,1991:129.

[3]馮文炳.廢名小說選·序[M]//馮文炳選集.北京:人民文學出版社,1983:1-2.

[4]維特根斯坦.哲學研究[M].北京商務印書館,1996: 132.

[5]黑格爾.美學[M].北京:商務印書館,1996:87.

[6]加斯東·巴什拉 .夢想的哲學[M].北京:三聯(lián)書店, 1996:209.

[7]司馬長風.中國新文學史(中卷)[M].香港:香港昭明出版社,1976:129.

[8]宗白華.中國藝術意境之誕生[M]//美學散步.上海:上海出版社,1981.70.

Analysis of Feiming’s Work-The Bridge:The Novel of Integrated with Poem,Picture and Essay

ZHANG Yue-hui
(School of Literature,Chongqing Normal University,Chongqing 400047,China)

Feiming was considered as one of the most unique novelist in contemporary writing.As one of his representative work,The B ridgeshowed Feiming’s special style which was the composition of poem,picture and essay.This paper illustrated Feiming’s unique character through this novel.

The Bridge;unique style;integration

I206.6

A

1008-4738(2011)02-0066-04

2011-02-23

張月輝(1985-),女,重慶師范大學文學院語言學及應用語言學09級在讀研究生。