李雪娟

（玉溪農業(yè)職業(yè)技術學院，云南 玉溪 653106）

歌詞訴諸聽覺，張揚聲音的意義，因此，歌詞可以超越文字和不同語言的藩籬，顯示出巨大的語言包容并蓄性，可以在同一個時空呈現多種語言文本，“雜語”并置，主要體現在以下幾方面：

一、口語與書面語并置

（1）“OH OH怎么沒有回家/OH OH電話加了密碼/謊話說得實在太瞎/別怪我故意要把秘密揭發(fā)/OH OH為誰染了頭發(fā)/OH OH彩繪你的指甲/到底是誰那么的傻/OH OH滿天愛的火/突然間開始研究嘻哈/紅著臉吃什麼都加辣”——《OHOH》

（2）“暖暖的春風迎面吹/桃花朵朵開/枝頭鳥兒成雙對/情人心花兒開/啊喲啊喲/你比花還美妙/叫我忘不了/啊喲啊喲/秋又去春又來/別把我忘懷/我在這兒等著你回來/等著你回來/看那桃花開”——《桃花朵朵開》

（3）“牛三斤/牛三斤/你的媳婦（叫）呂桂花/呂桂花（讓）/問一問/最近你（還）回來嗎”。（電影《手機》播曲）在影片中作為電話傳叫的臺詞被導演一字不改地變成了歌曲，當歌曲一次次響起，仿佛隱喻了一個時代，通訊技術落后的時代，也是毫無隱私的時代，這首歌曾流行一時，可謂是純口語化的語言入歌。

歌詞是音樂文學，需要用書面語來彰顯文學性，但口語化是“為唱而作”的歌詞突出的特征，尤其是說唱曲式的歌曲如：《雙節(jié)棍》、《本草綱目》、《龍拳》、《蓋世英雄》、《在梅邊》、《華人萬歲》等，既有文縐縐的華麗的文句，也有大段大段的自由、隨意、口語化、節(jié)奏感極強的說唱文字共同組成一個文本。一些評書式的歌詞也頗具口語特色，如：《我的1997》、《東北人都是活雷鋒》、《征婚啟事》、《出門在外》等被稱為音樂評書，最近的《譚某某》可謂2010版的音樂自傳體評書。時下，在歌詞文本里故意引用口語化較強的語段也值得關注，比如：《天黑黑》里的童謠；《中國話》里的繞口令；《我只是個傳說》（電影《三槍拍案驚奇》主題曲）里的一段頗具意味的“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭”饒舌后的一句：“導演，不行了，挺不住了”的念白是此類文本的典型案例。

二、漢語普通話和方言并置

（1）“俺們那旮答都是東北人/俺們那旮答特產高麗參/俺們那旮答豬肉燉粉條/俺們那旮答都是活雷鋒……”“翠花，上酸菜”——《東北人都是活雷鋒》?！鞍硞儭?、“旮答”是東北話。

（2）“沒有人歌頌/總有人被感動/不具名的演員不管有沒有觀眾/謝謝儂……”——《謝謝儂》?！皟z”是上海話。

（3）“我的衣服有些大了，你說我看起來很嘎”——《姐姐》?！案隆笔菛|北方言，嗔怪小孩調皮的意思。

此類例子還有，周杰倫和楊瑞代以國臺語對唱《流浪詩人》，這首歌用臺語和國語以同樣的韻腳巧妙寫出如短詩般的歌詞，用流浪詩人的感覺，描寫兩個男生同時喜歡上一個女生，卻又互相禮讓；像對難兄難弟，談起戀愛卻又害羞不知如何表白。國臺語互搭的合聲，產生一種獨特的風味，似乎代表著截然不同個性的兩人，非常深刻地點出同時愛上一個女生的心情。

而《外灘18號》里的男女方言對白的背景和聲很有意思，歌曲是用普通話唱的，背景和聲依次是上海話、英文、四川話，歌曲極具情節(jié)性。外灘18號是男女主角相遇也是分手的地點，歌曲表達的是對擦肩而過的幸福的惋惜，對曾經感情的懷念。這些“雜語”引導聽者仿佛經歷了故事里的種種。

三、漢語與少數民族語言并置

“我的家鄉(xiāng)在日喀則/那里有條美麗的河/阿媽拉說牛羊滿山坡/那是因為“菩薩”保佑的/藍藍的天上白云朵朵/美麗河水泛清波/雄鷹在這里展翅飛過/留下那段動人的歌/Hong Ma Ni Ma Ni Bei Mei Hong/Hong Ma Ni Ma Ni Bei Mei Hong……”

諸如上述歌曲，還有很多流行樂壇的少數民族歌手，如：騰格爾（蒙古族）、容中爾甲（藏族）、斯琴格日樂（蒙古族）、阿里郎組合（朝鮮族）、彝人制造（彝族）等所演唱的歌曲里都會揉進一些很有特色的少數民族語言，此類語言不翻譯反而給人一種神秘感，這種原生態(tài)語言的運用使歌詞風格獨特，更增添了聲音本身的神秘意味。

四、漢語與外語并置

流行歌詞還有一個現象是：許多歌詞英漢相雜，中英文臨時湊合而成混種言語，這種現象在流行歌詞中大量出現。例如：

（1）“梔子花開/so beautiful so white”——《梔子花開》

（2）“I believe/你還在那里等待/愛的路/總是充滿了祝福/I believe/你還在把愛深埋……”——《I believe》

（3）“one night in beijing我留下許多情/不管你愛與不愛都是歷史的塵埃/one night in beijing我留下許多情/不敢在午夜問路怕走到了百花深處”——《北京一夜》

順子、王力宏、蔡依林、S.H.E、五月天、南拳媽媽等所演唱的歌曲都有這個特點，或是體現個人風格或是體現一種文化差異或是為歌詞主題服務或接近流行歌曲的主要歌眾——年青人的口味。

五、念唱并置

除上述所涉說唱歌曲外，旁白語句和唱詞念唱并置也是流行歌詞常用的話語方式。這可以說是歌曲的傳統(tǒng)表現手法，《黃河大合唱》里就安排了大規(guī)模的朗誦詩篇；華語流行歌的《何日君再來》則在兩段歌唱之間設計“來來來，先干了這杯”這樣的念白。

《梅花三弄》兩個語段中間有一段念白：“梅花一弄斷人腸，梅花二弄費思量，梅花三弄風波起，云煙深處水茫茫?！?/p>

2010年，愛戴的新單曲《唱的是寂寞》開篇也有一段獨白：前兩天生病，在醫(yī)院打點滴/看到對面的女孩有家人陪伴/忽然覺得好感動。接著唱：“在這個碩大的城市/每個人都想為自己的心找個居所/我們常常說寂寞，可是寂寞到底是什么呢…….”

此外，膾炙人口的《說唱臉譜》有普通話唱段、京劇唱段、普通話念唱，不同唱法元素并置，呈現了一個多元的歌詞文本，富有這樣多種唱法的佳例還有很多，比如：《蘇三說》、《發(fā)如雪》、《蓋世英雄》、《西廂》等。

歌詞將語言的包容性與表現力發(fā)揮到極致。這是一個眾神狂歡、眾生喧嘩的時代，雜語并置的話語暗合了音樂的節(jié)奏旋律，也與人們內心深處私密的情感暗流對接，透過歌詞語言的狂歡，我們感受到了當代人的躁動與寧靜。

［1］ 駱小所.藝術語言學［M］.昆明：云南人民出版社，1992.

［2］ 陸正蘭.歌詞學［M］.北京：中國社會科學出版社，2007.

［3］ 王紅.金曲三十年：大陸歌曲［M］.北京：文化藝術出版社，2009.

［4］ 郭靜舒.中外通俗歌曲鑒賞［M］.武漢：長江文藝出版社，2005.