文/王藝睿

蘇州滑稽劇團(tuán)創(chuàng)作演出的滑稽戲《顧家姆媽》，講述顧家的保姆阿旦自愿撫養(yǎng)顧家被遺棄的一對(duì)雙胞胎，從而將其一生奉獻(xiàn)給這一雙兒女及其孫輩的感人故事。劇本從小處著眼，以一對(duì)雙胞胎被遺棄的命運(yùn)為線索，刻畫一個(gè)“小人物”——阿旦保姆形象。該劇在呈現(xiàn)這一家人命運(yùn)遭際的同時(shí)，濃縮了歷史變遷，融入了時(shí)代特色，將“小家”與“大家”巧妙結(jié)合，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)與現(xiàn)實(shí)意義。全劇關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人性、悲喜交織，看后引人深思，給人啟迪。

滑稽戲善演喜劇和鬧劇，以引人發(fā)笑為藝術(shù)特色，講究情節(jié)的喜劇性、滑稽、幽默，表演夸張、風(fēng)趣。劇中江南雨的扮演者張克勤的表演，較為突出地體現(xiàn)了這一劇種的藝術(shù)特色。他塑造的說(shuō)書先生江南雨與阿旦本不相識(shí)，因房客顧雪飛（阿旦的雇主）的失蹤把兩人連在了一起。但房客（阿旦與孩子）第二次的失蹤卻使江南雨被扣上三頂帽子，全家下放蘇北農(nóng)村，甚至家破人亡，江南雨十六年后偶遇阿旦，忿恨交加。但是路見(jiàn)不平、拔刀相助的他在得知隱情、看到孤兒寡母的艱辛生活后，又不免古道熱腸地幫助扶持，在歲月的流逝中，他不知不覺(jué)被阿旦的善良的本性深深吸引。他一出場(chǎng)就有精彩表現(xiàn)，以形象的表情和豐富的身段模仿兩個(gè)孩子不同的哭聲，再聲情并茂地喊出“把馬桶拎出來(lái)”，將這一說(shuō)書先生的職業(yè)特征傳神地刻畫出來(lái)。他砸松子砸到手時(shí)疼的雙腿發(fā)抖；他說(shuō)書到忘情處手舞足蹈，失手把月月當(dāng)?shù)谰邟佒量罩?，回過(guò)神來(lái)嚇得雙腿會(huì)發(fā)抖；還有，阿旦說(shuō)只能跟他走時(shí)，他激動(dòng)地癱坐在地，站起來(lái)雙腿還會(huì)發(fā)抖——這些形體夸張的表演在幫助塑造人物的同時(shí)，為表演增強(qiáng)了幽默感與喜劇性。

念白、對(duì)白是滑稽戲主要的表演方式，張克勤在此劇中充分顯示了他的臺(tái)詞功力，其念白抑揚(yáng)頓挫、富于力度、鏗鏘有致、節(jié)奏鮮明。在他想辦法幫助孩子的描述中，大段念白先是“嘡嘡嘡嘡走到居委會(huì)……再嘡嘡嘡嘡趕到這里來(lái)”，手拿兩個(gè)暖壺做出戲曲身段，夸張而幽默的表演將這一智多星熱心、直率的個(gè)性特征刻畫地入木三分。在他的表演中，人物的行動(dòng)始終在追隨著情感的變化，張克勤抓住一個(gè)“情”字做文章，第一幕是熱情，第二幕是同情，第三幕之后便是愛(ài)情不斷地升華，甚至摻雜著親情，只要與阿旦的眼神碰撞，他的眼中就充滿了關(guān)心、愛(ài)憐、激情與羞澀。尤其是第四幕當(dāng)?shù)弥约罕话嗽路蚱迋z利用而怒不可遏時(shí)，“要做騷公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”、“第二次拔刀相助，要搶活人的遺產(chǎn)”等一系列冷噱頭引人爆笑，又發(fā)人深思。最精彩的表演是阿旦說(shuō)出“我只能跟你走”，他先是如同當(dāng)頭一棒癱坐在地，雙腿顫抖，隨即顫抖著站起來(lái)，面帶羞澀與欣喜，雙手從腹部滑下，拉起衣襟攪動(dòng)，操著一口吳儂軟語(yǔ)嗲聲嗲氣的說(shuō)“阿旦啊，你突然提出來(lái)跟我走，我還沒(méi)有思想準(zhǔn)備”。邊說(shuō)最后一句，邊用左手逐根用力地拽著右手的手指。這就將此刻江南雨喜出望外、激動(dòng)不已又強(qiáng)烈克制的復(fù)雜心情惟妙惟肖地傳達(dá)給觀眾。因?yàn)橐恢笔墙嫌曛鲃?dòng)抓阿旦的手，在阿旦吐露真相、真誠(chéng)地抓住江南雨的手表達(dá)謝意時(shí)，阿旦的這個(gè)舉動(dòng)令江南雨心花怒放，但礙于面子，江南雨卻違心而詼諧地說(shuō)“注意影響”，邊說(shuō)邊把阿旦的手往自己懷里拉。此處表演真實(shí)細(xì)膩、夸張幽默，用外部表情與動(dòng)作塑造人物、揭示內(nèi)心，語(yǔ)言與形體處理的既在情理之中、又出人意料，真正做到了“肉里噱”，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

作為一出滑稽戲，全劇動(dòng)靜結(jié)合、節(jié)奏鮮明、詳略得當(dāng)、張弛有度，以事件的發(fā)生、沖突的展開為中心線索調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏，產(chǎn)生了強(qiáng)有力的律動(dòng)。全劇五幕，節(jié)奏旋律是：動(dòng)—靜—?jiǎng)印o—?jiǎng)?。第一幕舞臺(tái)上十幾個(gè)人營(yíng)造出熱烈的舞臺(tái)氛圍，“紫衣巷四十三號(hào)房客失蹤”這一事件制止住了喧鬧的舞臺(tái)，舞臺(tái)靜場(chǎng)阿旦上場(chǎng)，橋上一個(gè)人與橋下一群人停頓然后雙推磨，這既是對(duì)主要人物上場(chǎng)的突出，又改變了戲曲的節(jié)奏。十幾人的一場(chǎng)演出突出主角、有效襯托阿旦出場(chǎng)，又兼顧配角，有序而不亂，場(chǎng)面靈動(dòng)，美觀可視。第二幕江南雨偶遇阿旦，節(jié)奏驟然變快，以一輛三輪車為支點(diǎn)，兩個(gè)人的舞臺(tái)圍繞著三輪車一個(gè)躲、一個(gè)追，配合蘇州評(píng)彈擲地有聲、鏗鏘有力的節(jié)奏和時(shí)斷時(shí)續(xù)、忽高忽低的曲調(diào)，充分表現(xiàn)了阿旦七上八下、忐忑不安的心理，舞臺(tái)既充滿了流動(dòng)感，又注重了人物造型。第三幕“有奶的喂了沒(méi)奶的幾口奶”引發(fā)的姑嫂之爭(zhēng)，使躁動(dòng)的舞臺(tái)被艷美說(shuō)出的“她不是顧家的姆媽，她是顧家的保姆，保姆本來(lái)就是抱孩子的”一句話給冰凍了，死寂的舞臺(tái)在阿旦的扮演者顧薌“冒名頂替當(dāng)娘親，氽來(lái)?xiàng)顦涞股瑢?shí)指望家和萬(wàn)事興，誰(shuí)知貧富不同心”的精彩唱段中慢慢地復(fù)蘇了。緊接著江南雨的到來(lái)是對(duì)阿旦的一種安慰，那是她唯一能宣泄情感的對(duì)象，江南雨忘情地抓住了阿旦的手，阿旦雖然口里說(shuō)著“注意影響”，但此刻她的心里有一股暖流在流淌，江南雨對(duì)阿旦不離不棄的情感是舞臺(tái)沉寂后的一股春風(fēng)，不僅溫暖了阿旦的內(nèi)心，也溫暖了整個(gè)舞臺(tái)。第四幕從八月夫妻失業(yè)的無(wú)助，到“花花世界”求助的希望，節(jié)奏平緩，從兒女爭(zhēng)搶阿旦的熱鬧，到兒子爭(zhēng)搶活人遺產(chǎn)的冷酷，節(jié)奏被一點(diǎn)點(diǎn)揚(yáng)起。當(dāng)阿旦說(shuō)出紅木雕花盒，八月毫不掩飾地為錢和妹妹翻臉，說(shuō)出“她不是親姆媽，她是個(gè)保姆”時(shí)，十五打了哥哥的一巴掌將節(jié)奏推向高潮。阿旦像所有的母親一樣，沒(méi)有責(zé)怪八月，她的內(nèi)心在流血，卻在江南雨攙扶她下臺(tái)階時(shí)，緩和尷尬地調(diào)侃道“你不要趁火打劫”，然后顫抖著撿起兒子掉在地上的紐扣，給兒子縫扣子。此時(shí)她的神情是安詳?shù)?，態(tài)度是平靜的，嘴里卻說(shuō)“七十三，八十四，閻王不請(qǐng)自己去?？磥?lái)啊，我給你釘不了幾回扣子了”。這人性的弱點(diǎn)與母愛(ài)的偉大并存的一幕充滿張力，使無(wú)數(shù)觀眾留下了感動(dòng)與辛酸的淚水，令人難忘。最后一幕，阿旦拿著紅木雕花盒，唱了一出淮劇大悲調(diào)，酣暢淋漓，凄涼悲切。在激烈的斗爭(zhēng)后，阿旦終于決定讓紅木雕花盒的秘密在眾人面前被揭曉，原來(lái)一直以為是生母的顧雪飛也是這一對(duì)雙胞胎的養(yǎng)母。這一秘密的宣布如銀瓶乍破，將全劇推向至高點(diǎn)，也使眾人的內(nèi)心及情感徹底被瓦解，阿旦的形象陡然升華，愈益鮮明起來(lái)。最后全劇在“我和你心連心，同住姑蘇城。為家園同耕耘，收獲一片情，來(lái)吧朋友，伸出你的手，我和你心連心，親親一家人”的歌聲中拉上帷幕，全劇在祥和、溫暖的氣氛中結(jié)束。

該劇描寫的是紫衣巷43號(hào)顧家一個(gè)“小家”，因雙胞胎母親出走而引發(fā)的故事。故事把顧家這個(gè)“小家”與時(shí)代社會(huì)這個(gè)“大家”緊密地結(jié)合起來(lái)，從而在一個(gè)比較廣闊的歷史背景下展示時(shí)代的發(fā)展和變遷，舞臺(tái)呈現(xiàn)出了這一點(diǎn)。全劇時(shí)間跨越了半個(gè)世紀(jì)，分別展示三年自然災(zāi)害、文革結(jié)束后、改革開放初期、當(dāng)代四個(gè)不同時(shí)期，以兩個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)表演來(lái)反映中國(guó)社會(huì)五十年日新月異的發(fā)展變化，對(duì)生活進(jìn)行高度的提煉、藝術(shù)的再現(xiàn)。全劇共五幕，每一幕導(dǎo)演都設(shè)計(jì)了一目了然的、具有鮮明時(shí)代特色的語(yǔ)言、造型、服飾、道具等標(biāo)志性戲劇符號(hào)，并通過(guò)事件、臺(tái)詞不斷強(qiáng)化其時(shí)代風(fēng)貌，彰顯時(shí)代特色。如第一幕開場(chǎng)的煤球爐，這個(gè)煤球爐就是六七十年代“蜂窩煤時(shí)代”的典型物品，這是對(duì)時(shí)間的交代。舞臺(tái)中間一人在河邊臺(tái)階上洗衣服，這是江浙一帶處處可見(jiàn)的生活場(chǎng)景，是對(duì)環(huán)境地點(diǎn)的交代。劇中出現(xiàn)的“備用券”也是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，觀眾一看便知。第二幕光起即傳來(lái)“妹妹找哥淚花流”的歌聲，這是1979年北京電影制片廠拍攝的電影《小花》的主題曲，旋律響起也就把人們帶到了那個(gè)年代，以及身著花襯衫、喇叭褲，帶著大墨鏡的男青年拎上雙喇叭錄音機(jī)，還有的確涼襯衫、尼龍襪，都是70年代末80年代初的時(shí)髦服飾。第三幕的煤氣罐以及“下崗”、“致富”這些名詞，也都是改革開放的春風(fēng)吹來(lái)的產(chǎn)物。第四幕的快遞公司、“花花世界”、旅游團(tuán)則是當(dāng)今社會(huì)文明化程度的一種體現(xiàn)。由于本劇時(shí)間跨度非常大，所以反映的社會(huì)面也比較廣。第三幕喝奶引起的姑嫂紛爭(zhēng)，看似喝奶的問(wèn)題，其實(shí)質(zhì)是在講貧富差距以及人們金錢至上的思想。改革開放帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)騰飛，打破了人們的傳統(tǒng)價(jià)值觀，八月所言“錢不是萬(wàn)能的，但沒(méi)有錢確實(shí)萬(wàn)萬(wàn)不能的”成為那個(gè)時(shí)代價(jià)值觀的主流。且兩幕之間都有八句的唱詞，既對(duì)上一幕加以高度概括，又對(duì)下一幕作鋪墊，如第二、三幕之間的“南非來(lái)信露真相，顧家姆媽不是咱親娘，十六載養(yǎng)育欲哭無(wú)淚，尷尬人一夜九回腸”，這是對(duì)第二幕的總結(jié)；“拋不開丟不下，兩代人不離不棄度時(shí)光，轉(zhuǎn)眼又是十六載，舉目已非舊模樣”，則是對(duì)第三幕的伏筆，這也是一種高度的提煉和概括。

戲曲理論家祝肇年曾用“高度的提煉，鮮明的節(jié)奏，強(qiáng)烈的夸張”來(lái)概括戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)。這三句話也正是《顧家姆媽》一劇的藝術(shù)特色，它抓住了戲曲藝術(shù)的精髓，移步不換形地將戲曲藝術(shù)以別樣的風(fēng)貌呈現(xiàn)于舞臺(tái)，奉獻(xiàn)給觀眾。