豐 蔚，李友友

(北京電子科技職業(yè)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，北京 100176)

貴州少數(shù)民族鎖繡工藝應(yīng)用探究

豐 蔚，李友友

(北京電子科技職業(yè)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，北京 100176)

通過收集和整理至今在貴州等少數(shù)民族地區(qū)仍被廣泛應(yīng)用的苗繡、侗繡等手工刺繡品，將其歸類為單針法和雙針法鎖繡兩大類，分析其工藝技法，并闡述現(xiàn)代技術(shù)下的鎖繡設(shè)計(jì)的變化，探究其在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的價(jià)值。

鎖繡；刺繡；現(xiàn)代設(shè)計(jì)

鎖繡，是中國最古老的一種繡法，特點(diǎn)是用繡線一圈圈鎖套而成，形如鎖鏈，故名“鎖繡”。由于鎖繡的繡紋很像編結(jié)的辮子,故又稱“辮子股”。一般多用單股或多股蠶絲線或棉線繡制，風(fēng)格或細(xì)膩或粗獷，并根據(jù)繡片內(nèi)容和功用的不同而賦予不同的色彩處理。用于服飾或家居飾品的鎖繡，多具有民間地域特色，五彩斑斕風(fēng)格拙樸，寓意吉祥祈福。而用于祭祀或佛龕的繡品，則更為華美富貴，且多金銀繡線裝飾。

鎖繡被認(rèn)為是中國刺繡最早的針法。1976年出土于河南安陽殷墟的商代婦好墓中一個(gè)銅觶上黏附著菱形紋簡易辮子股刺繡殘痕，其針跡勻齊清晰[1]。而據(jù)考證，鎖繡的發(fā)展從西周到唐代歷經(jīng)一千多年，是刺繡的主要針法，常常滿地施以鎖繡，運(yùn)針成熟自然，針足排列纖縝精美，達(dá)到了爐火純青的技術(shù)水平[2]。在貴州苗繡、侗繡等少數(shù)民族刺繡工藝中，至今仍可以見到多種多樣的鎖繡工藝技法，其風(fēng)格或細(xì)膩或粗獷，線形或曲或直，或裝飾勾邊或作為紋樣主體使用。一種看起來很簡單的工藝技法卻能產(chǎn)生如此眾多的變化，

是極為有趣的，也體現(xiàn)了中國少數(shù)民族的生活智慧。

1 貴州少數(shù)民族的鎖繡工藝

根據(jù)工藝技法和外觀的不同，大多民族研究者將貴州地區(qū)鎖繡工藝普遍歸類為單針法和雙針法2種。其中，單針法鎖繡是目前最常用的鎖繡方法，在漢民族及其他少數(shù)民族發(fā)展的歷史中均有廣泛應(yīng)用。

1.1 單針鎖繡

單針鎖繡的工藝特征為：只用一針一線運(yùn)作，每插入一針做一個(gè)扣，針從扣中插入，形成一環(huán)緊扣一環(huán)的紋路，這也是最基本的鎖繡技法，如圖1所示。

從實(shí)用功能上講，單針鎖繡由于環(huán)環(huán)相扣而成，故比刺繡最常用的平繡針法更為結(jié)實(shí)耐用。由于軌跡呈現(xiàn)線性排列，因而十分擅于表現(xiàn)花卉、物象的邊緣，多用于勾邊或者線形紋樣。

如果單針鎖繡的入針位置或者針距及股線的粗細(xì)發(fā)生規(guī)律性的變化，那么從外觀上看，就會(huì)呈現(xiàn)出多變的形式，從而以其工藝為變化主體產(chǎn)生不同的紋樣效果。如施洞地區(qū)苗繡中破線繡施用的單針鎖繡，其線形細(xì)密精致，輔以區(qū)別破線繡主體變化的黃、藍(lán)、綠、白等鮮艷色彩，更突出了破線繡平鏡一般的肌理效果和艷麗豐富的刺繡效果(圖2a)；黃平地區(qū)的苗繡則用較粗的股線進(jìn)行施繡，紋樣呈現(xiàn)幾何特征，因此用于勾邊的鎖繡也較施洞地區(qū)粗實(shí)有力，勻直抽象，用色多與紋樣主體相同，也更易集中體現(xiàn)鎖繡勾邊的肌理效果(圖2b)；而黎平地區(qū)侗繡中鎖繡的孔眼變大，間距稀疏，色彩以素淡的白色為主，形成相對(duì)粗獷、拙樸的視覺效果(圖2c)。

圖1 單針鎖繡結(jié)構(gòu)圖Fig.1 Construction of chain stitch with one needle

圖2 不同線密度的鎖繡勾邊效果Fig.2 Different chain stitch quality with different thinness of thread

用單針鎖繡作為紋樣的主體，在現(xiàn)在的漢族傳統(tǒng)刺繡中已不多見。但是在貴州的侗繡卻仍然保留這種創(chuàng)作方式，利用鎖繡的線性軌跡，大量使用螺旋形和圓形的鎖繡軌跡表現(xiàn)所崇拜的卷草(圖3)、榕樹(圖4)、太陽紋、銅鼓等圖騰紋樣，同時(shí)故意使線距加大，形成較大的鎖繡孔眼。鎖繡形成大面積的刺繡紋樣主體，應(yīng)用于服飾的前胸、后背、背扇及裙的主要位置，裝飾十分大膽。相比孔眼緊密的鎖繡，其線形邊緣和孔眼所形成的點(diǎn)狀形成繡面圖與地的巧妙變化，效果更為豐富。鎖繡的單位元素為曲線、圓形等，色彩上多用素淡的白色、淡粉、金等淺色，配色也較少，因而更易于襯托鎖繡獨(dú)特的孔眼效果，使繡面形成規(guī)律性的幾何特征，達(dá)到簡中有繁、亂中有序的抽象效果。

圖3 卷草紋鎖繡結(jié)構(gòu)圖及刺繡(結(jié)構(gòu)圖為筆者繪制，圖片攝于貴州凱里地區(qū))Fig.3 Construction and embroidery of chain stitch in curly grass pattern

貴州黎平的侗繡(圖5a)使用單針鎖繡的另外一種變化，是在施繡過程中巧妙控制線的松緊度，使線跡的一邊較緊直，另一邊較松彎，因而形成直與曲的對(duì)比變化效果，這也同樣用于紋樣主體的表現(xiàn)中。或運(yùn)用單色或鄰近色的漸變推移，或兼以五色，使得色彩濃郁頗具層次。無獨(dú)有偶，青?；ブ磷逡采瞄L用此法施繡(圖5b)，色彩濃郁卻更為大膽，彩色的推移層次更為豐富強(qiáng)烈，對(duì)色彩理性美的展現(xiàn)使人恍惚誤以為是現(xiàn)代社會(huì)的色彩構(gòu)成作品。相較來說，黔東南侗繡鎖繡顯得樸實(shí)可愛。

圖4 榕樹紋鎖繡結(jié)構(gòu)圖及刺繡(結(jié)構(gòu)圖為筆者繪制，圖片攝于貴州黎平地區(qū))Fig.4 Construction and embroidery of chain stitch in banyan pattern

圖5 貴州黎平地區(qū)與青?；ブ貐^(qū)鎖繡工藝品Fig.5 Chain stitch in Liping in Guizhou and in Qinghai in Huzhu

1.2 雙針鎖繡

雙針鎖繡又稱雙線扣繡或扣繡，多用于貴州雷山、臺(tái)江臺(tái)拱一帶，用于當(dāng)?shù)孛缋C整幅圖案的主體部分，線跡整體呈現(xiàn)層層的帶狀，略有凹凸起伏，粗獷不失動(dòng)感，現(xiàn)已極為少見。因此雙針鎖繡繡片也成為苗繡收藏中的珍品，價(jià)格較為昂貴。其施針方法為：在刺繡時(shí)雙針雙線同運(yùn)，所用繡線一粗一細(xì)，粗線做扣，細(xì)線穿扣扎緊，反復(fù)運(yùn)針，形成圖案[3]。這樣，雙針瑣繡的外觀呈現(xiàn)一側(cè)為明顯的線形，另一側(cè)則為齒梳狀排列，所構(gòu)成的紋樣起伏較明顯，立體感較強(qiáng)，隱約相似于苗族辮繡中的平盤繡效果(圖6)。

圖6 雙針鎖繡結(jié)構(gòu)圖及刺繡(結(jié)構(gòu)圖為筆者繪制，圖片攝于貴州凱里西江)Fig.6 Construction and embroidery of chain stitch with two needles

作為刺繡主體施用的雙針鎖繡，工藝風(fēng)格粗獷，易于表現(xiàn)造型稚拙的花卉、動(dòng)物等苗家喜愛的刺繡形象，用色大膽，對(duì)比強(qiáng)烈，細(xì)看之下鋸齒形規(guī)律排列的線跡結(jié)構(gòu)又造成豐富的細(xì)節(jié)效果，因而形成苗繡眾多種類中極為有特色的一個(gè)品種(圖7)。

如果說單針鎖繡側(cè)重于鎖與扣之間的疏密變化和圖地效果，那么雙針鎖繡則側(cè)重于鎖鎖相扣的粗糙手感和凹凸起伏的肌理變化。雙針鎖繡運(yùn)用鎖針和繞針進(jìn)行交替纏繞完成線形紋樣，其線形肌理呈現(xiàn)層層的帶狀，或盤旋堆積易于表現(xiàn)塊面的體量感，或舒展表現(xiàn)線的流暢感，工藝程序均繁復(fù)而外觀均粗獷。但無論是單針鎖繡還是雙針鎖繡，都是以單一的肌理元素的重復(fù)累積和排列造成其在面積及厚度、重量上的極致發(fā)展，具有典型的手工工藝藝術(shù)的裝飾感和趣味性，是技術(shù)完美性的體現(xiàn)。

圖7 雙針鎖繡——苗龍(攝于貴州凱里西江)Fig.7 Embroidery of chain stitch with two needles-Miao dragon

2 鎖繡的現(xiàn)代應(yīng)用性

在現(xiàn)代社會(huì)中，人們的生活節(jié)奏加快，刺繡生產(chǎn)的形式也逐步由手工刺繡過渡到機(jī)器刺繡，數(shù)字化技術(shù)的廣泛應(yīng)用使得現(xiàn)代鎖繡從設(shè)計(jì)到生產(chǎn)的形式進(jìn)一步區(qū)別于手工鎖繡：用圖片輸入或電腦繪圖代替剪紙來獲得稿樣設(shè)計(jì)；用軟件計(jì)算線密度和針距，并且編輯線跡形式，代替了一針一線的刺繡；繡花機(jī)以面線和底線的交叉運(yùn)動(dòng)模擬手針一上一下的鎖繡動(dòng)作?；诠に囆问降牟煌娔X鎖繡較手工鎖繡更為工整，具有規(guī)律性，生產(chǎn)周期更短，使用也更便捷，因而擁有更為廣泛的現(xiàn)代應(yīng)用市場。

2.1 紋樣變化

貴州地區(qū)少數(shù)民族傳統(tǒng)鎖繡紋樣往往有具象的形象，如：蝴蝶、鳥、龍、銅鼓、卷草、藤蘿、卷云、楓樹葉、幾何形等，其中以動(dòng)植物形象及其變形演化最為多見。尤其是苗繡中幾乎萬物皆可入繡，紋樣取材相當(dāng)廣泛，這主要源于生產(chǎn)力的不發(fā)達(dá)而產(chǎn)生的對(duì)自然力量的敬畏，以及苗族萬物平等皆可轉(zhuǎn)化的原始而樸素的世界觀。然而現(xiàn)代鎖繡基于現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的設(shè)計(jì)理念，一方面遵循傳統(tǒng)以自然的物象作為設(shè)計(jì)依據(jù)，另一方面卻以自由的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，紋樣形式簡略、夸張、意念化甚至松散不能稱其為形，僅只是線形、色彩的規(guī)律性或非規(guī)律性的軌跡運(yùn)行，其紋樣所包含的曲直對(duì)應(yīng)、點(diǎn)面分布、形態(tài)大小均依據(jù)視覺審美的直觀體驗(yàn)而定(圖8a[4])。

2.2 肌理變化

基于生產(chǎn)方式的不同和設(shè)計(jì)理念的不同，鎖繡的肌理效果也呈現(xiàn)出新的狀態(tài)。現(xiàn)代鎖繡通過線跡的穿插、交疊、堆積，以及對(duì)線材空間的疏密、起伏錯(cuò)落的有效控制，形成具有豐富肌理效果的、純粹的構(gòu)成美感的現(xiàn)代鎖繡設(shè)計(jì)(圖8b[4])?，F(xiàn)代鎖繡較手工鎖繡而言，更注重肌理效果的設(shè)計(jì)和展現(xiàn)，試圖以一種更為簡單的形式來表達(dá)更為豐富的肌理空間效果和手感，線跡本身即為紋樣，看似無序卻有跡可循，色彩在肌理起伏的變化中也呈現(xiàn)出更為豐富和自然的過渡效果。

圖8 鎖繡現(xiàn)代設(shè)計(jì)——紋樣變化、肌理變化、材料變化Fig.8 Style, texture and materials changes of modern design with chain stitch

2.3 材料變化

電腦刺繡與手工刺繡在線材的使用上也有很大的不同?；跈C(jī)器設(shè)備的零部件運(yùn)轉(zhuǎn)之下的牽拉作用力及連續(xù)作業(yè)所產(chǎn)生的熱量作用，電腦鎖繡往往使用人工合成的絲光線而非蠶絲線或棉線，同時(shí)也可根據(jù)設(shè)計(jì)需要，使用更為廣泛的線材，如金屬線、皮繩、毛線、麻線、合成纖維等(圖8c)。這些耐拉伸性能更好、外觀獨(dú)特的線材進(jìn)一步激發(fā)了新的設(shè)計(jì)靈感，往往帶來更靈活的創(chuàng)作方式甚至更廣泛的工藝方式來表達(dá)鎖繡外觀，如編織、纏繞或鑲嵌等。因此，可以更為確切地說，現(xiàn)代鎖繡是從傳統(tǒng)鎖繡中獲得了設(shè)計(jì)的靈感，運(yùn)用現(xiàn)代的織造手段加以改造，使之更適用于現(xiàn)代生活的特點(diǎn)。

盡管數(shù)碼技術(shù)帶來很多益處，使刺繡的價(jià)格更低廉、生產(chǎn)得以批量化，加快了速度，節(jié)省了時(shí)間，創(chuàng)造出更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，然而為現(xiàn)代生產(chǎn)所奉行的簡潔的設(shè)計(jì)美學(xué)原則卻導(dǎo)致了產(chǎn)品的千篇一律，原先手工刺繡所特有的個(gè)性化差異逐步消失在機(jī)械加工的單調(diào)與重復(fù)之中。相對(duì)于電腦刺繡來說，手工刺繡的飛針走線的漫長過程孕育著人的豐富思想和情感，手工的生動(dòng)性和與生活密切相關(guān)的創(chuàng)作意識(shí)令手工刺繡的形式和方法變化自如，無拘無礙，也因而更為感人，這對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的商品經(jīng)濟(jì)運(yùn)作之下的設(shè)計(jì)產(chǎn)品來說，將是取之不竭的靈感與源泉，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)代創(chuàng)作形式的深刻的警醒與補(bǔ)充。

3 結(jié) 語

就此來看，鎖繡在漫長的歷史發(fā)展中，作為最基本的一種刺繡工藝，將一根簡單的線經(jīng)過針的穿插纏繞，變化出豐富而細(xì)膩的多種形式，承載了不同地區(qū)的文化特征，因而構(gòu)成特有的民族符號(hào)象征，從而超越本身的工藝功能承載了更多的人文含義。時(shí)代的發(fā)展，使機(jī)械美以明顯區(qū)別于手工美的形式發(fā)展起來，最古老也最簡便的鎖繡工藝在新的制造形式下非但沒有消亡，反而以嶄新的面貌帶來新的藝術(shù)形式。這也許恰恰驗(yàn)證了手工美和機(jī)械美總在此消彼長中不斷相互促進(jìn)衍生的道理。因?yàn)槿藗兛偸菑氖止っ乐蝎@得創(chuàng)作源泉，基于對(duì)手工的不滿足，以及對(duì)精美的手工復(fù)制的不懈努力，在很大程度上促進(jìn)了機(jī)械的進(jìn)步；而機(jī)械美的千篇一律又反過來使人們的眼睛越發(fā)關(guān)注傳統(tǒng)工藝技術(shù)之美，也許這也就是像鎖繡這樣的手工刺繡技法存在的價(jià)值。研究人員所要做的，正是研究和保護(hù)這些帶有強(qiáng)烈民族意味的刺繡工藝，并將之與當(dāng)代的設(shè)計(jì)和工藝制造方法結(jié)合起來，獲得更新的運(yùn)用和發(fā)揚(yáng)。

[1]張世申，劉雍.中國貴州民族民間美術(shù)全集(刺繡)[M].貴州：貴州人民出版社，2008：13.

[2]孫佩蘭.中國刺繡史[M].北京：北京圖書館出版社，2007：4-10.

[3]鐘濤.苗繡苗錦[M].貴州：貴州人民出版社，2003：4-12.

[4]TELLIER-LOUMAGNE F. The art of embroidery[M].London: Thames& Hudson, 2006.

Chain stitch applicability of Guizhou national minority

FENG Wei, LI You-you

(Department of Fashion Design, Beijing Vocational College of Electronic Science and Technology, Beijing 100176, China)

Miao and Dong embroideries which were widely used in Guizhou national minority area were collected. They were classified into Chain stitch with one needle and two needles, and their producing crafts were analyzed. This article aims at explore modern design method of Chain stitch and find its value in modern design.

Chain stitch; Embroidery; Modern design

TS935.1

B

1001-7003(2011)08-0038-03

2010-10-28；

2011-05-15

北京市屬高等學(xué)校人才強(qiáng)教計(jì)劃資助項(xiàng)目(PHR 201008105)

豐蔚(1974－ )，女，副教授，主要從事服裝藝術(shù)的設(shè)計(jì)研究。