張愛丹，沈 干

(浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院，杭州 310018)

基于廣西民族織錦風(fēng)格的提花靠墊織物設(shè)計

張愛丹，沈 干

(浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院，杭州 310018)

經(jīng)過對廣西民族織錦的實地調(diào)研，在分析其圖案、色彩和工藝特點的基礎(chǔ)上，從中提取典型的圖案設(shè)計元素，進行靠墊提花織物的系列化圖案設(shè)計，結(jié)合數(shù)碼紡織設(shè)計和生產(chǎn)技術(shù)，開發(fā)了具有廣西少數(shù)民族織錦文化風(fēng)格的現(xiàn)代家紡提花織物。

民族織錦；提花織物；靠墊；設(shè)計

廣西少數(shù)民族織錦歷史悠久，具有深厚的文化積淀和鮮明的民族特色，流傳至今的有壯錦、瑤錦、侗錦和苗錦4種。它們既是廣西各族人們的特需用品，又是富有明顯地方特色的精美工藝品，體現(xiàn)手工織錦實用性和審美性的完美統(tǒng)一。本研究通過對廣西民族織錦的實地調(diào)研和藝術(shù)特點的分析，提取圖案設(shè)計元素后進行靠墊提花織物的系列化設(shè)計，并運用現(xiàn)代數(shù)碼紡織技術(shù)進行產(chǎn)品開發(fā)。作為傳統(tǒng)民族文化織錦的現(xiàn)代挖掘和再創(chuàng)造嘗試，一方面加強了對廣西少數(shù)民族織錦的深入了解和認(rèn)識，同時也為融合區(qū)域傳統(tǒng)文化于現(xiàn)代提花裝飾織物產(chǎn)品開發(fā)提供參考。

1 廣西民族織錦的藝術(shù)風(fēng)格

20世紀(jì)90年代以前，廣西民族織錦是廣西人民生活中的必需品，因其圖案別致、色彩絢麗、結(jié)實耐用而聞名遐邇[1]。廣西民族織錦中絲的華貴與棉的鄉(xiāng)土經(jīng)手工精心織制，在圖案與色彩的烘托下，真實地反映了廣西勞動人民的智慧與勤勞、豪爽與樸實。

廣西民族織錦的圖案題材豐富，表現(xiàn)內(nèi)容富有深意。其題材內(nèi)容可概括為主要的兩大類：一是純幾何圖案，如折線形、三角形、菱形等；二是抽象幾何化的自然物象圖案，如八角花、菊花、鳥紋、魚紋等。除此之外，還有少量文字紋樣，如福、壽、喜等，以及吉祥紋樣，如大窠獅子、宜男百花等。廣西人民將這些基礎(chǔ)紋樣進行不斷變化組合，變幻出大量構(gòu)思精巧、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏感強的織錦紋飾。借助織錦這種獨特的表現(xiàn)形式，表達(dá)人們對各種美好事物的欣賞，傳遞對人與人、人與環(huán)境之間和諧關(guān)系的滿足，以及寄托人們對未來美好生活的祈盼。

廣西民族織錦配色的總特征是用色大膽明亮，古艷厚重、斑斕多彩，講究對比中有調(diào)和，素雅中見多彩。4種主要織錦配色除總體特征之外，各有所長，壯錦古樸厚重，瑤錦雄健爽朗，苗錦絢麗多姿，侗錦明秀精致[2]。壯錦配色因較多地使用深藍(lán)色為地色，整體基調(diào)在4種織錦中最為濃重樸實(圖1，筆者攝于廣西賓陽，譚湘光織造)；瑤錦配色中鮮紅色運用頻繁，并與褐色、黃色等暖色組合配置，效果熱烈、層次豐富又和諧統(tǒng)一(圖2)[3]；苗錦配色明朗艷麗，黑色的運用最具特色(圖3，筆者攝于廣西賓陽，譚湘光收藏)；彩色侗錦在整體較淡雅的鮮明色調(diào)基礎(chǔ)上，往往有一二個突出的花紋用黑、藍(lán)等深色，既清明秀麗又纖細(xì)精致(圖4)[2]。

傳統(tǒng)廣西民族織錦一般以棉紗為經(jīng)、棉線或未加捻的絲線為緯，采用通經(jīng)斷緯或回緯的形式，用手工挖、挑花織制而成。有幅寬約為40 cm的織錦和5 cm左右的織錦帶兩類。壯錦是在設(shè)有花本裝置的提花機(俗稱竹籠機)上織制而成。苗錦和彩色侗錦是在普通織布機上織制，由于沒有事先編結(jié)花本，只能采用挑花技術(shù)，因此更加費時費力。廣西民族織錦特定的設(shè)備構(gòu)造和織造工藝，形成了紋樣造型具有幾何化風(fēng)格的特點，以及花紋具有一定浮雕感和質(zhì)地厚重等特色。也正因為其生產(chǎn)的手工性，使其在配色方面具有很大的靈活性。

圖1 壯 錦Fig.1 Zhuang brocade

圖2 瑤 錦Fig.2 Yao brocade

圖3 苗 錦Fig.3 Miao brocade

圖4 侗 錦Fig.4 Dong brocade

2 設(shè)計步驟

2.1 設(shè)計構(gòu)思

靠墊是家紡產(chǎn)品中最活躍的品類之一，具有靈活的協(xié)調(diào)性和點綴性。由于體積小、用途多樣的特點，靠墊織物在圖案風(fēng)格、構(gòu)圖、連續(xù)方式等方面限制較少，設(shè)計相對自由，有利于展現(xiàn)圖案設(shè)計的藝術(shù)性。

靠墊提花織物的圖案取材于傳統(tǒng)廣西民族織錦的常見題材和典型圖案，如八角花、菱形、鋸齒紋、萬勝紋等。廣西民族織錦紋飾單純概括的造型原則，與當(dāng)代追求簡潔的簡約風(fēng)格，在實質(zhì)上有著相通之處。這使廣西民族織錦在紋飾方面有延續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)空間，因此，在延承其原有基本特色的同時，加強了構(gòu)建新時代個性的可行性。

廣西民族織錦色彩是特定地域的習(xí)慣用色，已經(jīng)與本民族的民俗風(fēng)情、審美意識緊密相連。因此，廣西民族織錦色彩在現(xiàn)代時尚設(shè)計中的演繹，既可采用傳統(tǒng)廣西民族織錦原有的濃重、古艷的配色風(fēng)格，也可以部分脫離原味，賦予時尚流行色的色彩選擇和組合。這種傳統(tǒng)與流行色彩的有機結(jié)合，更能彰顯地域色彩的豐富審美內(nèi)涵，也已成為國際流行色機構(gòu)共同研究的課題[4]。

以棉紗作經(jīng)，未加捻的絲線或棉線作緯，是廣西民族織錦經(jīng)緯紗線的原料構(gòu)成?？繅|提花裝飾織物采用真絲作經(jīng)，有光人造絲作緯，在實現(xiàn)鮮明的色彩對比效果的同時，改變原有粗獷厚重的風(fēng)格，使織物質(zhì)感細(xì)膩、手感柔軟。

提花靠墊織物設(shè)計流程如下：

首先，進行手繪圖案設(shè)計，再將圖案設(shè)計線描稿導(dǎo)入紋織CAD并進行經(jīng)、緯密度設(shè)定，圖案的色彩設(shè)計直接使用織物設(shè)計軟件進行設(shè)色，可省略分色、去雜點等設(shè)計操作；其次，進行設(shè)色處理和投梭信息設(shè)計；再次，設(shè)計所需的組織存入組織庫，針對具體的顯色需要，進行組織配合設(shè)計；最后，進行樣卡設(shè)計(一般根據(jù)試樣工廠樣卡設(shè)計參數(shù)設(shè)定)，生成電子紋板文件，進行上機織造。

圖案設(shè)計→經(jīng)緯密度→設(shè)色修圖→投梭信息→鋪設(shè)組織→樣卡設(shè)計→文件輸出→上機織造。

2.2 圖案設(shè)計

靠墊提花織物的系列化圖案設(shè)計，由4個邊長為50 cm的正方形構(gòu)成，本作品采用傳統(tǒng)廣西民族織錦中最常用的題材和造型元素作為設(shè)計素材，并結(jié)合織錦帶的廓形進行圖案造型設(shè)計。首先將經(jīng)過曲線化變形的條狀廓形在方形靠墊內(nèi)進行多形式的組合，構(gòu)建前后穿插、錯落有致的層次關(guān)系。再在完成的廓形中，充實折線紋、菱形紋、編結(jié)紋、萬勝紋等紋飾，使主體部分更為突出豐富，強化畫面的空間層次效果。圖案設(shè)計中對紋飾的曲線化處理，與傳統(tǒng)廣西民族織錦紋飾直線化造型風(fēng)格形成對比。在圖形的位置布局構(gòu)思方面，主體紋樣分別出現(xiàn)在靠墊的上方、右上角、左下角和下方(圖5)。紋樣位置布局的變換，使整組系列化圖案設(shè)計更富變化，突出體現(xiàn)統(tǒng)一中求變化，協(xié)調(diào)中有對比的形式美感。

在色彩配置方面，采用廣西民族織錦中常見的玫紅為主色調(diào)，再結(jié)合米白色，營造出清新、亮麗的主基調(diào)，點綴以藍(lán)、綠、黃等色，使畫面顯現(xiàn)出簡潔明快、主次分明、富有層次的現(xiàn)代格調(diào)。具有傳統(tǒng)裝飾色彩的廣西民族織錦紋樣，已與現(xiàn)代審美結(jié)合成新的魅力。傳統(tǒng)圖形、色彩、意境元素的相互交融組合，又顯現(xiàn)了后現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格解構(gòu)與建構(gòu)的設(shè)計特點，符合在多元化審美需求下，傳統(tǒng)廣西民族織錦元素的獨特韻味與現(xiàn)代時尚輝映交織出更豐富、更具新意的裝飾內(nèi)涵。

圖5 靠墊圖案設(shè)計方案Fig.5 Design proposals of the cushion jacquard fabric

2.3 工藝、組織設(shè)計

成品幅寬：208 cm?？鄯?10 cm，內(nèi)幅扣號為28.5目，邊扣號同；扣穿入數(shù)為4穿入。密度：經(jīng)密為1 150根/10cm，緯密為330根/10cm×4。

經(jīng)組合：[22.2/24.4 dtex×1(1/21/22 D)桑蠶絲8捻/cm S×2]6.8捻/cm Z(米色)。緯組合：甲、乙、丙、丁緯均為133.3 dtex(1/120 D)有光人造絲，分別為玫紅色、藍(lán)色、黃色、黑色。

織造設(shè)備：12 800針電子提花機(Staubli LX3201型)，選緯針8針。裝造類型：單造單把吊。紋針數(shù)、花幅、內(nèi)經(jīng)線數(shù)：主紋針為12 000針，花幅104 cm，全幅2花，內(nèi)經(jīng)線數(shù)24 000根。儲緯器：4個，依次控制甲、乙、丙、丁4組緯線，四緯均?？?。

樣卡設(shè)置：1～4針為選緯針，第15針為停撬針，209針為主紋針起始針(共12 000針)。

織物由1組經(jīng)紗與4組緯紗交織而成，基本組織為緞紋(圖6)。為了使靠墊提花織物系列產(chǎn)品面積較大的地部效果富于變化，4個靠墊分為2組采用不同的地色配置方案。方案一：適用于米色地色一組，實物效果見圖7a。方案二：適用于玫紅色地色一組, 實物效果見圖7b。圖5靠墊圖案設(shè)計方案中a、c采用第一種形式，b、d采用第二種形式。2組靠墊分為2次工藝處理設(shè)計，2組意匠色均為12種。方案一中第11、12號意匠色根據(jù)地部紋樣分別代表經(jīng)組織點和緯組織點。方案二中第11號意匠色的組織配置為甲緯花，中間為乙丙緯十六枚經(jīng)緞，背襯丁緯三十二枚經(jīng)緞；第12號意匠色為經(jīng)組織點。2種方案中，第1號至第10號意匠色的組織組合設(shè)計相同。

圖6 基礎(chǔ)組織Fig.6 The basic weaves

圖7 靠墊圖案地色設(shè)計Fig.7 The ground color design of the cushion patterns

第1號至10號意匠色組織設(shè)計如下：1號色為乙丙緯共口緯花，花切間絲，中間為甲緯十六枚經(jīng)緞，背襯丁緯三十二枚經(jīng)緞，產(chǎn)生綠色。2～5號色為甲緯、丙緯、丁緯、乙緯十六枚緯花，中間分別為乙緯、乙緯、丙緯、甲緯十六枚經(jīng)緞，背襯丙丁緯、甲丁緯、甲乙緯、丙丁緯三十二枚經(jīng)緞。2～5號意匠色的組織組合設(shè)計均能滿足背襯不露底的要求，產(chǎn)生玫紅色、黃色、黑色和藍(lán)色等較純的緯線顯花顏色。6號色為乙丙緯共口十六枚經(jīng)緞，背襯甲丁緯共口三十二枚經(jīng)緞，產(chǎn)生米色。7號和8號色為乙緯、甲緯緯向加強十六枚，中間分別為丙緯、乙緯十六枚經(jīng)緞，背襯分別為甲丁緯、丙丁緯共口三十二枚經(jīng)緞，產(chǎn)生淺藍(lán)色和淺粉色。9號和10號色分別為乙緯、丙緯十六枚緯花，組合丁緯、甲緯十六枚加強緯緞，再分別襯甲緯、乙緯八枚經(jīng)緞，最后分別為丙緯、丁緯三十二枚經(jīng)緞，使甲緯、乙緯緯向組織點不能被乙緯、丙緯緯線完全遮蓋，產(chǎn)生深一點的藍(lán)色和偏玫紅的黃色。具體組織配置見表1。

表1 靠墊提花織物組織Tab.1 Weaves table of the cushion jacquard fabric

2.4 設(shè)計效果

織物實物見圖8，靠墊成品見圖9。因采用了4組緯線，織物顯色效果豐富，既有單一緯線顯色，也有兩緯共口顯色，又有兩緯組合顯色等。織物整體色調(diào)明快，紋飾精致，手感柔軟富有光澤。

圖8 靠墊提花織物效果Fig.8 The real effect of the cushion jacquard fabrics

3 結(jié) 語

圖9 靠墊成品效果Fig.9 The photograph of the fi nished cushions

基于廣西民族織錦風(fēng)格的提花靠墊織物設(shè)計主要包括兩方面：一是產(chǎn)品的圖案設(shè)計，從題材內(nèi)容、紋樣造型、圖案構(gòu)成、色彩配置及整體造型風(fēng)格等角度對織物圖案設(shè)計進行了全面的構(gòu)思，運用現(xiàn)代設(shè)計理念對廣西民族織錦的典型圖形與色彩進行再設(shè)計；二是產(chǎn)品的品種規(guī)格設(shè)計，以桑蠶絲為經(jīng)，有光人造絲為緯，采用重緯結(jié)構(gòu)，織物成品不僅色彩豐富，光滑細(xì)致，且組織肌理富于變化。通過設(shè)計實踐表明：借助現(xiàn)代數(shù)碼紡織技術(shù)，將廣西少數(shù)民族織錦藝術(shù)風(fēng)格融入現(xiàn)代提花裝飾織物產(chǎn)品設(shè)計是一種值得借鑒的方法。廣西民族織錦元素的運用，在賦予靠墊提花織物濃厚的地域民族文化特色的同時，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)廣西民族織錦藝術(shù)的傳承，使產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計和品種設(shè)計獲得了理想的結(jié)合。

[1]吳偉峰.略論廣西民族織錦的興衰[J].學(xué)術(shù)論壇，1999(5)：122-123.

[2]左漢中.民間織錦[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，1994：35-38，119.

[3]段建華.民間染織[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2005：55.

[4]徐百佳.論傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代家紡設(shè)計[J].絲綢，2007(9)：14-15.

Jacquard cushion fabric design based on ethnic brocade style of Guangxi

ZHANG Ai-dan, SHEN Gan

(College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

On the basis of the analysis of the patterns, colors and craft features of the ethnic brocades in Gangxi,some special design elements have been collected for the series pattern design of the jacquard fabrics that can be used for making cushions after the field survey of the ethnic brocade of Gangxi. By means of the digital textile design and manufacture techniques, the series jacquard fabrics having the ethnic brocade style have been produced for decorating modern home.

Ethnic brocade; Jacquard fabric; Cushion; Design

TS105.1；J523.1

B

1001-7003(2011)09-0035-04

2011-03-11；

2011-05-05

張愛丹(1979－ )，女，講師，碩士，主要從事紡織品藝術(shù)設(shè)計和產(chǎn)品開發(fā)。