陳 彬，張繼文

(西安工程大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，西安 710048)

復(fù)古風(fēng)格元素之時(shí)尚表達(dá)

陳 彬，張繼文

(西安工程大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，西安 710048)

在注重追求個(gè)性的現(xiàn)代，“復(fù)古風(fēng)格”的高頻率出現(xiàn)使得人們對(duì)其關(guān)注度不斷提高。通過對(duì)影響復(fù)古風(fēng)格的幾個(gè)重要時(shí)期進(jìn)行分析，探討了如何更好地提取服飾中的經(jīng)典元素進(jìn)行重組并加以運(yùn)用，把經(jīng)典的細(xì)節(jié)融入現(xiàn)代工藝，用細(xì)微的點(diǎn)綴和變化讓復(fù)古風(fēng)格服裝更加時(shí)尚，使古老的藝術(shù)風(fēng)格與流行時(shí)尚碰撞出火花。

復(fù)古風(fēng)格；經(jīng)典元素；奢華；樸素

服飾風(fēng)格是指一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或一個(gè)人的服裝在形式和內(nèi)容方面所顯示出來的價(jià)值取向、內(nèi)在品格和藝術(shù)特色。服裝風(fēng)格表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師獨(dú)特的創(chuàng)作思想、藝術(shù)追求，也反映了鮮明的時(shí)代特色[1]。復(fù)古風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)，通過經(jīng)典元素的合理應(yīng)用，能突出復(fù)古知性的風(fēng)格，始終如一地表現(xiàn)女人高貴而有內(nèi)涵的氣韻，為知性女人的氣質(zhì)增添一些懷舊的神秘感。

1 復(fù)古風(fēng)格解析

1.1 復(fù)古風(fēng)格的由來

復(fù)古風(fēng)格在當(dāng)今社會(huì)已被大家所熟知，人們對(duì)復(fù)古及復(fù)古風(fēng)格的認(rèn)識(shí)和理解是見仁見智。根據(jù)《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋，復(fù)古是指恢復(fù)古代的制度、風(fēng)尚、觀念等。就服裝而言，則是某些款式、面料或其他方面曾經(jīng)流行過，但是隨著時(shí)間的推移不再流行了；或是在中西方服裝史中各個(gè)時(shí)期，人們穿著、佩帶過的服裝款式和色彩等，隨著時(shí)代，變遷成為歷史。今天，這些古典的服裝元素又被設(shè)計(jì)師重新拾起，運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中。因此，就有了復(fù)古風(fēng)格服裝的誕生和傳播。

服裝復(fù)古并不是指穿著原汁原味的旗袍、笨拙原始的工裝褲。復(fù)古風(fēng)格服裝是指借用古典元素巧妙地結(jié)合在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)里，在碰撞和沖突中，呼應(yīng)出優(yōu)雅而又時(shí)尚的感覺。因此復(fù)古這個(gè)詞在現(xiàn)今社會(huì)中已經(jīng)變成了一種時(shí)尚，在現(xiàn)代化風(fēng)尚、潮流大規(guī)模涌現(xiàn)的今天，人們開始懷念淳樸、懷念曾經(jīng)被一度拋棄的風(fēng)格。

1.2 影響復(fù)古風(fēng)格的重要時(shí)期及特點(diǎn)

1.2.1 哥特式時(shí)尚

從12世紀(jì)中期開始，歐洲進(jìn)入了中世紀(jì)的第二個(gè)國際性時(shí)代——哥特式時(shí)代。所謂哥特式是文藝復(fù)興時(shí)期意大利人對(duì)中世紀(jì)建筑等美學(xué)樣式的貶稱，含有“野蠻的”意思[2]。這一時(shí)期受建筑風(fēng)格影響，服裝更加豪華多彩，新興貴族宮廷生活產(chǎn)生和形成的服裝潮流，都是這一時(shí)期的服裝風(fēng)格特點(diǎn)(圖1)。

圖1 哥特式時(shí)期女裝Fig.1 Gothic dress

時(shí)尚的哥特式風(fēng)格主要表現(xiàn)有：大量的蕾絲衣服、染黑的長發(fā)、蒼白的皮膚、緊身黑衣、尖皮靴和大量銀飾，而黑色皮夾克、緊身牛仔褲、黑色網(wǎng)眼絲襪和黑色飛行太陽鏡也都帶有哥特式的符號(hào)象征。現(xiàn)代這些帶有個(gè)性、激進(jìn)、野蠻、散發(fā)著反抗情緒的服飾，逐漸被時(shí)尚個(gè)性的設(shè)計(jì)師們所接受，哥特式風(fēng)格的袖型、蕾絲花邊和荷葉蓬裙等元素運(yùn)用在設(shè)計(jì)中，也成為不可忽視的時(shí)尚流行細(xì)節(jié)。

1.2.2 經(jīng)典巴洛克

巴洛克作為繁榮歐洲17世紀(jì)的藝術(shù)和文化，涉及建筑、美術(shù)、音樂、文學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域，對(duì)整個(gè)社會(huì)生活具有相當(dāng)大的影響。藝術(shù)和文化上的發(fā)展變化，必然會(huì)在人們的服裝風(fēng)格上反映出來，在西洋服裝史上，“巴洛克風(fēng)格”一詞，就是指代17世紀(jì)歐洲的服裝款式[3]。由于受巴洛克藝術(shù)影響，這一時(shí)期的著裝特點(diǎn)主要是大量使用蕾絲、緞帶，并配以奢侈的裝飾，如大扣子、珠寶、刺繡等。這個(gè)時(shí)期服裝展現(xiàn)出的盡是奢侈、古典的面貌(圖2)。

在復(fù)古風(fēng)格大行其道的今天，巴洛克風(fēng)格作為復(fù)古風(fēng)格的潮頭而大放異彩。層層疊疊的大花邊，浪漫俏麗的泡泡袖，繁瑣奢華的配飾，這些經(jīng)典的巴洛克風(fēng)格無疑會(huì)將人們拉進(jìn)一個(gè)多彩的世界。

1.2.3 浪漫主義時(shí)期風(fēng)格

浪漫主義時(shí)期主要指1825―1850年間，英國維多利亞女王在位期間的服飾風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期女性的服飾特點(diǎn)是大量運(yùn)用蝴蝶結(jié)、折皺、抽褶等元素，以及立領(lǐng)、大膽的低領(lǐng)口、公主袖、羊腿袖等宮廷款式(圖3)。

圖2 巴洛克時(shí)期女裝Fig.2 Baroque dress

圖3 羅斯查爾德男爵夫人Fig.3 Baroness Rothschild

隨著復(fù)古風(fēng)潮的盛行，將華麗而又含蓄的柔美風(fēng)格應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中，會(huì)帶給人們耳目一新的感覺。當(dāng)然復(fù)古風(fēng)格并不單單指這幾個(gè)時(shí)期，各民族各時(shí)期的服裝歷史都有著自己的風(fēng)格特點(diǎn)。

2 復(fù)古風(fēng)格的時(shí)尚設(shè)計(jì)

2.1 復(fù)古元素在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，復(fù)古風(fēng)格不是單純地復(fù)制歷史、再現(xiàn)歷史，幾十年前的服裝款式及流行元素在當(dāng)今重新流行時(shí)，都會(huì)以一種新的形式出現(xiàn)，在細(xì)節(jié)處理及面料工藝上就會(huì)有些變化。既然要設(shè)計(jì)復(fù)古風(fēng)格的服裝，就必須以一種現(xiàn)代的時(shí)態(tài)來設(shè)計(jì)。哥特式的一款領(lǐng)型、或許是巴洛克式的一個(gè)裝飾手法、一個(gè)飛邊，再或者是浪漫主義時(shí)期的一款袖型，雖然大都是枝枝節(jié)節(jié)、角角落落的印記，而不是整個(gè)時(shí)期的寫照，但是通過設(shè)計(jì)的加工再造，可以將這些古典元素的細(xì)節(jié)做出不可思議的時(shí)尚。例如設(shè)計(jì)師Alexander McQueen受建筑影響的高高的冠戴、衣襟下端呈尖形和鋸齒等銳角、縱向造型線和皺褶的裙飾、上輕下重的錐狀造形等哥特式的元素完美地表現(xiàn)在其服裝設(shè)計(jì)中(圖4)。在運(yùn)用古典元素上要注意把握好分寸，不能把復(fù)古元素隨意拼湊，設(shè)計(jì)時(shí)可以將某個(gè)復(fù)古元素單獨(dú)夸張和放大，也可以將幾個(gè)復(fù)古元素混合后進(jìn)行重組，但要注意款式的設(shè)計(jì)、色彩和圖案的合理搭配，否則就會(huì)少了許多時(shí)尚感，而更像出土文物。

圖4 Alexander McQueen作品Fig.4 Alexander McQueen's works

在復(fù)古潮流中，各種曾經(jīng)的時(shí)裝經(jīng)過糅合、搭配、裝飾、復(fù)制和顛倒被賦予新的時(shí)裝含義。例如近幾年來流行的波西米亞風(fēng)卷土重來時(shí)，更多地注重局部元素營造的風(fēng)格效果而不再是全身披掛的形式；而童年時(shí)代公主般夢(mèng)幻的泡泡袖再度出現(xiàn)在人們眼前時(shí)，也已經(jīng)是對(duì)肩部工藝結(jié)構(gòu)作了許多新的處理，造型呈現(xiàn)出一種硬朗卻不失可愛的風(fēng)格形式。因此，只有對(duì)各個(gè)時(shí)期的服裝風(fēng)格特點(diǎn)做更深入的了解，才能更好地把握復(fù)古風(fēng)格，將各民族各時(shí)期服裝的款式、色彩、圖案、材質(zhì)、裝飾等做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，吸收時(shí)代的精神、理念，借用新材料及流行色用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法做出時(shí)尚的設(shè)計(jì)。

2.2 復(fù)古風(fēng)格與時(shí)尚的完美融合

隨著時(shí)代的發(fā)展，思想的解放，人們更注重追求個(gè)性，由一種風(fēng)格統(tǒng)領(lǐng)十幾年的時(shí)代已經(jīng)不復(fù)存在。而復(fù)古風(fēng)格也是被人們所熟知的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，如何更好地運(yùn)用服飾中的經(jīng)典元素，進(jìn)行重組并加以適當(dāng)運(yùn)用，使古典服裝不再陳舊，讓其迸發(fā)新的激情是當(dāng)前服飾設(shè)計(jì)的研究重點(diǎn)。

服裝設(shè)計(jì)的三大要素(款式、色彩、材質(zhì))形成統(tǒng)一的外觀效果，具有一種鮮明的傾向性。復(fù)古風(fēng)格想在瞬間傳達(dá)出設(shè)計(jì)的總體特征，使設(shè)計(jì)的服裝具有強(qiáng)烈的感染力，達(dá)到見物生情，產(chǎn)生精神上的共鳴，就得在這些要素上做文章。

2.2.1 復(fù)古風(fēng)格的款式應(yīng)用

在款式上，可以從服裝史或是經(jīng)典服裝設(shè)計(jì)元素中提取設(shè)計(jì)靈感。如哥特式袖型、復(fù)古蕾絲、荷葉蓬裙，以及巴洛克式蝴蝶結(jié)等，各個(gè)時(shí)期和民族的款式都可以進(jìn)行重組加以設(shè)計(jì)。例如YSL設(shè)計(jì)師Tom以巴洛克風(fēng)格為靈感來源，把法式蕾絲、緞帶、蝴蝶結(jié)重新演繹在服裝中表現(xiàn)出成熟又性感的女人形象。如要想表現(xiàn)貴族生活的靈感源，則可選擇20世紀(jì)70年代的長裙，用現(xiàn)代的手法再設(shè)計(jì)，將腰線向上提高，袖子也可以設(shè)計(jì)得更長更寬大；以歐洲古代胸口有褶皺裝飾的男式襯衫運(yùn)用在女裝設(shè)計(jì)之中，都會(huì)使復(fù)古風(fēng)格的設(shè)計(jì)更有深度和立體感。

而根據(jù)內(nèi)衣外穿的流行特點(diǎn)，用性感蕾絲、繡花等裝飾來打造復(fù)古風(fēng)格內(nèi)衣，可使女人在奢華中展露性感。

2.2.2 復(fù)古風(fēng)格的色彩應(yīng)用

在色彩設(shè)計(jì)方面，可以使復(fù)古風(fēng)格的色彩就像老照片再次染色的感覺，一種淡淡的、舊舊的色調(diào)，或偏紫，或偏紅，色彩中性而柔和。

而色調(diào)濃郁豐富的米色、棕色、精美紅色都可以表現(xiàn)出濃烈的情感，而金屬感覺的黃色，就像經(jīng)過時(shí)間磨練后帶有歷史痕跡的金黃色，這些在表現(xiàn)復(fù)古風(fēng)格的設(shè)計(jì)中較為重要。色彩的手工加工的痕跡來體現(xiàn)原始感，能為復(fù)古風(fēng)格增色不少。如2008雅瑩的2008/2009秋冬專場(chǎng)發(fā)布會(huì)以古典主義作為靈感來源，以黑色米色做主題色略施點(diǎn)綴玫瑰紅和暗橘、墨綠色等，從而盡顯華麗與高貴的古典風(fēng)格[4]。

此外，黑白系列是一個(gè)永恒的經(jīng)典元素，簡單的顏色加上簡單的剪裁，卻有著令人過目難忘的魅力。

2.2.3 復(fù)古風(fēng)格的面料應(yīng)用

面料的合理運(yùn)用對(duì)體現(xiàn)復(fù)古風(fēng)格設(shè)計(jì)也有著至關(guān)重要的作用，通過對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格面料的再造也可以體現(xiàn)復(fù)古風(fēng)格的韻味。無論是中國傳統(tǒng)的絲綢面料，還是有著歐洲貴族華麗紋樣的面料，在設(shè)計(jì)中都可以大膽地采用切斷、分割、補(bǔ)貼等手法，或運(yùn)用一些金屬、涂層織物、皮革、嵌金銀絲線、緞子等各種材料，來塑造面料的立體感和肌理感。古典特色的色彩圖案會(huì)使面料更加具有裝飾效果，如用線或繩子等在面料上制造出立體的肌理，環(huán)繞形成的圈圈就會(huì)形成一幅別致紋樣圖案的面料。而近幾年比較流行的絲絨、天鵝絨面料在現(xiàn)代的復(fù)古風(fēng)格設(shè)計(jì)中也很重要，其反光的效果能產(chǎn)生貴族的氣質(zhì)；面料中的圖案也可以借用古代歐洲建筑、家具服飾的圖案，或是來自大自然的水果、花卉等，結(jié)合濃郁的色彩，設(shè)計(jì)出時(shí)尚、個(gè)性的復(fù)古風(fēng)格服裝。

3 結(jié) 語

時(shí)裝是一個(gè)多變的領(lǐng)域，隨著時(shí)代的發(fā)展，流行與復(fù)古在服裝文化的變革中交替輪回。流行是人們心理需求所創(chuàng)造的，而復(fù)古便成為了流行的一種節(jié)拍。時(shí)尚總是給人們帶來新鮮感，而復(fù)古卻帶給人懷舊感。時(shí)尚是對(duì)舊流行的否定，而復(fù)古又是對(duì)被否定的舊時(shí)尚的肯定。復(fù)古風(fēng)格絕不是把以前的服裝原封不動(dòng)地拿來穿，而是一邊繼承，一邊改良使其滿足現(xiàn)代人對(duì)服裝的功能性與審美性的需求。通過對(duì)流行的認(rèn)識(shí)，可以更好地理解復(fù)古風(fēng)格、了解經(jīng)典元素用來表現(xiàn)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。流行與復(fù)古是相生相克的，它們可以輕松完美地結(jié)合在一起，而復(fù)古風(fēng)格元素的合理運(yùn)用可以使服裝更為時(shí)尚。

[1] 要彬.服飾與風(fēng)格[M].北京：中國時(shí)代經(jīng)濟(jì)出版社，2010：2-6.

[2] 鄭健.服裝設(shè)計(jì)學(xué)[M].北京：中國紡織出版社出版，1995：46-87.

[3] 李當(dāng)岐.西洋服裝史[M].北京：高等教育出版社，2005：376-381.

[4] 周婷.歐洲古典四大藝術(shù)風(fēng)格對(duì)女裝風(fēng)格的影響[J].藝術(shù)教育，2008(10)：124.

Analysis of fashion expression of retro style element

CHEN Bin, ZHANG Ji-wen
(Apparel & Art design Department, Xi'an Polytechnic University, Xi'an 710048, China)

People pay more attention to pursuing personality today. The continual emerging of the "back-to-the-ancient style" has attracted more and more attention. This article analyzed several important periods that are in fl uential to the"back-to-the-ancients style" and analyzed how to abstract classic elements from costume. It aims at combining classic details with modern handicraft techniques, making "back-to-the-ancients style" more fashionable by recombining and exerting subtle ornaments and changes. It will create a spark effect when "Back-to-the-ancients style" encounters the popular fashion.

Retro style; Classic element; Luxurious; Simplicity

TS941.12

B

1001-7003(2011)09-0047-03

2011-05-09；

2011-06-28

陳彬(1976― )，女，講師，碩士，主要從事服裝設(shè)計(jì)的教學(xué)與研究。