嚴格來說，朱莉?泰莫（Julie Taymor）不屬于主流媒體關注的好萊塢導演。相比較而言，作為舞臺劇導演的朱莉?泰莫要更知名一些。1999年至今，泰莫的電影作品共有四部，分別是《提圖斯》、《弗里達》、《縱橫宇宙》和《暴風雨》。作為莎士比亞的忠實粉絲，泰莫的四部電影中有兩部均改編自莎士比亞的作品。實際上在朱莉?泰莫的作品中，除了戲劇之外我們還能看到多個藝術門類對她的深刻影響，各種藝術形式常常被泰莫自如地融合到電影之中。

朱莉?泰莫的電影作品具有深刻而獨特的個人風格，有一個標簽可以十分恰當?shù)馗爬ㄟ@種風格，就是“魔幻現(xiàn)實主義”。魔幻現(xiàn)實主義電影秉承了魔幻現(xiàn)實主義文學的精神，其主要藝術特點總結起來是大致相同的：“執(zhí)意于把現(xiàn)實投放到虛幻的環(huán)境和氣氛中，給以客觀、詳盡的描繪，使現(xiàn)實披上一層光怪陸離的魔幻的外衣，既在作品中堅持反映社會現(xiàn)實生活的原則，又在創(chuàng)作方法上運用歐美現(xiàn)代派的手法，插入許多神奇、怪誕的幻景，使整個畫面呈現(xiàn)出似真非真、似假非假、虛虛實實、真假難辨的風格?！雹僖簿褪钦f，魔幻現(xiàn)實主義作品，藝術手法是“魔幻”的，其本質(zhì)還是現(xiàn)實主義的。泰莫的電影作品在視聽風格上都有著歐美現(xiàn)代派的多種藝術手法，而其主題內(nèi)容上卻都屬于現(xiàn)實主義的范疇。這使得她的電影非常具有視覺沖擊力，服裝場景等的設計極盡想象力，同時沒有迷失在極度風格化的畫面中，而是在恰當?shù)南薅壤锿怀隽酥黝}，豐滿了影片的故事主線，表達了自己對于現(xiàn)實世界的審慎思考。

一、現(xiàn)實主義內(nèi)核

現(xiàn)實主義作為一種創(chuàng)作方法，其基本原則是：以生活本身的形式，如實地反映生活;真實地再現(xiàn)人物與環(huán)境的辯證關系;通過典型化，揭示生活現(xiàn)象的本質(zhì)。②依此比照，無疑朱莉?泰莫的影片內(nèi)核是現(xiàn)實主義的，泰莫的影片自始至終沒有脫離過真實世界的歷史背景。《縱橫宇宙》的背景是20世紀60年代的美國，《弗里達》根據(jù)西班牙女畫家的真實傳記改編，《提圖斯》改編自莎士比亞戲劇，而莎士比亞的創(chuàng)作本就被歸于廣義的現(xiàn)實主義創(chuàng)作。與此同時，朱莉?泰莫電影作品內(nèi)容的選擇和主題的確立也反映了她對現(xiàn)實生活和社會的思考。

1、對女性自我意識的關注

作為一名女性導演，朱莉?泰莫自然地流露出對女性自我意識的關注。首先在她的電影中，常會有多個女性形象出現(xiàn)。在《縱橫宇宙》和《弗里達》中，都有三個以上性格鮮明的女性人物，令人印象深刻。這不僅僅是劇情的需要，更重要的是朱莉?泰莫跳出好萊塢傳統(tǒng)的單一完美女主角模式，呈現(xiàn)給觀眾更復雜多樣的女性生存狀態(tài)。在《縱橫宇宙》中，主線是男主角裘德和女主角露西的愛情發(fā)展，但除女主角露西之外，導演還添加了幾條副線，其中就有兩位性格十分鮮明的女配角——西迪和普魯?shù)墙z。西迪是搖滾樂隊主唱，成熟豪放不拘小節(jié)，同時也火辣直接。她一度拋棄了樂隊團體，卻終又為藝術的追求而回歸。普魯?shù)墙z是一位雙性戀者，她的生活更像一個流浪者，瀟灑多情，敢愛敢恨。她剛還為失戀傷透了心，轉(zhuǎn)眼又歡快地在瘋狂馬戲團里翩翩起舞。導演在影片中尊重每一位女性角色的生活方式，給予極大的寬容和理解。

2、對政治問題的關注

對于女權主義者來說，父權制也包括男性在政治中的統(tǒng)治地位，那么女性參與政治，無疑也是對父權制下男女角色分工的一種挑戰(zhàn)。泰莫三部影片和政治話題密不可分，也許這一點絕不僅僅是巧合。這可以充分說明除了女性自我意識外，政治是泰莫的另一個個人關注點?！犊v橫宇宙》中女主角在20世紀60年代的美國加入了轟轟烈烈反戰(zhàn)潮流，表達和實現(xiàn)自我意志。而《弗里達》中鮮明地提及了弗里達的政治立場，她參與馬克思主義者的聚會，支持迭戈的政治信仰，弗里達對政治的激情在片中沒有被大肆渲染，卻彌漫在她的日常生活的每一處，包括那間掛著毛澤東肖像的臥室。而在《提圖斯》中，女王塔莫拉一直在將政治權力作為自己復仇的有力工具。毫無疑問，泰莫強調(diào)女性對于政治的參與和作用。在某種程度上甚至可以說，政治成為凸顯泰莫電影中女性自我的手段。在對政治的參與中，女性明確、實質(zhì)地彰顯自我的政治主張，也就在這個過程中宣揚了自我。

二、魔幻主義表殼

如果說朱莉?泰莫電影中流露出的主題內(nèi)核仍有可能是在觀影者的經(jīng)驗之中，那么她電影中獨具一格的視聽語言讓人驚喜。長期從事舞臺劇導演的工作使得泰莫常常將戲劇中的手法運用至電影作品中。從梅里愛的“樂隊指揮”視點開始，被帶入電影的戲劇手法常被直接看做貽害電影藝術自我發(fā)展的因素。而在朱莉?泰莫這里，我們似乎看到了一種戲劇元素可以帶給電影驚喜的可能性。朱莉?泰莫不僅在電影題材的選取上常改編戲劇名作，更重要的是戲劇中的舞臺站位、裝飾感極強的場景設計、服裝設計等等被借用至電影中，呈現(xiàn)出一種經(jīng)驗外的陌生的美感和新意。同時，因為擁有神話和民間傳說學士學位的朱莉?泰莫早年接觸過印尼的舞蹈戲曲和瓦揚庫利皮影戲藝術，其后又在日本的淡路島對木偶戲藝術做過多年的深入考察研究，所以在她的電影中我們可以看到極具地方特點的藝術元素。除此之外，朱莉?泰莫對藝術非常具有包容力，思路開闊，極富沖擊力的動畫和特效常大膽地毫不掩飾地出現(xiàn)在電影中。

1、對動畫和特效的偏愛

朱莉?泰莫常常用動畫和特效相結合的方式來處理一些重要情節(jié)。通常用到的特效手法有多條線索鏡頭同象征意象的交叉剪輯和疊化、影像倒放、拼貼、對稱復制和整體變色處理。泰莫在影片中獨特的特效處理手法使得矛盾沖突劇烈的情節(jié)氣氛更加緊張激烈、充滿張力，同時可以抽象化地處理情節(jié)，這種抽象化有時可以簡練和幽默地概括現(xiàn)實的繁冗，有時又可以使場景抒情化、充滿美感和詩意。

《縱橫宇宙》是一部歌舞片，影片的歌曲全部選用了披頭士樂隊的創(chuàng)作。在本片中，現(xiàn)實情節(jié)中穿插的歌舞場面常常經(jīng)過風格化的處理，大量運用了特效。在影片開頭是男主角在海邊的倒敘，凄美清亮的獨唱伴隨的畫面是三層畫面的疊加，分別是女主角參加的反戰(zhàn)組織被警察逮捕時女主角嘶喊和掙扎的鏡頭（去色）、海浪翻滾著涌向近處、層層報紙向近景處翻開。已去色的黑白化處理代表著過去時，報紙代表著信息和思想的傳播，它總和革命相連。翻滾的海浪是具象化的反戰(zhàn)大潮，于是疊加在一起，我們感受到的是懷舊回憶、思念、激烈的意識沖撞和社會潮流里風雨飄搖的人。而在羅伯特博士一行的旅行中，鏡頭經(jīng)過底片風格處理后變成帶有夢幻色彩的狂歡，激情和火熱撲面而來。又如失意的男主角裘德透過車窗看到呼嘯而過的列車上正上演自己最美好的經(jīng)歷，那畫面既虛幻又真實、既不可思議又順理成章。

2、風格化的場景設計

在朱莉?泰莫的電影中，場景設計常延續(xù)舞臺劇的特點。其中融合了超現(xiàn)實主義繪畫和舞蹈的造型元素，常帶有異域風情和神秘東方色彩?！犊v橫宇宙》中，露西的反戰(zhàn)組織成員被捕，露西的哥哥在戰(zhàn)場的殘酷戰(zhàn)斗和西迪在不如意的演唱會上的怒吼，三方命運遭受挫折的場景交叉剪輯在一起后疊化入一段安靜凄美的日本舞蹈。鏡頭中六位舞者全身赤裸，按日本舞者習俗將裸露的皮膚全部涂白，呈倒三角形站立水中表演。突然的無理由的東方藝術的美感冷卻了現(xiàn)實，順利地從角色在時代中的怒吼過渡到導演一聲詩意的悲嘆。最為典型的是《提圖斯》?！啊短釄D斯》中充斥著裝置感極強的布景、道具。影片大部分攝制于意大利的海德林別墅和30年代的墨索里尼總統(tǒng)府，并混雜著人工搭建的古羅馬圓柱形建筑。由于這些布景均刻意放置在獨處的空間中，從而缺少了與周圍環(huán)境的對比和互動，因此打破了觀眾長期形成的視覺預期，顯得突兀，陌生，富有放大后的表現(xiàn)力。”③

同時，“在戲劇中，如果必須用到極大或極細瑣的空間，常會朝非寫實的方向走：譬如當芭蕾舞或風格化的場面遇上了大遠景似的劇場動作?！雹芴┠瑯訉⑦@一戲劇處理方式引用至電影中，于是便常有類似開頭一幕的表現(xiàn)方式：為表現(xiàn)龐大古羅馬軍隊的歸來，利用少數(shù)士兵列隊邁著舞蹈化的、節(jié)奏明析的步子緩慢前行，增加了畫面美感。影片場景還充斥著現(xiàn)代物品。軍隊中有摩托車隊，士兵身著帶有兵馬俑風格古羅馬盔甲，塔莫拉穿戴著中世紀服裝和王冠，新國王是酷似希特勒的打扮，塔莫拉兩個兒子是朋克造型,整日玩街機和桌球……片中將后現(xiàn)代工業(yè)元素融入這樣一出古羅馬戲劇故事的場景設計中去，看似無厘頭，實際上仔細加以考慮會發(fā)現(xiàn)，被加入的現(xiàn)代元素所傳達的信息沒有脫離整個故事的需要。不管是古羅馬鎧甲還是兵馬俑鐵衣，都是國家軍隊的冷兵器裝備；不管是中世紀的王冠還是希特勒的軍裝都代表的集權政治的權力頂點……具體事物被替換，帶來了陌生美感和設計感，以及突兀帶來的視覺沖擊力。這是一種顛覆，更是一種再創(chuàng)。

朱莉?泰莫在自己的電影作品中體現(xiàn)了一位女性導演細膩深刻的現(xiàn)實社會觀察，彰顯女性自我意識，關注女性與政治的關系，同時朱莉?泰莫憑借其豐厚的藝術知識背景，以一種開闊的藝術思路和豐富的想象力將各種現(xiàn)代藝術手法融入創(chuàng)作中，創(chuàng)造出獨特的視聽語言，也造就了她的魔幻現(xiàn)實主義電影風格，成為好萊塢電影導演中獨樹一幟的女性作者。

注釋

①邱懿君：《魔幻現(xiàn)實主義的電影品相與接受心理》，第2頁

②刁紹華主編：《外國文學大詞典》，長春：吉林教育出版社，1990，第215-219頁.

③豆瓣網(wǎng)《毀滅的種子，復仇的欲望》http://movie.douban.com/review/1087573/

④（美）路易斯?加內(nèi)梯著，焦雄屏譯：《認識電影》插圖第11版，世界圖書出版公司，2007.11，第262頁

1、邱懿君：《魔幻現(xiàn)實主義的電影品相與接受心理》

2、（美）路易斯?加內(nèi)梯著，焦雄屏譯：《認識電影》插圖第11版，世界圖書出版公司，2007.11

3、刁紹華主編：《外國文學大詞典》，長春：吉林教育出版社，1990

4、豆瓣網(wǎng)《毀滅的種子，復仇的欲望》http://movie.douban.com/review/1087573/

5、時光網(wǎng) 朱莉泰莫生平http://people.mtime.com/903123/details.html