西安文理學(xué)院 馬 珂

試論希區(qū)柯克電影中的懸念設(shè)置

西安文理學(xué)院 馬 珂

希區(qū)柯克的“懸疑電影”對(duì)后來(lái)的電影影響深遠(yuǎn)，特別是他電影中的“懸念設(shè)置”對(duì)當(dāng)下電影仍然起到指導(dǎo)作用。因而，每當(dāng)我們提起希區(qū)柯克，必然會(huì)想到他制作的影片中那些跌宕起伏、扣人心弦、魅力無(wú)窮、讓人驚嘆不已的懸念設(shè)置；而每當(dāng)我們研究和探討電影中的重要構(gòu)成元素——懸念設(shè)置時(shí)，也不能不想到希區(qū)柯克，想到他對(duì)懸念設(shè)置的巧妙構(gòu)思和運(yùn)用，想到他對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著追求和貢獻(xiàn)。

希區(qū)柯克 懸疑 懸念觀 懸念設(shè)置

“懸念作為構(gòu)成劇作的元素來(lái)說(shuō)，是一個(gè)統(tǒng)一體，但其內(nèi)部機(jī)制又是多樣的”。[1]懸念大師希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)運(yùn)用各種懸念機(jī)制讓觀眾知道劇中主要角色不知道的事情，以及他將要遇到的麻煩和危險(xiǎn)，從而產(chǎn)生懸念效應(yīng)，達(dá)到吸引觀眾的目的。

一 、跌宕起伏：懸念的情節(jié)設(shè)置

“以情節(jié)元素作為懸念機(jī)制在懸念類(lèi)型的影片中運(yùn)用，是最為常見(jiàn)的一種，而且久用不衰，永不過(guò)時(shí)”。[2]只是希區(qū)柯克把它上升為一種藝術(shù)原理，歸納為一種規(guī)律，并形成了他的一種觀念。希區(qū)柯克在運(yùn)用此種懸念機(jī)制時(shí)，更加巧妙而富于變化，能夠營(yíng)造出非同尋常的更具其特性的復(fù)雜情境，所以懸念效應(yīng)更為強(qiáng)烈。

《電話謀殺案》中，男主角湯姆萌生了殺妻謀財(cái)?shù)哪铑^，他雇用殺手和執(zhí)行過(guò)程中的細(xì)節(jié)對(duì)殺手作了詳細(xì)交代，觀眾以全知視角關(guān)注著劇情和人物命運(yùn)。

陰謀按照事先的策劃照常進(jìn)行，已到了約定時(shí)間，但桌上的電話仍然不響，時(shí)間已過(guò)，殺手開(kāi)始著急并疑惑不解，觀眾卻因殺手即將離去暫時(shí)松了口氣。但當(dāng)殺手剛剛走到門(mén)前握住把手正欲開(kāi)門(mén)時(shí)，桌上的電話鈴?fù)蝗豁懥似饋?lái)。鏡頭至此切斷，殺手是否走掉，還是會(huì)返身回來(lái)，觀眾則不得而知，這里有意疊加一個(gè)小懸念，令觀眾產(chǎn)生懸疑感。這時(shí)，妻子起身從里間走到外屋來(lái)接電話，像她平時(shí)接電話的習(xí)慣一樣，背對(duì)窗戶拿起話筒，此時(shí)殺手從窗簾后潛出，用絲巾勒住妻子的脖子，這一切都和事先設(shè)計(jì)的程序一樣，毫無(wú)差錯(cuò)；氣氛開(kāi)始變得異常緊張，觀眾看到此處幾乎透不過(guò)氣來(lái)，眼看陰謀就要得逞之時(shí)，突然出現(xiàn)了意外情況，妻子在垂死掙扎中，忽然從桌上摸到了一把剪刀，她使勁向兇手扎去，這是事先未曾預(yù)料到的，兇手猝不及防，反而送掉了性命。情勢(shì)逆轉(zhuǎn)，局面大變，殺人者反而被殺，被殺者變成了殺人者，不僅出乎觀眾的意料之外，同時(shí)也出乎陰謀策劃者——丈夫的意料之外。

至此，懸念頓時(shí)消解，觀眾對(duì)妻子的擔(dān)心盡釋?zhuān)瑫r(shí)轉(zhuǎn)化為對(duì)丈夫的期待，看他如何應(yīng)付突然事變，收拾殘局。一個(gè)懸念剛被解除，又一個(gè)懸念立即產(chǎn)生，懸念迭起，氣氛收緊、放松、再收緊，劇情越來(lái)越精彩。

當(dāng)然這種以情節(jié)元素作為懸念機(jī)制的運(yùn)用不僅僅只體現(xiàn)在以上影片中，在影片《愛(ài)德華大夫》中觀眾已知派克飾演的愛(ài)德華有精神病，當(dāng)愛(ài)德華拿著剃須刀陰森森的一步步走下樓梯，艾力克還毫無(wú)防范地遞給愛(ài)德華一杯牛奶，透過(guò)牛奶愛(ài)德華看到混濁中艾力克的血，觀眾的心一定被提了起來(lái)：難道艾力克真的死了？不過(guò)還好最后證明觀眾只是虛驚一場(chǎng)，那天夜晚的愛(ài)德華只是被夢(mèng)魘所擒獲而以，從緊張?jiān)俚骄o張，一個(gè)懸念接著一個(gè)懸念，這又是一種情節(jié)的跌宕。由此可以看出希區(qū)柯克運(yùn)用這類(lèi)懸念機(jī)制，以及把握懸念的火候和分寸，已經(jīng)嫻熟之至，揮灑自如。

二、 壓縮與延伸：懸念時(shí)間的設(shè)置

“在驚險(xiǎn)樣式的懸念類(lèi)型片中，常常會(huì)運(yùn)用到時(shí)間元素作為懸念機(jī)制，因?yàn)閼夷钇仨氁砸鹩^眾的懸疑、猜測(cè)、期待為起點(diǎn)，而以破解為終點(diǎn)”[3] “對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，最為重要的就是縮短或拖延從懸疑到破解之間的時(shí)間” [4]因?yàn)樵诖似陂g觀眾的期待心情最為緊張，他們急欲知道期待的結(jié)果，這結(jié)果是否符合他們的猜測(cè)和期望，所以壓縮和延伸懸疑時(shí)間就成為懸念機(jī)制的有效手段，而希區(qū)柯克正是一位善于運(yùn)用時(shí)間元素，并認(rèn)識(shí)到時(shí)間對(duì)構(gòu)建和展示懸念具有特殊重要性的導(dǎo)演。

在《電話謀殺案》中，希區(qū)柯克在構(gòu)置懸念時(shí)，也運(yùn)用了拖延時(shí)間這一原理，取得了很好的效果。影片中丈夫與殺手約定晚上11點(diǎn)往家里打電話，殺手即可趁此時(shí)機(jī)將妻子勒死。為了強(qiáng)調(diào)這一特定的約定時(shí)間，殺手曾經(jīng)看過(guò)兩次手表：一次是在他進(jìn)入屋門(mén)前看過(guò)一次手表，時(shí)針指向10點(diǎn)53分，距約定時(shí)間尚有7分鐘；第二次是在他潛入室內(nèi)，躲到窗簾背后，又看了一次手表，時(shí)針指著10點(diǎn)58分，距約定時(shí)間越來(lái)越近，尚有2分鐘。此時(shí)觀眾的情緒則隨著時(shí)間的臨近越來(lái)越緊張，對(duì)人物命運(yùn)的擔(dān)心與期待感也越來(lái)越強(qiáng)烈，心跳加快，興奮點(diǎn)驟增。

然而，身在俱樂(lè)部正和朋友們聚會(huì)的丈夫，也看了兩次表：一次手表上顯示為10點(diǎn)40分，距約定時(shí)間尚有20分鐘，故神情顯得非常從容，當(dāng)他第二次再看表時(shí)，表面指針仍然顯示為10點(diǎn)40分，他立即感到表停了，周密的謀殺計(jì)劃出現(xiàn)了第一個(gè)誤差。懸念的氣氛開(kāi)始緊張，而當(dāng)他到達(dá)電話間前時(shí)，偏偏又遇到里面有人在打電話。時(shí)間在拖延，使他焦急萬(wàn)分，這時(shí)觀眾的心情也為之著急。這正是因?yàn)闀r(shí)間的延宕，加劇了懸念的效應(yīng)。

由以上例證可以看出，拖延時(shí)間，為人物的行為設(shè)置障礙，制造困難，打亂他的預(yù)謀計(jì)劃，對(duì)于增大懸念的張力，強(qiáng)化氣氛的緊張度，促進(jìn)規(guī)定情況的尖銳性，都起到了不可低估的作用。

三、 高超技藝：懸念中的視覺(jué)語(yǔ)言

“電影需要運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言，借助影像造型，以及聲音效果，來(lái)構(gòu)建和表現(xiàn)懸念” [5]。而在懸念片中，兇殺和作案場(chǎng)面同樣也是不可或缺的構(gòu)成元素，對(duì)這些場(chǎng)面的處理是否得當(dāng)，直接關(guān)系到對(duì)懸念構(gòu)建的成敗。希區(qū)柯克可謂是一位運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言懸念機(jī)制的天才，他既不模仿別人，又不重復(fù)自己，把兇殺的暴力場(chǎng)面顯示出的丑行，通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為具有審美魅力的高超技藝。

通過(guò)《精神病患者》可以看出希區(qū)柯克是如何通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)兇殺場(chǎng)面的。影片中女主角瑪里恩在浴室被殺的這場(chǎng)戲可謂是全片最攝人心魄的暴力場(chǎng)面，希區(qū)柯克為了拍攝這場(chǎng)戲，不同尋常的花了7天的時(shí)間，把攝影機(jī)的方位變換了60次，剪輯出了44個(gè)鏡頭，得到了45秒長(zhǎng)的膠片。這場(chǎng)戲完全由近景和特寫(xiě)組成，速度快、節(jié)奏快、沖擊力大，造成了兇殺場(chǎng)面的恐怖感和刺激性，給人留下了深刻的印象。值得注意的是，這場(chǎng)戲里沒(méi)有對(duì)話，只靠動(dòng)作，運(yùn)用電影語(yǔ)言在銀幕上表述出來(lái)。它所以令人驚駭、恐懼、刺激，完全是由畫(huà)面形象的張力和信息傳遞給觀眾的。

然而，這場(chǎng)戲的意義還遠(yuǎn)不止是希區(qū)柯克對(duì)剪輯巧妙的把握。為了達(dá)到特定的藝術(shù)目的，導(dǎo)演特意強(qiáng)化了某些物象的含義，這些物象被置于一個(gè)統(tǒng)一的網(wǎng)絡(luò)之中，它們共同作用，形成了強(qiáng)大的視覺(jué)沖力和影像的內(nèi)在張力。瑪里恩的入浴，就被希區(qū)柯克以高調(diào)攝影賦予了滌罪的意義，淋浴暗示了重生；把瑪里恩與外界隔開(kāi)的浴簾，在這里帶來(lái)的只不過(guò)是一種虛假的安全感；刀子揮動(dòng)的弧線，呼應(yīng)了整部電影由高潮往下墜的劇情發(fā)展方向還呼應(yīng)著瑪里恩身體的倒落等等……而且，在這場(chǎng)淋浴戲中，女主角身上的禁區(qū)，觀眾一點(diǎn)也看不到，希區(qū)柯克作為一位嚴(yán)肅的藝術(shù)家，有意避開(kāi)了利用色相刺激觀眾感官的做法。只是讓觀眾看到這個(gè)場(chǎng)面后感到恐怖、可怕，為主人公的命運(yùn)擔(dān)心，從而達(dá)到懸念片的審美效應(yīng)。

希區(qū)柯克的懸念片曾對(duì)世界電影產(chǎn)生了巨大而持久的影響，在好多國(guó)家，他那些招牌式的懸念拍攝手法和令人回味無(wú)窮的戲劇張力被許多后輩導(dǎo)演爭(zhēng)相模仿，其在電影懸念技巧設(shè)置、電影懸念審美效應(yīng)等方面都做出過(guò)很大程度的革新，并且希區(qū)柯克的電影作品則是引發(fā)了大批驚悚懸疑片的創(chuàng)作，并啟迪了許多優(yōu)秀的驚悚懸疑片的產(chǎn)生，比如著名波蘭裔導(dǎo)演羅曼.波蘭斯基的《九重門(mén)》和大衛(wèi).林奇的《藍(lán)絲絨》等等。

而今天“希區(qū)柯克”已不再是一個(gè)普通的名字，他已成為一種電影手法的精神，已成為懸念驚悚的代名詞。因?yàn)橄^(qū)柯克創(chuàng)造出了他那個(gè)時(shí)代最具特色和最易識(shí)別的電影類(lèi)型——懸念片。這位懸念大師，留給觀眾的是一部部充滿懸念的電影作品。這些影片不僅獲得廣大影迷的喜愛(ài)，而且受到電影評(píng)論界的高度評(píng)價(jià)。希區(qū)柯克電影的真正意義，在于它通過(guò)懸念設(shè)置表現(xiàn)影片中人物的犯罪心理、精神變態(tài)等多方面的內(nèi)容，深刻地揭示出人類(lèi)心靈深處最陰暗、最險(xiǎn)惡的一面。觀眾們從精彩曲折的懸念設(shè)置中獲得欣賞的愉悅，評(píng)論家們則從其深刻的內(nèi)涵和寓意中獲得啟迪。因而，每當(dāng)我們提起希區(qū)柯克，必然會(huì)想到他制作的影片中那些跌宕起伏、扣人心弦、魅力無(wú)窮、讓人驚嘆不已的懸念設(shè)置；而每當(dāng)我們研究和探討電影中的重要構(gòu)成元素——懸念設(shè)置時(shí)，也不能不想到希區(qū)柯克，想到他對(duì)懸念設(shè)置的巧妙構(gòu)思和運(yùn)用，想到他對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著追求和貢獻(xiàn)。

注釋

[1]王心語(yǔ)：《希區(qū)柯克與懸念》，中國(guó)廣播電視出版社，1999年版，第17頁(yè)

[2]【美】華萊士?馬?。骸懂?dāng)代敘事學(xué)》，北京大學(xué)出版社，1991年版，第158頁(yè)

[3]章柏青：《電影觀眾學(xué)》，中國(guó)電影出版社，1998年版，第22頁(yè)

[4]張紅軍：‘電影與新方法'，中國(guó)廣播電視出版社，1992年敝，第212頁(yè)

[5]郝建：《影視類(lèi)型學(xué)》，北京大學(xué)出版杜，2002年版，第137頁(yè)

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.14.005

馬珂（1982—），男，生于山東濱州，電影學(xué)碩士，西安文理學(xué)院影視專(zhuān)業(yè)主任，主要研究方向：電影批評(píng)和影視產(chǎn)業(yè)。