“觀眾是必須要被教育的，第一次來看現(xiàn)代舞的人，一定會(huì)說我看不懂，但其實(shí)不一定要你看懂，而是要感覺其中的意境，讓某個(gè)片段觸動(dòng)到你?！辟嚧渌f。
　　她一直衷心于肢體靈魂的舞蹈，無論是手臂的伸展，還是身體的傾斜律動(dòng)，都那么隨心所欲，自然流露。在德國(guó)?？送髮W(xué)進(jìn)修舞蹈期間，賴翠霜更深有體會(huì)到舞蹈的精髓源自身體本能的一種自由釋放。
　　自2002年起，賴翠霜陸續(xù)應(yīng)邀返臺(tái)與國(guó)內(nèi)舞團(tuán)合作發(fā)表編創(chuàng)作品，在以舞作《囲》贏得2008年臺(tái)新藝術(shù)獎(jiǎng)后，也讓國(guó)人驚覺這位編舞黑馬——賴翠霜的出現(xiàn)。她的新作品《抽屜》，延續(xù)《囲》的系列，將從大環(huán)境的包覆，回到個(gè)人隱匿內(nèi)在的探索。
　　正如賴翠霜說的，“我看重的是靈魂共舞，展現(xiàn)自我?！?br/>　　
　　舞蹈情結(jié)源自芭蕾裙那一瞥
　　
　　捏黏土、扮家家酒、老鷹捉小雞……孩提時(shí)統(tǒng)統(tǒng)有趣的游戲，賴翠霜一樣也沒落下。加上家里經(jīng)營(yíng)著一家漫畫店，每本漫畫都能成為賴翠霜幻想的“舞臺(tái)”，隨著閱覽的漫畫越來越多，漫畫逐漸滋養(yǎng)著她內(nèi)心的幻想小天地。天馬行空地編構(gòu)劇情成為她樂此不疲的一項(xiàng)標(biāo)尺?！肮馐窍胍粋€(gè)劇情，我就可以發(fā)展好幾個(gè)月，不斷擴(kuò)充，希望達(dá)到最完美的程度。”賴翠霜笑說。
　　在大伙兒的眼里，賴翠霜更像個(gè)多動(dòng)癥的假小子。初中便成為田徑隊(duì)很有潛力的一員。直到初中二年級(jí)的一天，當(dāng)賴翠霜看見鄰居家的女孩穿著芭蕾tutu（舞裙）后，世界一切仿佛像變了個(gè)模樣。賴翠霜說：“我當(dāng)時(shí)羨慕嫉妒得要死?！蹦X子里盡想著穿這樣的裙子看起來好有錢、而且學(xué)舞一定會(huì)被羨慕。內(nèi)心的火一下子被點(diǎn)燃了，按耐不住蠢蠢欲動(dòng)的期盼，賴翠霜跑去問媽媽可不可以去學(xué)舞。她大笑著：“反正當(dāng)時(shí)就是很愛慕虛榮！”事后，媽媽竟然干脆地送她進(jìn)了舞蹈社。
　　相對(duì)于熟悉了幾年的田徑運(yùn)動(dòng)，跳舞雖較輕松，但賴翠霜卻覺得非常吃力。由于不熟悉的舞衣，再加上不同的肢體律動(dòng)，賴翠霜一直覺得自己總是縮手縮腳。好在她好勝心強(qiáng)，任何舞步只要沒立刻學(xué)上手，賴翠霜就會(huì)拚命再拚命，非做到最好。
　　高中時(shí)賴翠霜考上了中正舞蹈班，卻因?yàn)闊o法應(yīng)付繁重的學(xué)科，她只能轉(zhuǎn)學(xué)。在臺(tái)灣眾多明星就讀的國(guó)光藝校畢業(yè)后，賴翠霜成為學(xué)校唯二保送上中國(guó)文化大學(xué)舞蹈系的學(xué)生。
　　人的一生中或許庸庸碌碌，或許輝煌不凡?？少嚧渌切疫\(yùn)的，上天冥冥之中仿佛為賴翠霜安排了她的未來，就在賴翠霜煩惱畢業(yè)出路時(shí)，碰巧旅德多年的編舞家余能盛老師告訴她可以去德國(guó)深造，并且還不用花錢。賴翠霜聽完后興奮了很久，畢竟不用花錢又可以學(xué)到更好的舞藝，這不是一舉兩得嗎？
　　“糊里糊涂地，我竟然被?？送髮W(xué)選上了?！敝院锖浚且?yàn)橘嚧渌⒉恢栏？送髮W(xué)選學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，更令她想不到的是，她竟然成了有名的舞蹈家碧娜·鮑許的學(xué)妹。
　　從那時(shí)起，賴翠霜便開始接受與臺(tái)灣截然不同的舞蹈教育方式，與不同人種的人一起學(xué)習(xí)，從“迷迷糊糊”到“開了眼界”。
　　
　　離德返臺(tái)的選擇
　　
　　初到德國(guó)，賴翠霜很受挫，難以接受的是為什么我的技巧那么好卻不能得到老師的贊揚(yáng)與褒獎(jiǎng)？
　　賴翠霜從大學(xué)三年級(jí)開始便認(rèn)為自己的技巧比同學(xué)們要好得多，她甚至覺得好笑他們?cè)趺刺赡莻€(gè)樣子？一切都在于她不知道?？送暨x學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)是什么。在后來的學(xué)習(xí)中，當(dāng)賴翠霜看到他們?cè)谖枧_(tái)上呈現(xiàn)出很不一樣的感染力時(shí)，她有點(diǎn)傻了。那些被她嘲笑的學(xué)生不僅是呈現(xiàn)肢體，而且是呈現(xiàn)表演方式，“很奇怪，有一些人在教室里跳得是很棒，但是在舞臺(tái)上大家是看不到他的”。
　　“他們不看技巧。這跟臺(tái)灣很不一樣。臺(tái)灣看舞者腳舉這么高、筋開腰軟的就讓你考上，但福克旺選的學(xué)生，有些甚至沒學(xué)過舞?！?br/>　　學(xué)校授課也不著重技巧，而是教導(dǎo)學(xué)生如何找到自己的身體、如何表演，她才意識(shí)到表演比技巧更重要，“在臺(tái)灣，我們學(xué)到的是‘你怎么看我’，但他們要求你回歸到自己的內(nèi)心，從自己出發(fā)才能感動(dòng)人?！?br/>　　畢業(yè)后，賴翠霜曾進(jìn)入碧娜二團(tuán)工作，也跳過碧娜著名的舞作《春之祭》。但在舞團(tuán)工作，并未如想象中的充實(shí)快樂。為了爭(zhēng)取角色或正式入團(tuán)，舞者們的明爭(zhēng)暗斗在所難免，強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)壓力曾讓賴翠霜連續(xù)一周作惡夢(mèng)，而整個(gè)?？送谋棠葻幔沧屗此肌笆澜缟喜皇侵挥羞@種舞蹈”，是否到了該學(xué)習(xí)其它東西的時(shí)候了？
　　就在賴翠霜內(nèi)心感到痛苦萬分的時(shí)候，2002年，應(yīng)羅曼菲的邀請(qǐng)，賴翠霜回臺(tái)灣參與了亞洲青年編舞營(yíng)。隔年再度返臺(tái)發(fā)表作品。接著，卓庭竹、匯編語言舞團(tuán)的楊桂娟也相繼提出邀約……在國(guó)內(nèi)各團(tuán)客席編創(chuàng)的經(jīng)驗(yàn)累積下，她的編舞風(fēng)格透過與首督合作的《囲》而有驚人的噴發(fā)。
　　
　　從《囲》到《抽屜》的升華
　　
　　2008年度創(chuàng)作中，首督芭蕾首次挑戰(zhàn)現(xiàn)代舞，邀請(qǐng)賴翠霜為舞團(tuán)編創(chuàng)《囲》。這支沒有芭蕾的現(xiàn)代舞《囲》，為她拿下臺(tái)新藝術(shù)獎(jiǎng)年度表演大獎(jiǎng)，一下子令她成為全臺(tái)灣現(xiàn)代舞界的一匹黑馬。
　　在2009年聯(lián)合報(bào)報(bào)道的30大“錯(cuò)過可惜”的表演藝術(shù)節(jié)目中，賴翠霜編創(chuàng)的作品《不聽話孩子的故事》位列其中。國(guó)立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)舞蹈表演創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)平珩更是給賴翠霜的作品《囲》很高的評(píng)價(jià)：“表演藝術(shù)已是跨界、合作與共生的時(shí)代，不同背景的藝術(shù)家要能真正傾聽對(duì)方，本作做到了。有極具戲劇性的肢體語匯，有生動(dòng)的故事，配搭能讓舞者神出鬼沒的舞臺(tái)，不僅好看，更是一出少見沒教條、又能讓大家有所思的親子舞劇?！?br/>　　2011年6月，賴翠霜又應(yīng)兩廳院“新點(diǎn)子舞展”的邀請(qǐng)，編創(chuàng)《囲》的系列作品《抽屜》，兩個(gè)作品均與“包圍”有關(guān)。過去曾是碧娜·鮑許舞團(tuán)二團(tuán)的職業(yè)舞者，由于常年在德國(guó)生活，面對(duì)臺(tái)灣生活的快速步調(diào)、議題泛政治化、做事講究認(rèn)清等，賴翠霜難以適應(yīng)，“所以我很多感受就轉(zhuǎn)換成了作品。” 而《抽屜》的構(gòu)思來源于返回臺(tái)灣后的自我觀感：“滿街都是復(fù)制人，大家都長(zhǎng)得一樣。如果我一直待在這里，也會(huì)被潮流帶著走而不認(rèn)識(shí)自己吧?！?br/>　　對(duì)于所看到的一切，內(nèi)心所產(chǎn)生的懷疑感，《抽屜》應(yīng)運(yùn)而生。
　　賴翠霜說：“如果《囲》表現(xiàn)的是大環(huán)境給人的包圍與壓迫，《抽屜》就是回到你我的內(nèi)心，是私密的小包圍狀態(tài)。對(duì)于《囲》這部作品，賴翠霜覺得這個(gè)字就圖像來說，很像一個(gè)小胡同，怎么繞也找不到出口，就像人在社會(huì)中生存與掙扎的樣子。在氛圍里，它產(chǎn)生兩種基本固有形式；時(shí)間與空間，“而我們的生活范圍在這兩種形式上演著，范圍，從零開始。就像母親的子宮里，羊水圍繞著初生，都市叢林包圍著生活，空氣無形串流著，電腦里充滿著世界……一切環(huán)環(huán)相扣，空間范圍也由小而大。”
　　為了表現(xiàn)掙扎的痛苦和無奈，她讓舞者在被桌子與箱子造成的空間閑置中，占線找出口的可能，配搭多媒體投影，呈現(xiàn)吃飯、趕路、逛街購(gòu)物等生活情節(jié)。這些光效和演員的身體表情語言的流露互相配合，很好地表現(xiàn)出賴翠霜想要的效果。
　　然而，芭蕾舞團(tuán)跳現(xiàn)代舞大大顛覆了芭蕾舞在大家腦海中的印象，也引來不少批評(píng)。被認(rèn)為是“掛著芭蕾現(xiàn)代”的旗號(hào)。但是，對(duì)舞團(tuán)而言，《囲》正象征了他們的處境，面對(duì)包圍在身邊的重重難關(guān)，破繭是唯一的選擇。過程雖痛苦，但成果很甘美。
　　在《抽屜》里那些展現(xiàn)身體線條和手臂延伸的動(dòng)作中，雖然很容易發(fā)現(xiàn)皮娜的舞蹈對(duì)賴翠霜的影響，但也逐漸形成了她自己的風(fēng)格。賴翠霜喜歡更自然、更符合人體工學(xué)的方式，在跳舞的時(shí)候，她思索的是自己的骨架子，完成動(dòng)作時(shí)盡量去符合它的需求，而不是極端地使用它?！霸诟？送蠋煕]有教地板動(dòng)作，后來我跟荷蘭和比利時(shí)的老師學(xué)了地板動(dòng)作，他們的東西特別自然，身體接觸到地板的時(shí)候就把肌肉松掉，不會(huì)去撞擊地板，所有的動(dòng)作也由地板借力而發(fā)生，從不去抵抗它?！?br/>　　“我看重的更多是靈魂舞蹈，展現(xiàn)自我。”對(duì)于這一點(diǎn)，賴翠霜從留學(xué)德國(guó)開始便已注入到身體每一寸血液中，靈魂在舞蹈中舒展，蔓延。
　　
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