在中國陶瓷藝術(shù)中，紫砂壺是一種特殊的品種。它是集使用與審美高度和諧而妙不可思的特種手工藝品。用以盛茶，“外類紫玉，內(nèi)如碧云”；賞其風(fēng)采，“溫潤如君子，豪邁如丈夫，麗嫻如佳人，瀟灑如少年，飄逸如仙子。”它亦屬于文人雅士的藝術(shù)，常將詩書畫印賦予其上，使紫砂壺更具內(nèi)涵和生命力。只有研究傳統(tǒng)，學(xué)好傳統(tǒng)，扎實傳統(tǒng)功夫，取其精華，去其糟粕，方能制作出“精、氣、神”俱佳的壺來，才能有引人入勝的藝術(shù)魅力，給人以遐想的空間。細(xì)觀歷代紫砂，代代相承，代代相異。相承即傳承，相異即出新。大彬的“時壺”造型；鳴遠(yuǎn)陶塑，制器的藝境；曼生的詩、書、畫陶刻，十八式壺形（也有說三十八式）；大亨的骨肉亭均的造壺技藝，無不凸顯出豐厚的文化傳承和新的創(chuàng)意精神。
　　紫藝創(chuàng)新必須是立足紫砂本土文化，師法自然，法師造化，不斷探索領(lǐng)悟，融而化之，從化中得，從得中用。優(yōu)秀青年陶藝家葛鵬的眾多紫藝作品，無論是臨摹作品還是創(chuàng)新作品，都經(jīng)過了他的反復(fù)研究，觀其形，透其氣，察其神，胸有成竹，意隨心動，心摹手隨。
　　如葛鵬的新作《六韻》，此款方壺為全手成型，超薄坯成型。方壺全手成型比圓壺要難，薄坯更難，超薄坯更是難上加難。細(xì)觀此壺，點、線、面交待清楚，線、面周正挺括，舉重若輕，大巧若拙；敦厚中蘊含著靈動、粗獷中透著精巧。品其砂色，看似自然的泥色，實則透著藝術(shù)家對五色土運用的感悟。如“藏六居士壺”泥色深厚、內(nèi)斂，紫中透紅，有著“大隱隱于市”的超然姿態(tài)；而“西施”壺則溫文而雅、靜若處子，有如端莊淑女形象，選用紅而不艷之泥色，加之造型的微變，再現(xiàn)了“西施”別樣的風(fēng)采。
　　品其立意，葛鵬擁有奇妙的構(gòu)造與思維?！巴L(fēng)凜凜”壺就是在2009年創(chuàng)作的新品。葛鵬在觀看了壯我國威的閱兵式后，激動之情難掩，收腹、挺胸、手握鋼槍的威武士兵形象深刻印在腦海中，略作思索，在傳統(tǒng)仿古造型的基礎(chǔ)上修改，一款有強烈時代特征的壺應(yīng)運而生。粗獷、豪邁、威武、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗笳撬囆g(shù)家的意蘊之所在。
　　品其技法，葛鵬的超薄胎的手工工藝，挑戰(zhàn)了制作工藝的高難度。在把握泥的滋潤程度，拿捏的時間長短、輕重，做壺時注意的每一個細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)得淋漓盡致?！傲剿荚础眽兀鶄€面直而挺，在做壺身時由于每個面的干濕程度不同，要特別注意力的輕重，不然就容易出現(xiàn)在同一個面內(nèi)凹凸不平，六個面不達一致的情況?！傲綄m燈”壺身造型則以曲線為主，由于濕度不同，線條容易走動，選擇在適當(dāng)?shù)臅r機做線條就顯得尤為重要。葛鵬的超薄胎已然達到比較高的水準(zhǔn)。
　　壺藝在于悟性，葛鵬入手民國，朔曼公遺風(fēng)，乃至妙手大家，孜孜者十?dāng)?shù)年，得壺藝之理，意蘊之妙，櫸錘溫雅，真力彌漫，氣度雍容；并轉(zhuǎn)益多師，深得逸趣；流作茶海，玉潤溢脂，瘦硬有神；加之據(jù)陽羨黃龍山之靈地，與當(dāng)代名家耆宿，師從往來，長處昆崗秀水，盡得探囊；除醉心拿捏外，亦浸沁文學(xué)，墳典詩詞，多貯腹笥；成流瀉恬淡，禪意潤澤。
　　責(zé)任編輯 全照立
　　
　　葛鵬 優(yōu)秀青年陶藝家