同香港中樂(lè)團(tuán)過(guò)百位樂(lè)師及工作人員迎著寒風(fēng)遠(yuǎn)赴歐洲，完成為期１８天（２０１１年１月２８日至２月１４日）的“中國(guó)春節(jié)民族音樂(lè)會(huì)”，有了些新看法，對(duì)香港中樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)況亦有些新觀察……當(dāng)然，更大的收獲是有很多全新的體會(huì)，其中包括再一次肯定香港中樂(lè)團(tuán)是香港人值得引以為傲的重大文化資產(chǎn)。奈何香港仍有很多人并不珍惜，政府和社會(huì)各方面的支持，仍遠(yuǎn)不及對(duì)管弦樂(lè)團(tuán)的支持。
　　各場(chǎng)演出熱烈贏得起立鼓掌
　　先談?wù)剬?duì)“中國(guó)春節(jié)民族音樂(lè)會(huì)”的新看法。這項(xiàng)始自１９９８年，每年中國(guó)春節(jié)期間在歐洲城市舉行的活動(dòng)，是“吳氏策劃”打響招牌的項(xiàng)目。“吳氏策劃”由在奧地利和德國(guó)營(yíng)商的華人吳澤洲及其于德國(guó)念書成長(zhǎng)的兒子吳嘉童成立的國(guó)際音樂(lè)文化交流策劃有限公司，透過(guò)該項(xiàng)活動(dòng)，中國(guó)較有代表性的民族樂(lè)團(tuán)幾乎都到過(guò)歐洲去演出了，香港中樂(lè)團(tuán)２００２年亦以該項(xiàng)目登上維也納聞名國(guó)際的金色大廳。今年該項(xiàng)活動(dòng)進(jìn)入第十四年，再度邀請(qǐng)香港中樂(lè)團(tuán)為兔年新春前往巡演，并計(jì)劃首次進(jìn)入非洲埃及，整個(gè)活動(dòng)便自北極圈內(nèi)３５０公里之遙的挪威北部城市特羅姆瑟（Ｔｒｏｍｓ?覬）開始，再南回瑞士盧賽恩（Ｌｕｚｅｒｎ）、德國(guó)不萊梅西南郊區(qū)斯塔漢弗（Ｓｔｕｈｒ）、布拉格及柏林，然后南下埃及開羅及亞歷山大，共演出七場(chǎng)，成為該項(xiàng)活動(dòng)歷年來(lái)規(guī)模最大的一次。盡管最后出于安全的考慮不得不取消埃及之行，但這仍是一項(xiàng)歷時(shí)十八天，遍歷歐洲多個(gè)文化城市，共演出五場(chǎng)的大型音樂(lè)交流活動(dòng)。
　　香港中樂(lè)團(tuán)過(guò)往十次歐洲巡演，如是全編制的大樂(lè)隊(duì)演出，選奏的全是現(xiàn)代原創(chuàng)樂(lè)曲，如是小組，選奏的既有傳統(tǒng)樂(lè)曲，亦有現(xiàn)代原創(chuàng)曲目的節(jié)目，這次春節(jié)巡演卻是首次采用小組兩場(chǎng)，全團(tuán)陣容演出五場(chǎng)的方式，其中在特羅姆瑟和布拉格的兩場(chǎng)便由精英小組登臺(tái)。但無(wú)論是大樂(lè)隊(duì)還是小組，各場(chǎng)演出都出現(xiàn)讓人難忘的場(chǎng)面，贏得觀眾起立鼓掌的至高致意！
　　兩場(chǎng)小組演出均越奏越熱烈
　　首場(chǎng)是特羅姆瑟第二十四屆北極光音樂(lè)節(jié)的節(jié)目（２月１日），亦是該音樂(lè)節(jié)的首個(gè)中國(guó)民族樂(lè)器合奏音樂(lè)會(huì)。演出當(dāng)日在中國(guó)正是送虎迎兔，歲暮迎春氣氛濃厚的除夕，香港中樂(lè)團(tuán)十位精英樂(lè)手組成的小組，卻將中國(guó)春節(jié)的歡樂(lè)氣氛帶到此一很可能會(huì)是最接近北極的音樂(lè)廳來(lái)。特羅姆瑟連同周邊城市只有人口約六萬(wàn)，但當(dāng)晚文化大樓四百多座位的大劇場(chǎng)，雖未爆滿，但亦來(lái)了二百多人，不僅場(chǎng)面熱鬧，觀眾的專注和反應(yīng)的熱烈都在意料之外，最后一組合奏劉明源的《喜洋洋》、嚴(yán)老烈的廣東音樂(lè)《旱天雷》，更將觀眾的情緒帶上高潮，燃起如火般的熱情；及至最后壓軸奏出樂(lè)團(tuán)特別為這次出訪北極光音樂(lè)節(jié)委約香港作曲家鄧樂(lè)妍將挪威人視為“國(guó)寶”的格里格名曲《培爾·金特》組曲中的《晨曲》，樂(lè)曲主題甫現(xiàn)，掌聲與笑聲便起，一曲奏完，口哨聲、喝采聲不絕！在節(jié)奏齊一的熱烈掌聲下，小組加奏一曲《花好月圓》才將音樂(lè)會(huì)結(jié)束，好些觀眾更起立鼓掌！
　　另一場(chǎng)小組演出在布拉格魯?shù)婪虼髽且越菘俗髑姨K克名字來(lái)命名的小廳（２月９日），這亦是一個(gè)古典型的鞋盒式大廳，裝飾得典雅平實(shí)而非瑰麗輝煌，只有二百多座位，幾乎都坐滿了，當(dāng)晚小組加上古箏首席羅晶，以十一人的陣容演出，曲目和在特羅姆瑟演出時(shí)稍有不同，但演出的氣氛同樣越奏越熱烈，最后仍是不少觀眾起立鼓掌，還有人叫出Ｂｒａｖｏ之聲，仍是要加奏三曲才能結(jié)束。
　　盧賽恩地標(biāo)農(nóng)莊馬廄如盛會(huì)
　　在瑞士和德國(guó)的三場(chǎng)均由大編制的樂(lè)隊(duì)登場(chǎng)，在瑞士旅游勝地盧賽恩的演出（新年初二），是在建于盧賽恩湖邊，只有十多年歷史的ＫＫＬ音樂(lè)廳。ＫＫＬ是盧賽恩文化及會(huì)展中心（Ｋｕｌｔｕｒ－ｕｎｄ Ｋｏｎｇｒｅｓｓｚｅｎｔｒｕｍ?熏 Ｌｕｚｅｒｒｎ）的德文縮寫，是一個(gè)包括兩個(gè)演出場(chǎng)館、博物館、餐廳、咖啡室在內(nèi)的綜合建筑，現(xiàn)已成為當(dāng)?shù)氐男碌貥?biāo)，亦是瑞士國(guó)內(nèi)的著名現(xiàn)代建筑。音樂(lè)廳的外形與內(nèi)部設(shè)計(jì)很有現(xiàn)代時(shí)尚感，共有四層觀眾席，可容二千一百人，但當(dāng)?shù)氐娜丝谥挥辛呷f(wàn)，即使連同周邊十七個(gè)城鎮(zhèn)計(jì)算，亦只有二十五萬(wàn)，然而讓人大感意外和驚訝的是，當(dāng)晚演出座無(wú)虛席。半場(chǎng)休息時(shí)，大堂處處均擠得水泄不通，就如是現(xiàn)代大都會(huì)的文化盛會(huì)一樣。音樂(lè)會(huì)的氣氛更是越演越熱，不斷增溫，最后加奏三首樂(lè)曲，同樣贏得觀眾起立鼓掌！
　　在不萊梅西南部八公里外的斯塔漢弗（Ｓｔｕｈｒ）的演出（新年初五），更有意外驚喜場(chǎng)面。斯塔漢弗只有三萬(wàn)人口，演出所在的華利爾農(nóng)莊，已有五六百年歷史，被列為國(guó)家的歷史文化遺產(chǎn)，近年做過(guò)全面翻修，令人難以置信的是，此一農(nóng)莊音樂(lè)廳每年舉辦的音樂(lè)會(huì)據(jù)說(shuō)多達(dá)二百五十場(chǎng)，更難以置信的是，不少觀眾遠(yuǎn)道來(lái)自漢諾威和漢堡，那可是在一百二十公里外的大城市呀！而改建為音樂(lè)廳用途的建筑是當(dāng)年農(nóng)莊的馬廄翻修而成，仍保持原來(lái)架構(gòu)外型，四邊是紅磚墻，屋蓋是金字頂?shù)哪玖航Y(jié)構(gòu)，場(chǎng)內(nèi)全是臨時(shí)擺放的木制半靠背座椅，約可坐五百人。觀眾正襟危坐，極度專注，場(chǎng)內(nèi)的寧?kù)o程度，在港臺(tái)澳都少見(jiàn)，能對(duì)遠(yuǎn)自異鄉(xiāng)而來(lái)，且以“陌生”樂(lè)器組成的樂(lè)團(tuán)演奏產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，實(shí)在讓人驚訝；最后一曲《黃河暢想》奏畢，更是全場(chǎng)起立鼓掌，歡呼聲、Ｂｒａｖｏ叫好聲、口哨聲不絕，這種熾熱場(chǎng)面，更是香港中樂(lè)團(tuán)在香港三十多年來(lái)從未出現(xiàn)過(guò)的。
　　最后一站于柏林喜歌劇院演出一場(chǎng)（２月１１日）同樣受到無(wú)比熱烈的歡迎，同樣有很多人起立鼓掌，還表現(xiàn)出無(wú)比興奮的高漲情緒，也刺激了樂(lè)團(tuán)的ＤＶＤ、ＣＤ產(chǎn)品賣出不少！
　　中國(guó)春節(jié)音樂(lè)會(huì)已成為傳統(tǒng)
　　中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)的春節(jié)音樂(lè)會(huì)能在歐洲有如此讓人驚訝的效果，個(gè)人的觀察認(rèn)為應(yīng)有幾點(diǎn)原因，首先是每場(chǎng)演出均邀請(qǐng)當(dāng)?shù)亍懊臁痹谘莩鰰r(shí)擔(dān)任導(dǎo)賞員（在德國(guó)兩場(chǎng)演出便邀來(lái)熟悉古典音樂(lè)的德國(guó)資深電視人Ｇｅｒｈａｒｄ Ｓｃｈｍｉｔｔ Ｔｈｉｅｌ，兩場(chǎng)小組則由樂(lè)團(tuán)的節(jié)目經(jīng)理游達(dá)謙客串），特別介紹樂(lè)團(tuán)研發(fā)成功的環(huán)保胡琴系列，對(duì)帶動(dòng)觀眾與音樂(lè)的溝通發(fā)揮了作用。最后一曲《黃河暢想》，閻惠昌現(xiàn)場(chǎng)“教習(xí)”觀眾演奏撥浪鼓來(lái)與樂(lè)隊(duì)互動(dòng)演奏，更將觀眾原已熱烈的情緒點(diǎn)燃到爆炸效果！兩場(chǎng)小組演出雖無(wú)此“設(shè)計(jì)”，同樣贏得熾熱的反應(yīng)，可見(jiàn)這只是“增溫”之舉。
　　為此，更明顯的原因在于中國(guó)國(guó)力提升，歐洲與中國(guó)貿(mào)易大增下，歐洲人對(duì)中國(guó)文化的關(guān)注已上升到新的高度；另一方面，當(dāng)?shù)刂鬓k音樂(lè)會(huì)的組織，以專業(yè)方式來(lái)進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷推廣，對(duì)象集中在當(dāng)?shù)氐闹髁魃鐣?huì)（華人觀眾并不多），經(jīng)過(guò)多年春節(jié)音樂(lè)會(huì)的舉辦已成傳統(tǒng)，成為一個(gè)“名牌”，這都是在舞臺(tái)前看不到的原因。據(jù)說(shuō)在斯塔漢弗的馬廄音樂(lè)廳一年一度舉行春節(jié)民族音樂(lè)會(huì)當(dāng)日，已被命名為“中國(guó)日”，是人人爭(zhēng)相出席的傳統(tǒng)活動(dòng)，所以在盧賽恩和斯塔漢弗的兩場(chǎng)演出都全場(chǎng)爆滿，但在柏林的演出，上座率雖約為七八成，據(jù)說(shuō)這已是很不錯(cuò)的成績(jī)。
　　至于中國(guó)節(jié)日氣氛會(huì)為票房和演出帶來(lái)刺激的因素，看來(lái)卻很有限，原因是在該幾個(gè)城市中看不到有多少中國(guó)春節(jié)氣氛，同時(shí)，香港中樂(lè)團(tuán)排出的曲目，亦未有完全被節(jié)慶的獨(dú)特要求局限，全編制樂(lè)團(tuán)的三場(chǎng)演出，更多的考慮是放在發(fā)揮大型民族樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)表現(xiàn)力上，開場(chǎng)是陳永華帶有現(xiàn)代感的《升平樂(lè)》，接著是羅晶與樂(lè)團(tuán)演奏何占豪的古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》，這可是一首發(fā)揮獨(dú)奏及樂(lè)團(tuán)對(duì)復(fù)雜情感變化處理的大型作品，論氣氛甚至并不太宜在春節(jié)等喜慶日子演出。上半場(chǎng)壓軸是郭文景創(chuàng)作的《滇西土風(fēng)》三首的第一首《阿佤山》。
　　下半場(chǎng)先奏趙季平的管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》，最后是程大兆的《黃河暢想》?？梢哉f(shuō)，全套節(jié)目五首樂(lè)曲，都是原創(chuàng)作品，對(duì)歐洲觀眾來(lái)說(shuō)，應(yīng)該都是首次欣賞的新曲，而且并非只有表面效果，而是具有一定感情深度的樂(lè)曲，結(jié)果讓人大感驚喜的是三場(chǎng)演出的場(chǎng)內(nèi)“溫度”都是不斷加溫，可以說(shuō)，這是因?yàn)闃?lè)團(tuán)的音樂(lè)一步步地打破了文化的阻隔，最后終能引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴，那完全是一種藝術(shù)上的感染力，和春節(jié)的節(jié)日氣氛并無(wú)多大關(guān)系！
　　
　　新舊交替未來(lái)五年關(guān)鍵所在
　　對(duì)香港中樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)況在這次歐洲巡演中亦有一些新的觀察。首先是樂(lè)團(tuán)在藝術(shù)上的感染力，在全面改用環(huán)保胡琴后，磨合效果已越來(lái)越好，整體音色更為飽滿和諧，這也就大大改變歐洲觀眾對(duì)中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)的聲音感覺(jué)，所奏五首樂(lè)曲更充分發(fā)揮樂(lè)團(tuán)由于樂(lè)器改良后提升的強(qiáng)大表現(xiàn)力。而且每首樂(lè)曲都具有鮮明的個(gè)性色彩和明確的內(nèi)容，對(duì)外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)都不難掌握各首樂(lè)曲的基本情感，羅晶的古箏獨(dú)奏富有敘事性效果，郭雅志的管子富有獨(dú)特色彩及讓人驚訝的音響變化，及由此營(yíng)造出來(lái)的西域奇幻氣氛，都極為討好。
　　但在這種美好聲音的背后，樂(lè)團(tuán)卻存在著一定的隱憂，原因是樂(lè)團(tuán)正處于新舊交接的關(guān)鍵時(shí)刻。以此次巡演陣容來(lái)說(shuō)，２００１年樂(lè)團(tuán)“公司化”后加盟的新樂(lè)手（包括原兼職樂(lè)師轉(zhuǎn)為全職的在內(nèi)），最少有三十三位，占了四成之多！這些新樂(lè)手幾乎全都是經(jīng)由音樂(lè)院校培養(yǎng)，科班出身，和早年加入樂(lè)團(tuán)的資深樂(lè)手學(xué)歷水平參差，甚至不懂看五線譜是頗為普遍的現(xiàn)象很不相同；但相同的是各人仍是來(lái)自五湖四海，除了香港的，還有來(lái)自北京、上海、西安、蘭州、無(wú)錫、臺(tái)灣以及新加坡、泰國(guó)等地。這可說(shuō)是樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)期以來(lái)堅(jiān)持全面開放招納人材的政策建立起來(lái)的多元背景的樂(lè)團(tuán)文化傳統(tǒng)。
　　樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)期建立的專業(yè)精神，對(duì)作曲家探索求新的作品的認(rèn)真對(duì)待，對(duì)客席指揮的尊重，要保持已非易事，改變不好的傳統(tǒng)就更難。為此，讓新舊樂(lè)師，和來(lái)自不同生活背景的新樂(lè)師，能增加了解，以求達(dá)到更強(qiáng)的凝聚力，已至為急切。能建立獨(dú)特的樂(lè)團(tuán)聲音并非一朝半夕的事，樂(lè)團(tuán)環(huán)保胡琴系列研發(fā)的成功，刺激了對(duì)其他樂(lè)器改良的關(guān)注，帶動(dòng)了其他樂(lè)器的團(tuán)員對(duì)聲音本質(zhì)上的更大重視，演奏時(shí)已非僅是音量和力度的強(qiáng)弱；最近一兩年來(lái)樂(lè)團(tuán)聲音層次變得更為深刻細(xì)膩，形成越來(lái)越嚴(yán)密細(xì)致的合奏藝術(shù)，這才是樂(lè)團(tuán)最珍貴的傳統(tǒng)，此一傳統(tǒng)能否承傳下去，未來(lái)五年將是關(guān)鍵所在！
　　在樂(lè)團(tuán)團(tuán)員正處于新舊交替過(guò)程的情況下，長(zhǎng)時(shí)間的外游巡演，便更多了一重培訓(xùn)成長(zhǎng)的作用！由此而觀，此行應(yīng)是樂(lè)團(tuán)歷次歐洲巡演中最具增值作用的一次！至于樂(lè)團(tuán)多年研發(fā)的“環(huán)保胡琴”，在這次長(zhǎng)時(shí)間的出訪中，經(jīng)常要經(jīng)歷從嚴(yán)寒的室外，進(jìn)入長(zhǎng)期開放著暖氣的室內(nèi)，很多時(shí)還要在短時(shí)間內(nèi)便要排練演出，效果仍無(wú)絲毫影響，這是傳統(tǒng)的蛇皮胡琴不可能做得到的，可以說(shuō)，“環(huán)保胡琴”家族再一次成功地經(jīng)受了考驗(yàn)。
　　作曲家莊祖欣四點(diǎn)專業(yè)感受
　　或許，定居柏林的華裔作曲家莊祖欣（Ｊｅｆｆｅｒｙ），在聽完樂(lè)團(tuán)在柏林喜歌劇院的演出后的感受，最能道出香港中樂(lè)團(tuán)的演奏能夠贏得歐洲人如此強(qiáng)烈共鳴反應(yīng)的個(gè)中原因，他指出了四點(diǎn)：首先是他從未想到中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)能奏出如此和諧及表現(xiàn)力如此豐富的聲音；第二，他對(duì)郭文景的《阿佤山》和趙季平的《絲綢之路幻想組曲》都有很深刻的印象，那不僅是很獨(dú)特的音響色彩，還因?yàn)闃?lè)曲有很深刻的內(nèi)容；第三是在節(jié)目中亦有樂(lè)曲能刺激觀眾互動(dòng)，讓大家能更投入，共鳴便更大了；第四是樂(lè)團(tuán)有很好的紀(jì)律表現(xiàn)，從出場(chǎng)一刻便吸引著觀眾。
　　莊祖欣的看法當(dāng)然帶有較強(qiáng)的音樂(lè)專業(yè)見(jiàn)解，這在具有西方交響樂(lè)傳統(tǒng)的歐洲來(lái)說(shuō)，亦當(dāng)會(huì)是一般觀眾都會(huì)具有的感受，樂(lè)隊(duì)能奏出來(lái)的音樂(lè)效果，藝術(shù)性的表達(dá)，顯然是歐洲觀眾觀賞的其中一項(xiàng)至為重要的準(zhǔn)則，交響化的香港中樂(lè)團(tuán)能“征服”交響樂(lè)成長(zhǎng)的領(lǐng)土上的觀眾，也似是情理之中的事了。他指出的最后一點(diǎn)，卻可能會(huì)是很多人忽略的關(guān)鍵所在，藝術(shù)的表現(xiàn)非僅是音樂(lè)的表現(xiàn)，那和每一位樂(lè)手在舞臺(tái)上的面貌舉止都有關(guān)系，那亦是香港中樂(lè)團(tuán)能成功地作為香港的音樂(lè)文化大使至為重要的一點(diǎn)，這亦正是香港中樂(lè)團(tuán)是香港人值得引以為傲的重大文化資產(chǎn)的其中一個(gè)重要原因，那可不是很多藝團(tuán)都能做得到的事呀！
　　周凡夫香港樂(lè)評(píng)人
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