摘要：在影視作品中，隱喻和色彩常起著畫龍點睛的作用，通過影片中的畫面色彩、音樂場景、人物的表情與舉止、鏡頭拍攝畫面的遠近與俯仰等，來凸顯導(dǎo)演所要表達的情感、思想、愿望、理想等，傳遞豐富的信息，影射現(xiàn)實生活中的文化、社會、政治、人生等功能。本文從法國影片《心之歸屬》的敘事視角，分析隱喻與色彩象征意義在影片中運用。
　　關(guān)鍵詞：隱喻；色彩象征；蒙太奇
　　
　　一、概念隱喻在影視作品中的作用
　　隨著修辭學(xué)范圍的延伸，隱喻已逐步涉及到影視、舞蹈、繪畫、建筑、色彩、音樂等各領(lǐng)域，受到越來越多的人們的關(guān)注。在影視作品中，隱喻常起著畫龍點睛的作用。
　　二、色彩象征手法在影視作品中的運用
　　色彩的象征意義是指色彩作為某種理智或觀念的表征作用，是在社會生活中逐漸形成的。在影視作品中，色彩作為視覺性元素編碼，已經(jīng)成為影視藝術(shù)重要的造型元素和主要的表現(xiàn)手法。影視色彩除了本身的表層自然屬性外，更重要的是其深層的象征性，是色彩想象更進一步，更富有精神特質(zhì)的一種方式。色彩在本片中的作用尤為突出，色彩已經(jīng)從單純的指代、象征的作用發(fā)展為情感對話的紐帶。法國著名導(dǎo)演阿倫?雷乃在影片《心之歸屬》的象征手法的運用極其嫻熟自然，使影片耐人尋味，可堪品讀，使觀眾可以從多視角拓展影片的延伸含義，該片通過對人的生存狀態(tài)的深切關(guān)懷，對人的心靈世界的內(nèi)視和反省，以引發(fā)觀眾對情節(jié)的期待效應(yīng)，具有表現(xiàn)傾向的紀實性特點，由此而奠定了該片的獨特風(fēng)格。
　　三、電影《心之歸屬》的敘事視角
　　1. 電影中的敘事結(jié)構(gòu)
　　法國影片《心之歸屬》（又譯《絕密隱私》展現(xiàn)了在冰雪覆蓋的巴黎六個孤獨的人——妮可、丹、塞利、蓋樂、夏洛特、來昂內(nèi)。導(dǎo)演將拍攝地點定位在了巴黎的貝西區(qū)，一個重新修建的現(xiàn)代化程度最高的地區(qū)，新建的城墻把這個新區(qū)與舊城分隔開，隱含人為的“隔離”，現(xiàn)代社會中人與人之間保持著的分離。
　　2. 電影中的三個視角
　　電影的主題“孤獨和分離”是通過兩個殘缺的家庭、一個準家庭和一個篤信宗教的未婚個體女人解讀的，導(dǎo)演借助家庭、擬結(jié)婚的家庭和尋找家庭的三個視角展開。兩個家庭分別是塞利兄妹和萊昂內(nèi)父子，一個準家庭是妮可和丹，唯一沒有家庭的個體人物是夏洛蒂，她游離在兩個家庭之間。三個視角代表了三個不同的社會群體，這三個群體都在尋求解除孤獨和撫慰分離痛苦的途徑，都在各自的生存空間中掙扎著。
　　3.電影中的拍攝角度
　　影片中，導(dǎo)演采用了俯視鏡頭記錄妮可在空蕩蕩的房間中穿梭，最后談到房子沒有滿足她的條件而要被迫放棄。觀眾從俯視鏡頭可以看到妮可在狹窄的空間內(nèi)受到擠壓，感受到妮可極度壓抑和焦慮的心理狀態(tài)。妮可在尋找房子的過程中越來越沮喪，未婚夫堅持不變的婚房條件使結(jié)婚的希望越來越渺茫，一次次的尋找，一次次的失敗，暗示著妮可的未來坎坷多變。
　　影片的結(jié)尾，導(dǎo)演也采用了俯視鏡頭拍攝主人公塞利、蓋樂和夏洛蒂。這三個人物與妮可的命運一樣，都面臨著人生困境，他/她們的內(nèi)心都承受著來自生活的壓力，展示了他/她們對生活的無奈和失望。俯視鏡頭就像全知的敘述者在窺探著主人公的內(nèi)心變化和心理狀態(tài)，使觀眾感受到主人公的內(nèi)心孤獨和壓抑。
　　4. 電影中的空白鏡頭
　　塞利向夏洛蒂表達傾慕之情失敗后，不想再看夏洛蒂借給他的錄像帶。經(jīng)過痛苦的彷徨和抉擇后，孤獨寂寞的內(nèi)心又驅(qū)使他去看夏洛蒂的錄像帶，結(jié)果錄像帶的結(jié)尾并沒有他所盼望的內(nèi)容，最后電視呈現(xiàn)出雪花跳動的黑白屏幕。妹妹蓋樂赴約遭受打擊后返回家里與哥哥塞利共同對視電視的黑白屏幕，這一拍攝手法使觀眾體會到兄妹倆人的絕望心境，并傳達了兄妹倆人未來生活的空虛。結(jié)尾的空白鏡頭發(fā)人深省，給觀眾留下不盡的思考：現(xiàn)代人應(yīng)如何解決面臨的孤獨和分離的困境。
　　四、概念隱喻的運用
　　1、顏色的隱喻
　　（1）白色
　　白色是《心之歸屬》的主調(diào)顏色，貫穿整部電影，尤其是空間轉(zhuǎn)換采用了白色，暗淡的天空中飄舞著漫天的白色雪花，雪花飄落在電影人物的身上、臂彎間、臉上。白色使人產(chǎn)生低沉、收縮、寒冷和嚴峻的心理感受。電影導(dǎo)演以白色表達電影人物的生存狀態(tài)：他/她們正處于痛苦、難捱的冰凍時期，經(jīng)受著來自外部世界和內(nèi)心精神世界的雙重壓力，同時也經(jīng)受著走出困境的嚴峻考驗。
　?。?）紅色
　　紅色在西方的傳統(tǒng)文化中表示鮮血（blood），鮮血是人體內(nèi)奔騰的生命之液，象征著危險、緊張，也暗示出一種現(xiàn)代工業(yè)化給人帶來的焦躁。丹與妮可每次發(fā)生沖突去酒吧消解痛苦的時候，電影導(dǎo)演都將丹置于紅色的基調(diào)中。紅色充斥著酒吧，丹在紅色的氛圍中激昂、亢進，增強著抗爭的意識。丹的抗爭意識使觀眾能夠感覺到他與妮可分離的臨近，紅色所表達的危機暗示著丹與妮可的關(guān)系已處于拔劍弩張的危險邊緣，分手、分離正在孕育著。
　?。?）黑色
　　黑色給人以神秘、憂郁、昏暗之感。蓋樂是一個單身女性，每天襲一身黑衣去酒吧等待夢中情人。蓋樂的黑色衣服影射出她對生活的沮喪、失望，營造出憂傷、痛苦的氛圍。
　　2. 物體“墻”的隱喻
　　（1）半透明的玻璃墻
　　影片中，辦公室的玻璃墻就是隔在夏洛蒂和塞利之間一堵無法逾越的心墻。夏洛蒂渴望有一個生活的歸宿，而塞利憧憬生活的改變，尋找一個知心愛人。倆人的愿望似乎有一個交集但卻被玻璃墻無情地隔開了。玻璃墻映射夏洛蒂的宗教信仰，它限制著她的一言一行，也是夏洛蒂的精神家園和依托，越雷池時宗教幫其解除罪孽拯救靈魂，受人欺辱時幫其解除痛苦安慰心靈，尋求常人之歡時幫其捻滅欲火遁入墻垣。玻璃墻隔開了友情，隔開了愛情，隔開了與人的接觸和活動，使人與人之間的關(guān)系若即若離。玻璃墻隱含著現(xiàn)代社會構(gòu)筑在人與人之間一堵可視而不可觸的心墻。
　?。?）酒吧的屏簾
　　酒吧的珠狀屏簾在影片中作為一種媒質(zhì)起到了阻隔和觀察的雙重作用，表達了影片中人物與他人的隔離和他人在簾子后面的觀察。屏簾隔斷了丹與外界的聯(lián)系，隔斷了與妮可的爭吵和找不到工作的苦悶。丹與蓋樂在酒吧約會，萊昂內(nèi)在簾子后面觀察著事態(tài)的進展，屏簾見證了丹的苦惱，目睹了丹與蓋樂的約會、丹與妮可的分手，屏簾猶如攝影機的鏡頭，移動著觀眾的視線，敘述著人物的喜悅與哀愁。
　?。?）妮可家的屏風(fēng)
　　妮可家的屏風(fēng)像辦公室的玻璃墻和酒吧的屏簾一樣，都有阻隔的含義。屏風(fēng)隔開了臥室與進門的通道。妮可回到家中首先通過這扇金屬鏤空屏風(fēng)觀察丹在家中的活動，丹與妮可爭吵準備離開前也通過屏風(fēng)觀察妮可的一舉一動。鏤空屏風(fēng)將人物的面部分裂開，扭曲了人物的面部表情，憤怒將分裂和扭曲變得更夸張，人物的情緒也被擴大。
　　
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