魯迅先生的小說精品《藥》之所以流傳甚廣，讓人百讀不厭，是因為除了它給讀者提供了一面觀照辛亥革命之鑒，以及華老栓、康大叔等呼之欲出的人物形象外，對華小栓的咳嗽描寫，也是不可輕忽的一個因素。但是，對此人們往往未能予以應有的重視，或蜻蜓點水般不作深入分析，或只字不提其在作品中無可替代的作用。短文試就對華小栓咳嗽的描寫，談談筆者的一孔之見。
　　小說中，作者從不同側面對華小栓的咳嗽作了入木三分的描寫，收到了推動故事情節(jié)發(fā)展、豐滿人物形象、揭示作品主題之效果。
　　首先，從正面陪襯的角度描寫華小栓的咳嗽。華老栓接了華大媽遞過的多年的也許是僅有的積攢，正欲去買藥。魯迅寫道：“那屋子里面，正在窸窸窣窣的響，接著便是一通咳嗽。”此處以里屋的聲響襯托外屋的靜寂。華小栓咳嗽的描寫作用有二：一是不經(jīng)意中交代華老栓買藥的個中原因，非只陪襯作品中的人物關系。還有倘若沒有小栓的咳嗽，也就沒有老栓的成行，可見此為悲劇故事的有機組成部分；二是小栓的咳嗽是老栓愚昧無知的依據(jù)。試想，如果沒有華小栓的咳嗽，今天看來是“病急亂投醫(yī)”，定然不會致使老栓形成愚昧性格的一面。作者雖未作特別的渲染和強調(diào)，但我們不難看出魯迅描寫華小栓咳嗽一如綠葉之于紅花。
　　這令我們想起了作者另一名篇《故鄉(xiāng)》。如以少年閏土陪襯少年“我”。少年閏土較之少年“我”更是一個富于表現(xiàn)力的少年，是一個有更多的新鮮生活和新鮮感受要表達的少年。少年“我”的知識像是從書本當中獲得的，少年閏土的知識則是從大自然中、從自己的生活實感中獲得的。他生活在大自然中，生活在自己的生活中，他比少年“我”更像一個語言藝術家。他的語言生動、流暢，多么富有感染力??！它一下子就把少年“我”吸引住了，并留下了難以磨滅的印象。
　　其次，從相反相逆的角度描寫華小栓的咳嗽，形成十分鮮明的反差襯托。王籍的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，使山林的寂靜顯得更為深沉。此二句是千古傳誦的名句，被譽為“文外獨絕”。王維的“倚杖柴門外，臨風聽暮蟬”，杜甫的“春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽”，都是用聲響來襯托一種靜的境界。朱自清《荷塘月色》一文中有遠近反襯，“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。遠近反襯，將月光下盛開的荷葉、含苞待放的荷花寫得朦朧而寧靜，給人以幽雅之美。有正反映襯，文中寫荷塘月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢?！贝司鋵懥撕扇~、荷花的安謐，恬靜，勾勒出迷人的夢一般的幻景，襯托出月色的朦朧柔和。有動靜相襯，荷塘四周“遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的”。此處著力刻畫環(huán)境的寧靜，創(chuàng)造了飄渺朦朧、輕淡幽美的醉人意境。接著寫蟬聲和蛙鼓，動靜結合，道出了作者擺脫不了的綿綿愁思。有人景反襯，文眼“這幾天心里頗不寧靜”表達了內(nèi)心苦悶之情和對黑暗現(xiàn)實的不滿情緒，而這種“不寧靜”的心情同荷塘月色這一“靜美”的環(huán)境相反相成，從而使飄渺朦朧的景色與作者淡淡的喜悅和哀愁融為一體。
　　在小栓吃藥的場面中，魯迅先生作了這樣的描寫：“兩人（華老栓、華大媽）的眼光，都仿佛要在他身里注進什么又要取出什么似的；便禁不住心跳起來，按著胸膛，又是一陣咳嗽……小栓依他母親的話，咳著睡了。”在這里，作者先后兩次描寫小栓的咳嗽，其深意不難解讀，老栓夫婦在兒子身上“注進”的是小栓痊愈的希冀，“取出”的是小栓身上的病毒。雖然是人物常情常理的愿望，而小栓咳了又咳，且是“按著胸膛”，可見小栓的病情并非因父母的無限希冀及其對人血饅頭的篤信而好起來，而是背逆著其父母的心理而越發(fā)嚴重，如此構成顯隱反差，給讀者呈現(xiàn)一種不祥的先兆。正是這先兆，透示出華家悲劇的必然性。
　　再次，因了揭示主題的需要。魯迅先生用他嫻熟的襯托之法，采用一如少婦時的楊二嫂和眼前的楊二嫂的筆法。當楊二嫂的青春已逝、美貌不再的時候，她就把任何東西都拿來當作獲取物質(zhì)實利的手段了。她的人生完全成了物質(zhì)的人生，狹隘自私的人生。這樣一個人，親近的只是物質(zhì)實利，對別人的感情已經(jīng)沒有感受的能力。她的生活是辛苦的，但這種辛苦也壓碎了她的道德良心，使她變得沒有信仰，沒有操守，沒有真摯的感情，不講道德，自私狹隘。再如，祥林嫂的寂然死去和魯鎮(zhèn)祝福的景象的對照襯托的寫法，小說開頭對祥林嫂所生活的環(huán)境描寫，既有對陰沉、低暗的年底景象的自然環(huán)境的描繪，又有對家家準備祝福的盛況的社會環(huán)境的描寫，更有對虛偽、反動、保守的魯四老爺及其書房的典型描寫，這就揭示了悲劇主人公——祥林嫂所生活的典型環(huán)境，為祥林嫂悲劇的發(fā)展提供了背景。結尾一段再描寫祝福的歡樂情景和“我”的感受，起著深化主題的作用。
　　為了揭示小說主題，作者將華小栓的咳嗽適時、到位地描繪出來，當康大叔不知廉恥更不知罪惡地大嚷其“藥”效的時候，“嚷得里面睡著的小栓也合伙咳嗽起來”；當茶客們又現(xiàn)出幾分活氣談笑起來的時候，“小栓也趁著熱鬧，拼命咳嗽”。讀到此處，我們已情不自禁地注意到，作者讓小栓此時出來咳嗽是迥乎尋常、別具匠心的。前者是在劊子手康大叔叫嚷“包好”的背景下展示的，后者則是在談客們“現(xiàn)出活氣”時發(fā)生的。如果說小栓的“合伙咳嗽”是對康大叔信口雌黃的譏刺，那么他的“拼命咳嗽”就是對茶客們“活氣”的抗議。此處對華小栓咳嗽的描寫收到一石多鳥之效，其一是嘲諷了康大叔們，其二是批判了華老栓的愚昧，其三是暗示著華小栓死亡的必然結局。這些無不揭示出辛亥革命不徹底性的主題。
　　宋人范成大有詩云：“朝暾不與同云便，烘托晴空萬里霞。”魯迅先生對華小栓咳嗽的描寫絕非是有無等同的閑筆，而是不可或缺的重筆，它使小說主題越發(fā)深厚，情節(jié)更趨合理，人物形象更加凸顯，因而作品藝術感染力更強。
　　
　　（作者單位：淮州中學）