時(shí)至今日，2006年春的那場牽扯數(shù)位文化精英（陸天明、陸川、解璽璋、李敬澤、王曉玉）和眾多韓寒粉絲卷入的論戰(zhàn)已漸漸平息。此處，筆者重提舊事，乃是為了將韓寒與白燁之爭中所提及的一個(gè)關(guān)系到當(dāng)前文學(xué)格局變化和權(quán)力之爭的重要問題——文壇問題拎出來重新檢省反思。
　　回溯“韓白之爭”的全部經(jīng)過，細(xì)心者會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓寒向白燁發(fā)起攻擊的導(dǎo)火索即源于“文壇”問題。2006年2月白燁在博客中貼出一篇文章，主要觀點(diǎn)為：“80后”寫作還不能算是文學(xué)寫作，只能算是票友寫作；“80后”進(jìn)入了市場但未進(jìn)入文壇。此文即刻招來韓寒在博客中的強(qiáng)烈回應(yīng)——“文學(xué)和電影，都是誰都能做的，沒有任何門檻?！薄鞍紫壬恼吕镲@露出的險(xiǎn)隘的圈子意識(shí)?！薄捌鋵?shí)，每個(gè)寫博客的人，都算進(jìn)入了文壇?！?br/>　　仔細(xì)考察兩人針尖對(duì)麥芒的論爭，可以看出，兩人的“文壇觀”截然不同：在白燁眼中的，文壇只有一個(gè)——那就是由作協(xié)、純文學(xué)期刊、魯迅茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等機(jī)制構(gòu)成的一個(gè)圈子，只有進(jìn)入了這個(gè)圈子，或得到這個(gè)圈子認(rèn)可的才能算是真正的專業(yè)的文學(xué)寫作，才能算是進(jìn)入了文壇①；而韓寒則認(rèn)為只要?jiǎng)庸P寫作并通過媒體公開發(fā)表傳播了就算是進(jìn)入了文壇。
　　但是韓寒的這句“其實(shí)，每個(gè)寫博客的人，都算進(jìn)入了文壇”，只看到了問題的一方面。問題的另一方面是，就現(xiàn)實(shí)意義而論，“文壇”其實(shí)也是文學(xué)職場，既然是職場總應(yīng)該有些專業(yè)性，不是所有寫了作品然后在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表傳播的都可以稱之為“進(jìn)入文壇”。不過，盡管韓寒的結(jié)論有語病，但彼時(shí)以網(wǎng)絡(luò)為中心的寫作發(fā)表傳播交流的專業(yè)的職場圈子事實(shí)上已經(jīng)存在，不僅存在，而且已經(jīng)具備與傳統(tǒng)紙媒主流文壇分庭抗禮的力量。這就要回溯一番網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生發(fā)展歷史了。
　　在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上寫作、發(fā)表和傳播中文文學(xué)作品（即網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)）始于上個(gè)世紀(jì)90年代初的海外留學(xué)生。②1998年，網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》的流行真正開始引發(fā)了大陸網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的燎原之火。國內(nèi)各類文學(xué)網(wǎng)站、文學(xué)網(wǎng)頁和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品如雨后春筍般冒出來，形成世紀(jì)之交紙媒文學(xué)身邊最令人矚目的一道文學(xué)風(fēng)景線。這時(shí)以網(wǎng)絡(luò)為媒介的專門的文學(xué)圈子已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)中的存在了。
　　然而，它與既有的傳統(tǒng)文壇是怎樣的一種關(guān)系？它是否可以按理論設(shè)想的那樣憑借新興的網(wǎng)絡(luò)媒介獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，足以置傳統(tǒng)紙媒主流文壇的影響于度外，按自己的規(guī)律運(yùn)轉(zhuǎn)？
　　現(xiàn)實(shí)情況永遠(yuǎn)要比理論假設(shè)復(fù)雜得多。創(chuàng)生之初的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)資歷淺，力量薄弱，不僅無法擺脫實(shí)力強(qiáng)勁、積累深厚的傳統(tǒng)紙媒主流文壇的影響，而且還必須倚賴后者。這表現(xiàn)在：首先最初網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的很多作者、受眾與論壇版主、網(wǎng)頁編輯并非網(wǎng)絡(luò)上培養(yǎng)出來的，而是來自紙媒文學(xué)。其二，絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手并無致力于網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的不二忠心，在網(wǎng)絡(luò)上練筆、成名，然后走上紙媒文壇，被紙媒主流文壇招安，是他們普遍的想法。其三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制仍得借助于傳統(tǒng)紙媒主流文壇力量來進(jìn)行。其四，一些文學(xué)網(wǎng)站為了維持網(wǎng)站運(yùn)營，與紙質(zhì)出版簽約、捆綁經(jīng)營，借助于后者的力量來保證網(wǎng)絡(luò)寫手獲利，從而籠絡(luò)點(diǎn)擊率高的寫手?？梢韵胍?，在這樣情況下生產(chǎn)出來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本仍然帶有紙媒文學(xué)的思維印跡，而無法獲得真正的網(wǎng)絡(luò)化特質(zhì)?？偠灾律木W(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)在與雖已處于衰落之中，但仍掌握著文學(xué)話語權(quán)，實(shí)力強(qiáng)勁的紙媒文學(xué)相比拼而發(fā)展的過程中，處于絕對(duì)弱勢(shì)地位，無法真正獨(dú)立。
　　而這個(gè)網(wǎng)絡(luò)化文壇真正勢(shì)力大漲，走出紙媒文壇這棵大樹的遮蔽，開始獨(dú)立，始于“80后”一代寫作的登場。
　　事實(shí)上，中國的網(wǎng)絡(luò)一代正是始于“80后”一代，當(dāng)他們開始成長并漸漸獨(dú)立思考表達(dá)時(shí)正是網(wǎng)絡(luò)興起的時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)對(duì)于這代人有著別樣特殊的意義：對(duì)于他們的前輩甚至包括絕大多數(shù)“70后”一代，網(wǎng)絡(luò)只是工具；而對(duì)“80后”，網(wǎng)絡(luò)不僅是工具，更是生存的空間，一種生活方式?！?0后”一代比前輩更習(xí)慣用網(wǎng)絡(luò)的方式表達(dá)交流?！?0后”寫作現(xiàn)象就是在這樣的情況下產(chǎn)生的。與前輩人主要通過文學(xué)期刊走上文壇不同，“80后”寫手普遍習(xí)慣于選擇網(wǎng)絡(luò)作為自己練筆、寫作、發(fā)表作品和與讀者交流互動(dòng)的主要媒體，毫無疑問，“80后”也正是彼時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中堅(jiān)力量。
　　正是“80后”一代人為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)提供了源源不絕的寫手與受眾?！?0后”寫手們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上寫作、傳播作品，而點(diǎn)擊閱讀這些文字的往往又是同齡人。相似的生活經(jīng)歷，相通的心理情懷，相近的情趣品位，很容易獲得同齡讀者的共鳴。如此這番，就形成一個(gè)在“80后”人內(nèi)部自我生產(chǎn)自我傳播接受自我循環(huán)的機(jī)制和系統(tǒng)。不同于前輩人的，對(duì)網(wǎng)絡(luò)與生俱來的親近感足以保證他們的作品獲得高的點(diǎn)擊率。憑借點(diǎn)擊率，在這個(gè)商業(yè)意識(shí)形態(tài)和大眾傳媒成為強(qiáng)勢(shì)話語的時(shí)代，這個(gè)“文壇”足以擺脫傳統(tǒng)紙媒主流文壇的影響，按自己的規(guī)律運(yùn)轉(zhuǎn)。這樣，就形成了不受傳統(tǒng)紙媒主流文學(xué)權(quán)力制約的，從寫作主體、受眾到文本真正網(wǎng)絡(luò)化的“80后”自己的文壇。
　　情況還并非僅僅如此。在這個(gè)點(diǎn)擊率、發(fā)行量、收視率、銷量……總之是市場決定一切的文化時(shí)代，文化出版商和企業(yè)化的出版社也瞄準(zhǔn)了“80后”寫作所蘊(yùn)藏的商機(jī)，紛紛出版點(diǎn)擊率高的“80后”寫手作品，或與網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率高的寫手簽約，推出紙質(zhì)出版物。③“80后”寫作的成功也啟發(fā)了長期受發(fā)行量困擾的紙質(zhì)文學(xué)期刊，它們或刊載發(fā)表知名“80后”寫手的作品，或干脆搖身一變，轉(zhuǎn)向成為“80后”人的文學(xué)讀物。④這樣，在這個(gè)商業(yè)意識(shí)形態(tài)成為強(qiáng)勢(shì)話語的時(shí)代，憑借點(diǎn)擊率，“80后”以網(wǎng)絡(luò)為中心的“小宇宙”竟然拉動(dòng)了紙質(zhì)的文學(xué)出版和部分商業(yè)化的文學(xué)期刊?！?0后”的文壇像滾雪球一般從網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)張到紙媒。至此，當(dāng)代文學(xué)的格局已經(jīng)發(fā)生了重大改變，以“80后”寫作為主力的網(wǎng)絡(luò)文壇真正崛起，并成為紙媒文壇之外的一支獨(dú)立的文學(xué)力量。在網(wǎng)絡(luò)化文壇與傳統(tǒng)紙媒文壇兩者權(quán)力的對(duì)比中，后者已從無到有，從弱勢(shì)到強(qiáng)大，借助市場與大眾傳媒的力量，成為傳統(tǒng)紙媒主流文壇之外的又一大文學(xué)生產(chǎn)傳播系統(tǒng)。再反觀“韓白之爭”，我們發(fā)現(xiàn)其重要意義在于：它標(biāo)明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程上的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)——即后者在經(jīng)歷草創(chuàng)之初的艱難生存后的真正崛起、獨(dú)立，足以與傳統(tǒng)紙媒主流文壇抗衡。
　　而今，“韓白之爭”已過去四個(gè)年頭。繼“80后”之后，“90后”一代也成長起來，加入到網(wǎng)絡(luò)寫作和消費(fèi)的大軍中。另一方面，憑借日新月異的網(wǎng)絡(luò)終端技術(shù)和累積的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在產(chǎn)業(yè)化的道路上繼續(xù)大步前進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在取代上世紀(jì)80年代傳統(tǒng)主流文學(xué)在大眾傳媒中扮演的角色：新世紀(jì)以來根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的一系列影視劇在熒屏銀幕熱播，而2010年更被有關(guān)人士稱為網(wǎng)絡(luò)小說改編年；由網(wǎng)絡(luò)類型小說所掀起的穿越、懸疑、玄幻、后宮題材熱潮也刮到了影視媒體……與此同時(shí)，傳統(tǒng)紙媒主流文壇的空間則在進(jìn)一步萎縮，陷入“前所未有的生存和發(fā)展困境”⑤。其突出表現(xiàn)是：讀者人數(shù)持續(xù)下降，專業(yè)作家愈益走向自我封閉，并且走向“圈子化”，文學(xué)期刊老齡化。⑥不過就此斷言傳統(tǒng)主流文壇會(huì)迎來“滅頂之災(zāi)”⑦目前還為時(shí)尚早，因?yàn)閼{借主流意識(shí)形態(tài)的力量，以及其內(nèi)部在困境中的自我蛻變與更新，這個(gè)文壇還會(huì)繼續(xù)如履薄冰地走下去。并且因?yàn)榍罢摺髁饕庾R(shí)形態(tài)的支持仍在當(dāng)前文壇格局中維持主流的地位。
　　近年來傳統(tǒng)紙媒主流文壇也開始放下身段，向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者示好招安，但是因?yàn)閮煞N文學(xué)生產(chǎn)系統(tǒng)內(nèi)容機(jī)制與運(yùn)作規(guī)律畢竟涇渭分明，所以這種互動(dòng)也只能流于皮相。從根本上而言兩者仍是兩股道。可以斷言未來相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，這樣的發(fā)展趨向與文學(xué)格局仍將維持。在這相當(dāng)?shù)臅r(shí)段內(nèi)，傳統(tǒng)的主流文學(xué)挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存，在維持規(guī)模數(shù)量的同時(shí)，如何保質(zhì)求精，形成與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與大眾文學(xué)不同的高端精品路線正是前者亟須解決的具體問題。
　　注 釋：
　?、龠@種看法是白燁當(dāng)時(shí)持有的，在論爭之后白燁連續(xù)發(fā)文糾正觀點(diǎn)，承認(rèn)文壇一分為三：“基本上以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的傳統(tǒng)文壇，已逐漸分蘗出以商業(yè)出版為依托的大眾文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)寫作?！?br/>　?、?991年4月5日，全球第一家中文電子周刊《華夏文摘》在美國誕生，標(biāo)志著世界華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的正式出籠。
　　③春風(fēng)文藝出版社與郭敬明簽約，長江文藝出版社郭敬明主編《最小說》。
　?、茉谶@方面，早有《萌芽》的成功先例，1999年《萌芽》創(chuàng)辦“新概念”作文大賽，為雜志培養(yǎng)青春校園文學(xué)寫手，成功地走出了經(jīng)濟(jì)困境。后來，《芳草》改版為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選刊”和“少年文學(xué)選刊”。
　?、茛哽犊捎?xùn)：《新世紀(jì)文學(xué)的困境與蛻變》，《中國現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)研究》，2010（3），第35頁，第34頁。
　?、奚劬啵骸秱鹘y(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的危機(jī)和新型機(jī)制的形成》，《文藝爭鳴》，2009（12），第12~14頁。
　?。ㄗ髡邌挝唬何錆h工業(yè)學(xué)院）
　　編校：董方曉