眼下的華語影壇，或許沒有哪一部能比得上《桃姐》這般的風(fēng)頭強(qiáng)勁。它獲得了威尼斯電影節(jié)最佳女演員，香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度導(dǎo)演，香港金像獎(jiǎng)最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳男女演員、最佳影片，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳男女主角……其觸及的老齡化話題，刮起了一股“桃姐”旋風(fēng)。對于這部電影，似乎是無數(shù)的機(jī)緣巧合成就了它。
　　《桃姐》導(dǎo)演許鞍華，幾十年前就是香港電影新浪潮運(yùn)動(dòng)的風(fēng)云人物，彼時(shí)和她同舉新浪潮大旗的徐克等已經(jīng)成為香港商業(yè)片的風(fēng)云人物，唯有許鞍華仍堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義陣地。許鞍華藝術(shù)手法日臻成熟，尤其是在《桃姐》這樣的電影里，以小事見真情，這種功力非一般導(dǎo)演所能達(dá)到。《桃姐》適逢其時(shí)，趕在了一個(gè)導(dǎo)演創(chuàng)作力最旺盛最為成熟之時(shí)。
　　《桃姐》的幸運(yùn)還有很多，比如她遇到了—個(gè)非常好的原創(chuàng)劇本，她挑到了兩個(gè)非常好的主演，她還得到了劉德華的投資等等。但如果細(xì)細(xì)想想，這么多的幸運(yùn)背后其實(shí)又是必然，它是由誠意帶來的必然。
　　深入生活，用最準(zhǔn)確的感覺扣住社會(huì)的脈搏，用最好的手法再現(xiàn)真實(shí)，表現(xiàn)人間冷暖與真情，《桃姐》是眾多電影人的心血之作。
　　電影的故事其實(shí)很簡單——桃姐服侍李家數(shù)十年，如今年事已高，劉德華扮演的少爺羅杰因?yàn)槭聵I(yè)繁忙，不得已把她送進(jìn)老人院。桃姐在老人院里看到了酸甜苦辣，也收獲了與羅杰之間的一份濃濃親情。整部電影風(fēng)格平淡，卻又能直抵人內(nèi)心那塊最為柔軟的地方，在它的背后凝聚著的是整個(gè)劇組的心血。
　　在亞洲，香港地區(qū)老齡化程度僅次于日本，老齡化問題日益嚴(yán)重。據(jù)預(yù)測，到2050年，中國內(nèi)地每10個(gè)人中將有3位老年人，但這樣一個(gè)無法回避的社會(huì)問題卻很少有文藝作品直視。
　　扮演桃姐的葉德嫻是香港資深的演技派演員，為了演好這個(gè)角色，葉德嫻到老人院去體驗(yàn)，看他們是怎樣生活的，直到后來變成了他們中間的一分子。
　　最值得一提的仍然是許鞍華數(shù)十年的堅(jiān)守，為此有同行稱許鞍華對電影的熱忱已經(jīng)到了“驚人的地步”，做了這么多年的導(dǎo)演，許鞍華不僅僅有過連續(xù)7年找不到投資的經(jīng)歷，如今的她在香港依然也買不起房，出門要靠坐地鐵。《桃姐》歷時(shí)整整3年籌備，背后的艱辛是旁人無法想象的，但許鞍華卻一直笑說自己非?？鞓?。
　　同樣，香港電影界也開始給予這個(gè)外表看似柔弱的女導(dǎo)演以足夠的敬意。2009年，許鞍華的作品《天水圍的日與夜》就力壓投資6億元的商業(yè)巨片《赤壁》，成為香港電影金像獎(jiǎng)的大贏家。這次，我們在影片里還看到了徐克、秦沛、黃秋生、杜汶澤等香港老中青三代的電影人，他們或是香港電影界的中流砥柱，或是銀幕上的璀璨大明星，如今齊齊加盟到《桃姐》里，這也是香港電影界對一部誠意電影的致敬、欣賞與認(rèn)同。
　　有評論說，以平民老女人為主角的成功國產(chǎn)電影，除去《祥林嫂》，就是《桃姐》了。這或許是一個(gè)戲言，但卻又不得不讓人從另一個(gè)角度反思，如今內(nèi)地現(xiàn)實(shí)主義好作品是不是已經(jīng)銷聲了太久?
　　我們有過《八千里路云和月》《一江春水向東流》《牧馬人》等等振聾發(fā)聵的現(xiàn)實(shí)主義巨作，但如今卻是被古裝片、武打片、冒險(xiǎn)片等等占據(jù)了主流，即使偶爾冒出幾部來，關(guān)于農(nóng)村題材的每每停留在小品式的插科打諢中，關(guān)于城市題材的卻又一味地沉浸在燈紅酒綠里。這種對生活的膚淺想象、短平快的創(chuàng)作方式，當(dāng)然只能是偽現(xiàn)實(shí)，只能離觀眾越來越遠(yuǎn)。
　　《桃姐》這樣一部小成本不起眼的影片按照目前大熱的走勢，票房起碼1.5億元，而“桃姐”在社會(huì)上產(chǎn)生的共鳴，掀起的一場關(guān)于“老齡化”的討論更是方興未艾。從這個(gè)意義上講，《桃姐》確實(shí)創(chuàng)造了一個(gè)奇