羅曉慧

當(dāng)今樂壇上，認(rèn)為不同唱法各不相融的觀點很多。筆者認(rèn)為所謂的“美聲、民族、通俗三種唱法”是沒有實質(zhì)界限的，是完全可以求同存異，取長補短兼容運用的，因此，從“三種唱法”的特征分析著手，下面來談?wù)勚袊晿费莩椒槭裁葱枰嫒葑兺ú拍艽龠M(jìn)其發(fā)展。

一、三種歌唱方法的特點

1． 民族唱法

民族唱法是講究行腔韻味，情、聲、字、腔融為一體的，注重民族語言為基礎(chǔ)，嗓音甜脆明亮為特征，演唱中附加一些以形體表演。民族唱法繼承和吸取了傳統(tǒng)戲曲，曲藝，民歌的演唱精華，特別是當(dāng)今廣義上所指的創(chuàng)作性民歌演唱，更是借鑒并吸取了西洋美聲發(fā)聲方法的科學(xué)內(nèi)容。民族唱法植根于中國土壤，由各族人民共同創(chuàng)作，它體現(xiàn)了中華民族藝術(shù)的特點。

2．美聲唱法

美聲唱法，源于十六世紀(jì)意大利的佛羅倫薩，歌唱家們認(rèn)為當(dāng)時那種單純炫耀歌唱技巧的，最原始的本嗓聲音達(dá)不到歌曲所要表達(dá)的效果，必須使歌唱有充足的呼吸支持，加上特殊的發(fā)聲位置和通道，在氣息的同時作用下產(chǎn)生共鳴，甚至利用人本身的聲帶構(gòu)造，發(fā)出假聲，來達(dá)到歌曲所要求的音色和音域。美聲唱法能運用其科學(xué)的方法超越本嗓發(fā)聲的極限，優(yōu)點很多，但也有局限性。首先，是語言的局限性，它最適合演唱的是意大利語的歌曲，每個音都以母音收尾，有利于歌唱。然而，對于咬字發(fā)音比意大利歌曲復(fù)雜得多的中國歌曲來說，美聲歌者就容易出現(xiàn)“重聲不重字”或“重聲不重情”的現(xiàn)象，難以表現(xiàn)出原汁原味的效果。其次，在欣賞方面，國人在理解不了的情況下產(chǎn)生拒絕的心態(tài)。

3． 通俗唱法

之所以稱之為通俗唱法，是由于歌曲題材廣泛性與平民化，音樂簡單，容易讓人記憶傳唱，沒有什么特定的發(fā)聲規(guī)定，是很自然形成的一種唱法，通俗唱法因其通俗易懂，善于表達(dá)感情，注重個性化的演唱而深受年輕人的喜愛。然而，通俗唱法也有自己的局限性，通俗唱法因為更多地使用本嗓，一旦歌曲音域高或?qū)捯恍?，聲音就容易直、白、硬，如果本身條件很好或者受過專業(yè)訓(xùn)練的歌手也許還能應(yīng)付，可是很多一般的歌者在對付高音的時候就會感到很困難，即使勉強解決了，也感到嗓音刺耳，而且通俗唱法必須借助很多外力，比如，麥克風(fēng)、混聲樂器等，失去這些，演唱效果就要大打折扣了。

二、我國聲樂“三種唱法”在實踐中相互融合發(fā)展

1．民通唱法

首先，在2004年1月20日頒發(fā)的中國輕音樂學(xué)會“學(xué)會獎”，首次把“民通唱法”（民歌通俗唱法的簡稱）作為一種平行與美聲唱法、民族唱法及通俗唱法的演唱方法。凡是進(jìn)行了明確立項，而榮獲首屆“民族最佳女歌手”提名的是于文華、周冰倩、湯燦三人。這個獎項的設(shè)立，表現(xiàn)了音樂權(quán)威協(xié)會對這種新興的，并為廣大群眾所喜聞樂見的音樂表現(xiàn)形式的極大認(rèn)同?！懊裢ǔā保@種打破唱法界限直達(dá)音樂目的的演唱方法越來越得到諸多聽眾認(rèn)可和歡迎。獲得提名的歌手于文華一席話也能說明問題：“民族唱法本來就應(yīng)該多樣化、風(fēng)格化、個性化、打破傳統(tǒng)唱法之間的界限，相互借鑒，才是聲樂領(lǐng)域發(fā)展趨勢，我希望這個獎項是一個開始，能讓更多為使民族音樂更加貼近生活的歌手得到支持和鼓勵。（李萍：《跟我學(xué)唱歌》[M] ，載《民族唱法中的奧妙》，湖南文藝出版社 2009年版1-2月刊）東方網(wǎng)絡(luò)日報12月29日消息評論：一種模糊民族與通俗唱法界限的演唱方式，在即將到來的新年舞臺上異軍突起。明年1月4、5日，民歌演唱家方瓊拋開既有唱法，在大劇院重演老歌；12日至20日，老歌手龍飄飄，用自稱“什么都不是”的嗓音在蘭心連開十幾場音樂會。剛結(jié)束的中國輕音樂學(xué)會首屆“學(xué)會獎”頒獎中，300位專家投票產(chǎn)生的新設(shè)“全國‘民通最佳新人女歌手獎”給了孫美娜，標(biāo)志著上海在這一新演唱領(lǐng)域“領(lǐng)跑”的角色得到肯定。令人關(guān)注的“模糊唱法”在專業(yè)界卻一直存在爭議。一些從事民族唱法教育的專業(yè)人士認(rèn)為，民族唱法應(yīng)該保持純粹性，歌手更應(yīng)在保持民歌嗓音原汁原味的基礎(chǔ)上發(fā)展個性，而不是通過“四不像”的所謂“民通”唱法來迎合市場，那樣反而會將已顯危機的民歌演唱引入歧途。民歌手隨便碰通俗，搞不好會唱壞自己的嗓音，反而得不償失。通俗音樂界包括進(jìn)行嘗試的歌手本人，態(tài)度卻相當(dāng)豁達(dá)。曾連續(xù)三年來滬舉辦演唱會的費玉清說：“按常規(guī)說，我的喉嚨是更具民歌特質(zhì)的，但我在不經(jīng)意間嘗試帶著氣的發(fā)聲，用更為溫柔的嗓音來處理歌曲，所以歌路反而與眾不同。我也驚異地發(fā)現(xiàn)，原來有那么多聽眾是可以接受并不那么高亢，卻深情而溫暖的唱法的。贏得觀眾，并不需要拘泥于一種唱法。”用令人耳目一新的方式演繹《天涯歌女》等老歌的方瓊說，認(rèn)為民歌手只能將一種唱法進(jìn)行到底的觀點已經(jīng)不合時宜，事實上，如今多樣化發(fā)聲系統(tǒng)的訓(xùn)練，已使一批年輕民歌手具備了駕馭不同風(fēng)格，甚至跨越歌唱種類發(fā)展的可能，比如，北京的吳碧霞原來是出色的民歌手，轉(zhuǎn)型后獲得國際美聲演唱大獎并成為國內(nèi)歌劇界頂尖女高音，而一些民歌手私底下也能將通俗歌曲玩得很轉(zhuǎn)。歌手孫美娜多年實踐“模糊唱法”的經(jīng)驗之談是：“觀眾能不能接受，不是看你唱得有多么像通俗唱法，或像哪個民歌大家，而是看你會不會‘融，能不能創(chuàng)出自己的特色。”一些專家認(rèn)為，觀念放開，甚至可以為中國特色的民歌登上國際音樂舞臺獲得突破。宋祖英今年登上維也納金色大廳開個唱時，以混合唱法受到了國外觀眾歡迎，近日在京主演音樂劇，更是通過“民通”演唱風(fēng)格，駕馭了十余個聲情并茂的唱段。著名聲樂專家金鐵霖評價她“有時候用通俗，有時民族一點，是根據(jù)不同作品來展示她的風(fēng)范?！币蚨岢觯好褡宄ㄊ遣灰粯拥?，怎么可能大家都一樣呢？歌手應(yīng)該有全面的修養(yǎng)，調(diào)整了一次唱法，會感覺更自然，更洪亮，更放松，也更接近我們的生活。那樣，民歌之路不會陷入“名嗓克隆”的死胡同，反而會越走越寬。

2．美通唱法

民族唱法可以與通俗唱法很好的融合，那么美聲唱法與通俗唱法有沒有融合的可能呢？一些歐美歌唱家的嘗試說明，完全可以融合，而且，可以產(chǎn)生一種十分美妙的聲音。中國聲樂界也在積極地進(jìn)行著嘗試。曾在春晚以一曲《平安中國》打動億萬觀眾的女高音歌唱家胡雁，今年春晚將再展歌喉，這位有著“中國的莎拉?布萊曼”美譽的女高音，再次和佟鐵鑫、王莉一起演繹歌曲《我愛唱歌》，把“美通唱法”進(jìn)行到底，讓觀眾再度領(lǐng)略“美通唱法”這一新的演唱流派的魅力。素有創(chuàng)新精神的胡雁將美聲和通俗自由地融合并運用在同一首作品當(dāng)中，在演唱和表演形式上形成了美聲通俗融為一體的風(fēng)格，這是前人沒有嘗試過的。她表示：“美通唱法”能夠營造出一種意境，它所能表達(dá)的情感也更加豐富，這種唱法親切、隨和，容易拉近與聽眾之間的距離，而并不像傳統(tǒng)美聲那樣拒人于千里之外，這所有的一切都證明，“美通唱法”正在被國人所接受和發(fā)展。

3.民美唱法

其實“民美唱法” 早已存在，我國許多著名歌唱家， 在訓(xùn)練和演唱時都借鑒了美聲的科學(xué)發(fā)聲法，比如，胸腹式呼吸、橫膈膜的氣息支持、面罩共鳴等。而他們的聲音共鳴良好，集中而致遠(yuǎn)，圓潤而不單薄，真正做到了”聲情并茂“，比如胡松華、蔣大為、彭麗媛、宋祖英等。雖然“民美唱法”從來沒有被正式提出，聲樂界許多人認(rèn)為目前的這種借鑒了美聲唱法長處的“新民族唱法”作為一種正式的演唱法正在被研究和實踐，也正在被國人接受、欣賞與認(rèn)可。

事實上，中國聲樂演唱方法的融合與發(fā)展自古以來都是在不停進(jìn)行著，只是一些人為的，和定視框架在限制著中國聲樂的進(jìn)步與發(fā)展，但無論從具有權(quán)威的學(xué)術(shù)研究上，還是聲樂教育上，或是在演唱表演實踐中，都證明了在繼承和發(fā)展民族傳統(tǒng)的同時，中國歌唱方法的相互融合、創(chuàng)新、發(fā)展也是無法阻擋的，是值得推崇和鼓勵的！在這里，我本人對中國歌唱方法的融合上進(jìn)行了一些闡述，也是幫助自己能在聲樂演唱方式上所學(xué)到知識中有更深入了解和拓展。在此，我堅信中國聲樂發(fā)展的前景是一定會是值得我們期待和欣慰的！

（作者單位：湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院)

責(zé)任編輯：李佳烜