佳木斯大學美術學院 馬秋平

“至于經營位置，則畫之總要?！边@是唐代張彥遠在他的《歷代名畫記》里說的話，著重強調構圖是作品的主要環(huán)節(jié)。隨著西方繪畫思想和技法進入我國美術教學領域，當代花鳥畫的構圖在繼承傳統(tǒng)的基礎上，結合西畫的構圖方式，產生了具有時代氣息的構圖風格樣式。其中構成性就是許多畫家常用的構圖手段，是當代花鳥畫的一個基本特色，是當代花鳥畫創(chuàng)作在構圖上需要考慮的主要因素。那么，什么是構成？什么又是構成性構圖？它在當代花鳥畫中又是怎樣體現的？下面我們來論述一下這些問題。

1.構成性構圖基本概念

我們先了解一下什么是構成？構成是德國“包豪斯”設計學院提出的一種設計理念，是一種新設置的課程。所謂構成就是一種造型概念，也是現代造型設計用語，包括平面構成、立體構成、色彩構成三大種類。構成這門課程在國外教育界得到充分認同，在20世紀80年代引入到我國各大藝術院校，對于培養(yǎng)學生的想像力和創(chuàng)造力，開拓視野，提高設計水平，有著十分重要的理論價值。

當代中國花鳥畫在構圖的構成性上主要體現在平面構成當中，因此這里主要了解平面構成的相關概念。平面構成元素，包括概念元素、視覺元素和關系元素，是指創(chuàng)造形象之前，僅在意念中感覺到的點、線、面、體的概念，其作用是促使視覺元素的形成。視覺元素，是把概念元素見之于畫面，是通過看得見的形狀、大小、色彩、位置、方向、肌理等被稱為“基本形”的具體形象加以體現的。構成講究的是畫面當中點、線、面的組合關系和方法。所謂構成性構圖就是物象被描繪得如同構成當中的基本形一樣，被高度概括成了點、線、面的形式，并進行重新的組合和排列。此類作品觀賞起來感覺裝飾性很強，畫面的形象并不完全是具體的實實在在的物象，而是抽象甚至是變形的。但是畫面的節(jié)奏感韻律感還是很強烈的，具有一定的秩序感。畫家將傳統(tǒng)筆墨分解成符號語言，進行重構，從而產生新的畫面形式。

2.構成性構圖在當代花鳥畫創(chuàng)作中的應用

在當代花鳥畫創(chuàng)作構圖中，構成性因素體現得較為普遍，這可以看成是當代花鳥畫的一個時代特征。’85美術新潮以后，中國畫受西方現代藝術和設計理念的影響，許多花鳥畫家都嘗試過在構圖上運用構成的方法，往往畫面上出現一些重復、排列、漸變等構成因素。這些構成因素賦予了花鳥畫鮮明的時代特色，使當代花鳥畫具有強烈的時代感，而在傳統(tǒng)的花鳥畫作品中這是不多見的。因此，在當代花鳥畫構圖創(chuàng)作中，將所要描繪的景物對象處理成點、線、面的一種組合形式，之后進行重新組合，就產生了重復、排列、漸變等具有構成特點的構圖了。將體現構成因素的花卉、植物、樹木、鳥蟲等加以巧妙的設計，使畫面在整體統(tǒng)一的局面下，力求變化豐富，又形成了若干個小局部，這些小局部再進一步重構打散，又形成更小的局部，而這些個局部之間又產生主次、大小、虛實、前后、黑白、疏密、聚散、強弱等對比關系，從而形成了當代花鳥畫構成十分豐富的畫面效果，和傳統(tǒng)折枝花鳥畫相比有明顯區(qū)別，體現出畫面空白少，層次多，形式感、韻律感強的藝術特點，是構成性在當代花鳥畫中的充分體現。

3.構成性構圖在當代花鳥畫創(chuàng)作的發(fā)展認識

構成性構圖只是當代花鳥畫構圖的一個明顯的特色而已，還有許多代表時代特征的構圖，比如空間性、肌理性等，只不過構成性表現得更加明顯普遍而已。我們在進行花鳥畫創(chuàng)作時，不能牽強地去進行構成排列，或者是機械地追求構圖的構成性。我們不要為了構圖而構圖，為了構成而構成，要根據作品主題等進行周密的構思和反復的定奪，不能逸筆草草。藝術作品質量的好壞也不僅僅取決于構圖，還有題材、造型、色彩等方面的因素。只有作品主題得到很好的表現才是主要的，一些手法只能增強畫面效果，不起到決定作用。但是構成性在當代花鳥畫構圖的發(fā)展當中，將成為主要的因素，并還將長期存在于當代花鳥畫創(chuàng)作中，這是當代花鳥畫發(fā)展的必然趨勢，也是當代藝術總的發(fā)展方向。構成性構圖將隨著當代花鳥畫構圖的發(fā)展而發(fā)展，不可能是一成不變的。

[1]張啟文.《創(chuàng)作與構圖》.西南師范大學出版社.2000年7月

[2]蔣躍.《繪畫構圖學教程》.中國美術學院出版社.2003年3月

[3]黃剛. 《平面構成》.浙江美術學院出版社.1991年9月