李依黎

（沈陽(yáng)大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110044）

杜博瓦《中音薩克斯管協(xié)奏曲》的時(shí)代特征

李依黎

（沈陽(yáng)大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110044）

對(duì)皮埃爾·馬克斯·杜博瓦《中音薩克斯管協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征進(jìn)行了分析和研究，指出了該作品在薩克斯管演奏領(lǐng)域的獨(dú)特地位，并力求通過(guò)這些研究對(duì)演奏以及教學(xué)起到一定的指導(dǎo)作用。

杜博瓦；協(xié)奏曲；新古典主義音樂(lè)；薩克斯管演奏

薩克斯管有著變化多端的音樂(lè)特質(zhì)，在半個(gè)世紀(jì)的活躍發(fā)展中，為薩克斯管創(chuàng)作的作品數(shù)量繁多、風(fēng)格多樣．其中古典風(fēng)格的作品占有著非常重要的地位，尤其以院派為代表，是國(guó)內(nèi)外音樂(lè)學(xué)院教學(xué)研究的主線(xiàn)，也是薩克斯管演奏的最高層次和最終目的［1］。這種高層次的教學(xué)研究，要求演奏者在每一首作品的演奏中，不僅要全面把握作品的風(fēng)格、內(nèi)容，還要對(duì)其歷史背景、曲式結(jié)構(gòu)、技術(shù)技巧等方面進(jìn)行深入細(xì)致地分析研究，這樣才能高標(biāo)準(zhǔn)、高水平地演奏好每首作品［2］。筆者根據(jù)皮埃爾·馬克斯·杜博瓦的《中音薩克斯管協(xié)奏曲》創(chuàng)作的歷史背景，從創(chuàng)作特點(diǎn)及音樂(lè)風(fēng)格逐步分析，尋找其創(chuàng)作特征及其對(duì)傳統(tǒng)協(xié)奏曲創(chuàng)作上的突破點(diǎn)，從而對(duì)教學(xué)和演奏該樂(lè)曲起到一定的理論支持［3］。

一、作曲家皮埃爾·馬克斯·杜博瓦

皮埃爾·馬克斯·杜博瓦（以下簡(jiǎn)稱(chēng)杜博瓦），法國(guó)古典音樂(lè)風(fēng)格作曲家，出生于法國(guó)南部的一個(gè)小村落Graulnet。他小時(shí)候在地區(qū)音樂(lè)學(xué)院就讀時(shí)就已獲得了和聲編配的比賽獎(jiǎng)，后來(lái)在巴黎國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院師從法國(guó)六人組重要成員達(dá)律斯·米約。杜博瓦繼承了老師的新（古典主義）音樂(lè)主張，并將其帶入20世紀(jì)中期，他認(rèn)為音樂(lè)對(duì)他來(lái)說(shuō)是有趣的和自然的，在創(chuàng)作上他是個(gè)善于運(yùn)用和聲織體，幽默、有趣地造就聽(tīng)覺(jué)效果的作曲家。

杜博瓦曾獲1955年的羅馬大獎(jiǎng)及1964年的巴黎音樂(lè)大獎(jiǎng)。他是個(gè)多產(chǎn)的作曲家，大部分作品都是為木管而作，特別是為薩克斯管作曲，其中樂(lè)譜很多是獨(dú)奏與室內(nèi)樂(lè)作品，如《F大調(diào)薩克斯管四重奏》（Quartet for Saxophone in F）以及為中音薩克斯管創(chuàng)作的《性格小品組曲》（Pieces caracteristiques en forme de suite）等。其作品保留著傳統(tǒng)調(diào)性與旋律，運(yùn)用有趣的和聲與織體造就明亮的聽(tīng)覺(jué)效果。在傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域里，他雖然不是一個(gè)知名度非常高的作曲家，但是據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他一生至少為薩克斯管譜寫(xiě)了20首以上的樂(lè)曲和9部練習(xí)曲。還有資料顯示，“他已經(jīng)為各種配置的薩克斯管——從獨(dú)奏薩克斯管到11個(gè)樂(lè)手的合奏（重奏）創(chuàng)作了50多部作品”。從作品數(shù)量的分配上不難看出，他非常喜愛(ài)為薩克斯管譜寫(xiě)作品?？梢哉f(shuō)，演奏薩克斯管的人無(wú)不涉獵他的作品，因此，在古典薩克斯管演奏領(lǐng)域中，他是一位值得探究的偉大作曲家。

二、作品產(chǎn)生過(guò)程

本文研究的協(xié)奏曲，是杜博瓦應(yīng)讓?zhuān)旣悺ぢ〈鳎↗ean－Marie Londeix）的要求創(chuàng)作的，由于相關(guān)書(shū)籍或網(wǎng)絡(luò)資料甚少，筆者幾經(jīng)周折詢(xún)問(wèn)到了首演該作品的讓?zhuān)旣悺ぢ〈?。隆戴先生在解釋作品?chuàng)作過(guò)程的電郵中寫(xiě)道“1958—1959年的冬季，我希望我的薩克斯管曲目有古典協(xié)奏曲，就像普羅科菲耶夫op．1那樣，以至我把這個(gè)任務(wù)交給了我的朋友杜博瓦，接下來(lái)的春天，他送來(lái)了這首協(xié)奏曲，我立即喜歡上了。但是我覺(jué)得速度有點(diǎn)普通，結(jié)束的有點(diǎn)短，之后的夏季我作了些改編，“我的”Cadence（結(jié)束）是由旋律構(gòu)成的一連串音符的前奏曲，后面的主題是快板，速度較原作增加了。在1959年的8月中旬最終完成。兩個(gè)月后的10月9日，我在波爾多，與管弦樂(lè)團(tuán)的杰出的指揮伊馮（Yvon LEENART）合作，公演了這首協(xié)奏曲，此后，1959—1963年，我相繼公演這首協(xié)奏曲十多遍，并且在巴黎、盧森堡、尼斯的無(wú)線(xiàn)電廣播臺(tái)登記播放……”

原來(lái)，我們現(xiàn)在演奏的這首作品譜子上開(kāi)頭的慢板華彩樂(lè)章是隆戴創(chuàng)作的solo，因此鋼琴或樂(lè)隊(duì)伴奏只有簡(jiǎn)單的幾個(gè)音，③號(hào)之后才正式進(jìn)入樂(lè)隊(duì)伴奏部分，也就是杜博瓦創(chuàng)作部分，并加快了演奏的速度。這就不難理解作品打破常規(guī)在開(kāi)頭采用大段的華彩，因?yàn)檫@樣便可以突顯出薩克斯管獨(dú)有的特質(zhì)和演奏者超凡的技藝。

三、作品的新古典主義時(shí)代特征

通常較大型的協(xié)奏曲多用三個(gè)樂(lè)章的套曲形式構(gòu)成。第一樂(lè)章為奏鳴曲式的快板，第二樂(lè)章多為抒情的慢板，第三樂(lè)章常用回旋曲式或奏鳴曲式的快板。而古典樂(lè)派及浪漫樂(lè)派的部分協(xié)奏曲的第一樂(lè)章多采用雙重呈示部，先由管弦樂(lè)隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂(lè)器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂(lè)器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。第一樂(lè)章的后部要有一個(gè)華彩段，第二、三樂(lè)章有時(shí)也插入較短的華彩段［4］。從整體上看，杜博瓦的這首薩克斯協(xié)奏曲還是比較符合協(xié)奏曲特點(diǎn)的，但其中創(chuàng)作的手法，運(yùn)用的和聲織體以及創(chuàng)作的調(diào)性、結(jié)構(gòu)則明顯帶有現(xiàn)代古典創(chuàng)作的痕跡，因此，形成了其獨(dú)特的具有代表性的新古典主義音樂(lè)風(fēng)格。

為了清晰地把握整首作品的創(chuàng)作特征，對(duì)《協(xié)奏曲》的新古典主義風(fēng)格做如下闡釋。

1．突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念

《協(xié)奏曲》第一樂(lè)章是由引子、呈示部、展開(kāi)部、結(jié)束部以及coda組成的奏鳴曲式。開(kāi)始出現(xiàn)了一段緩慢悠長(zhǎng)的華彩作為引子，反復(fù)地模進(jìn)發(fā)展，其中1～12小節(jié)屬于薩克斯管的單音陳述，13～24小節(jié)為薩克斯管與鋼琴和弦的伴奏。13小節(jié)之后，鋼琴伴奏出現(xiàn)，速度逐步加快，樂(lè)譜中recitation，意為敘述性的演奏。24小節(jié)的延長(zhǎng)音F，進(jìn)入了一個(gè)自由華彩的部分，也是引子的高潮部分，取消了小節(jié)線(xiàn)，弱化了節(jié)奏。前文提到樂(lè)曲的這個(gè)引子部分為演奏家隆戴先生的二度創(chuàng)作，這也表明了他對(duì)現(xiàn)代古典薩克斯管作品風(fēng)格的態(tài)度。盡管這里的創(chuàng)作并非作曲家本意，但杜博瓦對(duì)這部分改編的默許，表示出他們?cè)谝魳?lè)理念上的相互認(rèn)同，即突破傳統(tǒng)的古典主義創(chuàng)作風(fēng)格。而這段緩慢的引子與冗長(zhǎng)的華彩無(wú)疑給整首作品增添了幾分迷人的色彩，頗有漸入佳境的感覺(jué)，也算是整首作品的巧妙之處。很明顯這種新型的創(chuàng)作風(fēng)格為古典主義注入了新鮮血液，使得原本固定守舊的結(jié)構(gòu)煥發(fā)了生氣。

25小節(jié)開(kāi)始，進(jìn)入樂(lè)章的呈示部，速度與表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)的古典主義對(duì)比都大有不同，這部分節(jié)奏緊湊，速度加快，時(shí)而緊張時(shí)而詼諧，旋律經(jīng)久又耐人尋味。鮮明活潑的主部主題之后，進(jìn)入副部主題。85～90小節(jié)，薩克斯管與鋼琴交錯(cuò)連接的演奏，為結(jié)束部作了鋪墊，體現(xiàn)出樂(lè)章輕巧明快的風(fēng)格。122小節(jié)展開(kāi)部開(kāi)始，這部分展開(kāi)并不充分，更像是個(gè)過(guò)渡段，經(jīng)歷了多次不規(guī)范的調(diào)性變化，鋼伴與獨(dú)奏的頻繁交替，形成了連接上的不穩(wěn)定，屬于插部性的主題，為呈示部主部的展開(kāi)。這樣的結(jié)構(gòu)安排使樂(lè)曲的連接更加自然，突出了協(xié)奏曲的內(nèi)涵。再現(xiàn)部中，142～159小節(jié)的主部主題再現(xiàn)除了省略了前4小節(jié)外，其他與呈示部完全一致，而副部的再現(xiàn)中160～172小節(jié)轉(zhuǎn)至原來(lái)的下屬大調(diào)，與呈示部相比省略了連接，經(jīng)過(guò)27小節(jié)的尾聲，調(diào)性轉(zhuǎn)到＃f小調(diào)上，開(kāi)放終止。結(jié)尾部分極強(qiáng)極弱的變化增強(qiáng)了樂(lè)章的緊湊感，也體現(xiàn)了杜博瓦新古典主義風(fēng)格的創(chuàng)新性。

2．創(chuàng)新的表現(xiàn)手法與調(diào)性結(jié)構(gòu)

《協(xié)奏曲》第二樂(lè)章是由五個(gè)部分組成的變奏曲式。法國(guó)17世紀(jì)早期流行的薩拉班德舞曲是一種慢三拍子形式的舞曲，強(qiáng)音通常在第二拍子上，因此第二拍子上的音時(shí)值較長(zhǎng)且突出［5］。而《協(xié)奏曲》第二樂(lè)章安排了四次極具趣味性的變奏，同時(shí)伴奏織體的音高由低到中再到高最后回到低。由協(xié)奏的鋼琴引出這段懷舊式的慢板旋律。全篇樂(lè)章的音強(qiáng)都在mf以下，并沒(méi)有特意安排強(qiáng)弱音的對(duì)比，尤其是第三部分竟然弱到極致，大篇幅的旋律連綿不斷，起伏較小，反復(fù)的憂(yōu)郁情緒透露著對(duì)往昔的懷念，如流水般潺潺的情愫一泄到底，耐人回味。

第一部分，織體簡(jiǎn)單，主題形象清晰，旋律發(fā)展順暢。第二部分，較前面的部分，旋律略微做了變形，但變奏不大。主要旋律升高了八度，但調(diào)性始終在a小調(diào)上。第三部分的變奏，調(diào)性多轉(zhuǎn)，利用復(fù)調(diào)模仿編織的手法，把樂(lè)曲的情緒逐漸推向高潮。第四部分，旋律變奏較大，采用密集走句式的和弦連接，使音樂(lè)的緊張感達(dá)到最高，一波接一波的模進(jìn)，連接自然。同時(shí)鋼琴伴奏作為主奏，使變奏繼續(xù)向前推進(jìn)，調(diào)性轉(zhuǎn)到a的屬方向大調(diào)E上。第五部分，基本上是第二部分的轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，與前面呼應(yīng)。緊接著通過(guò)下行的音階轉(zhuǎn)回主旋律結(jié)束。

整個(gè)樂(lè)章經(jīng)歷了簡(jiǎn)單織體復(fù)調(diào)模仿編織密集走句和弦的結(jié)合，再回到簡(jiǎn)單織體的過(guò)程。音樂(lè)的創(chuàng)作手法變化多端，極具現(xiàn)代風(fēng)格。

3．打破傳統(tǒng)的曲式格局

《協(xié)奏曲》第三樂(lè)章是由具有呈示、展開(kāi)和再現(xiàn)性質(zhì)的三個(gè)部分組成的復(fù)三部曲式，其中也帶有一定的回旋性特征。因此這一樂(lè)章采用的是具有回旋特征的復(fù)三部曲式。這種交錯(cuò)式的曲式風(fēng)格也是新古典主義的又一特征。

第一部分，是個(gè)三部曲式，開(kāi)始清晰地陳述了樂(lè)思，主題形象鮮明，調(diào)性清晰，之后為前面樂(lè)思的發(fā)展，調(diào)性也接連變化，最后再現(xiàn)陳述，盡管有所變奏，但對(duì)前兩部分的旋律都有映射和總結(jié)。第二部分，也是三部曲式，80小節(jié)開(kāi)始了新材料的陳述，起初旋律完全是在重復(fù)前面部分，但是用薩克斯管演奏與前面鋼琴大量和弦的疊加演奏，形成明顯不同的音響效果。值得注意的是，后半部分為前半部分旋律的擴(kuò)充，因?yàn)?22小節(jié)出現(xiàn)的薩克斯管旋律，是96小節(jié)鋼琴伴奏的變形，因此122～139小節(jié)，薩克斯管為鋼琴承擔(dān)了伴奏的作用，這也體現(xiàn)了協(xié)奏曲的意義。后面出現(xiàn)的旋律看起來(lái)好像是新材料，實(shí)則是第二部分開(kāi)頭的展開(kāi)部，調(diào)性運(yùn)用的更加自由充分，節(jié)奏和織體的密集，都顯示了相當(dāng)?shù)木o張度。其中運(yùn)用了主題材料，也起到了一定的連接作用。第三部分，是第一部分的再現(xiàn)，照第一部分略有變化，相對(duì)第一部分省略了前面16小節(jié)，減縮了后面5小節(jié)，而其他的段落則是完全一致的。尾聲由256小節(jié)處的鋼琴伴奏引出主部材料的模進(jìn)式的連接。

雖然是復(fù)三部曲式，但是整個(gè)樂(lè)章也是具有回旋原則的?？v觀(guān)全曲，主題出現(xiàn)了四次，而中間出現(xiàn)的可以看做回旋的插部，這樣，整章樂(lè)曲就可以認(rèn)為是帶有回旋性質(zhì)的復(fù)三部曲式了。這種曲式是現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格的體現(xiàn)，靈活的調(diào)性轉(zhuǎn)換，活潑生動(dòng)的和聲織體，變化多端的旋律發(fā)展，凸顯了樂(lè)思的跳躍性和立體感。

綜上可見(jiàn)，該作品多變的調(diào)性、流線(xiàn)型的旋律和半音化的和聲織體，總會(huì)留給聽(tīng)眾愉悅的聽(tīng)覺(jué)感受。這種活潑、優(yōu)雅又略帶通俗性的風(fēng)格，開(kāi)啟了古典薩克斯管作品新的時(shí)代，研究這首作品對(duì)于現(xiàn)代古典主義風(fēng)格的理解與詮釋有著十分重要的作用［6］?？梢哉f(shuō)，杜博瓦的這首《協(xié)奏曲》，在薩克斯管古典主義風(fēng)格的作品中是無(wú)可替代的具有里程碑式的作品：它的創(chuàng)作中既有對(duì)傳統(tǒng)古典主義特征的繼承，更有對(duì)傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新與發(fā)展，極富時(shí)代特征，因此，這首作品在古典薩克斯管演奏領(lǐng)域中，具有較高的研究?jī)r(jià)值和較強(qiáng)的代表性。

［1］約瑟夫·維奧拉．薩克斯管演奏技術(shù)教程［M］．北京：人民音樂(lè)出版社，2005：9．

［2］胡天縱．簡(jiǎn)論音樂(lè)教師在演奏教學(xué)中的指導(dǎo)思想［J］．沈陽(yáng)教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（2）：100．

［3］耿耀．談高師音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的素質(zhì)教育［J］．沈陽(yáng)教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（1）：78．

［4］方智諾，方戈．音樂(lè)作品分析基礎(chǔ)教程［M］．重慶：西南師范大學(xué)出版，2006：89．

［5］拉里·蒂爾．薩克斯演奏藝術(shù)［M］．北京：新世界出版社，1991：7．

［6］童忠良．現(xiàn)代樂(lè)理教程［M］．長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2006：113．

【責(zé)任編輯 王立欣】

The Time Features of Pierre Max Dubois’s Alto－Saxophone Concerto

LI Yi－li
（Conservatory of Music，Shenyang University，Shenyang 110044，China）

The analysis and exploration for creative background and feature of the composition in Pierre Max Dubois’s Alto－Saxophone Concerto is pointed out that the work explains its unique position in the field of saxophone performance and seeks to give some instructions for performance and education after these researches．

Dubois；concerto；neoclassicism music；saxophone performance

J 605

A

1008－3863（2012）03－0140－03

2012－03－20

李依黎（1982－），女，浙江臺(tái)州人，沈陽(yáng)大學(xué)助教。