琹生

“開心麻花”、“嘻哈包袱鋪”、“80 后說(shuō)相聲”……近年來(lái)，“80后”已經(jīng)成為戲劇市場(chǎng)上的重要力量，新的戲劇品牌也在逐步崛起。如今，又一個(gè)新鮮概念要登上舞臺(tái)—歪腦工作室創(chuàng)作了國(guó)內(nèi)首部原創(chuàng)“微戲聚”《拾叁》系列，“80后”戲劇新生代開啟了“微戲聚”這一業(yè)界“新生態(tài)”。

從城市最表征的事物開始：地鐵擁擠的空間、車在軌道上的移動(dòng)速度、變幻的瞬間、角色的閃動(dòng)，像這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中掠過(guò)的每幀畫面，它們的運(yùn)動(dòng)頻率甚至無(wú)法與聲音同步。于是我們停下來(lái)，靜靜拆分其中的每個(gè)片段，由此穿越自己的內(nèi)心來(lái)拼湊一些相似的故事。羅蘭·巴特說(shuō)：“敘事的起源點(diǎn)是欲望?！薄妒叭罚ǖ诙荆洞荷萌恕吩僖淮螤恳@個(gè)時(shí)代高亢的信息消費(fèi)方式，再一次與你接近。歪腦團(tuán)隊(duì)在中國(guó)舞臺(tái)上首度創(chuàng)立了“微戲聚”概念，打破常規(guī)，嘗試將舞臺(tái)演出的結(jié)構(gòu)碎片化，化一潭碧水為滿地琉璃。散、碎，卻組成一個(gè)極富感染力的有機(jī)整體。它可以是虛幻的演示、現(xiàn)實(shí)的設(shè)定、情景的置換抑或心靈的捕獲。色彩明艷與幾何剪裁的獨(dú)特舞臺(tái)服裝，三人千面的活力表演，所有調(diào)侃和社會(huì)運(yùn)行的百態(tài)一不小心疊合生姿。各種“十三點(diǎn)”，展開他們滑稽的嬉笑與怒罵，裝×與傻×，他們受著社會(huì)的引力，成為掉落的蘋果，砸醒智慧的人和自己。

出軌ing

情趣旅館的雙人床上，亢奮在情感的泄露中瓦解，出軌是瓦解邊緣的掙扎，它有時(shí)能開出惡之花，有時(shí)也能從皮膚刺痛般的諷刺中獲得直接的感悟。來(lái)勢(shì)洶洶的欲望包裹著受傷的心，床上有幾個(gè)人，誰(shuí)動(dòng)了誰(shuí)的誰(shuí)？現(xiàn)代人在情感中停滯付出，背叛成為最終的轉(zhuǎn)身與脫節(jié)。很明顯，不同的愛，頻繁地演繹欲望和自我主義的先鋒，就像側(cè)面戲言雍正帝對(duì)華妃、皇后、甄嬛反復(fù)道出的一句話：“你要理解朕?！?/p>

鄙視鏈

從YP、WD到硬盤，甚至被調(diào)侃成移動(dòng)硬盤，“外地人”這個(gè)詞總在某些人的眼中成為一個(gè)鄙視的標(biāo)簽。譏諷、謾罵、互相指責(zé)，讓人身處一個(gè)無(wú)法辨識(shí)的地點(diǎn)。當(dāng)優(yōu)越感、排外、尊嚴(yán)、尊重這些可以彼此消化的字眼開始蠕動(dòng)，當(dāng)恐怖懸疑劇一般的老電梯中兩位內(nèi)地孕婦停止了鄙視，而這部電梯的設(shè)置地點(diǎn)卻是在香港。

搖一搖

狼煙、飛鴿在古今溝通介質(zhì)的發(fā)展與演變中成為一個(gè)傳奇。周幽王、褒姒、關(guān)羽、劉備，千里的對(duì)話，信息的傳遞，如今街機(jī)晃動(dòng)，微信開始。嘈雜的來(lái)電鈴聲成為錯(cuò)綜復(fù)雜的伸向自己以外心門的手。而距離拉長(zhǎng)至極的倒影，對(duì)話冷漠、情緒低落。交流，人的進(jìn)化以及交流的進(jìn)化，我們不要生活在孤獨(dú)前沿。人類的生命應(yīng)該是團(tuán)詩(shī)意熱情的火，若不是，也應(yīng)該是一只彼此溫暖的暖爐。

喬布斯在十號(hào)線

地點(diǎn)：虹橋路；時(shí)間：周一上午八點(diǎn)四十五分；出行工具：地鐵十號(hào)線；關(guān)鍵詞：蘋果；動(dòng)作：切、打、甩、飛、滑。飛快的地鐵，擁擠的人流，你追我趕，你推我搡……忽然，“砰”一聲！警戒線拉起，不明物體排查，那些體內(nèi)不明的食物引起排查器的厲聲長(zhǎng)鳴。食品問(wèn)題逼迫著火星人返回故鄉(xiāng)，揮手作別。

當(dāng)血小板遇上蛋白質(zhì)

一個(gè)實(shí)習(xí)護(hù)士冒名頂班，兩個(gè)男“屌絲”，一個(gè)賣血，一個(gè)捐精，竟然都是為了iPhone 4s。護(hù)士、教授、學(xué)生上演了一場(chǎng)錯(cuò)位的鬧劇。故事背后所圍繞的名叫“純潔”的女生是在暗喻些什么，還是為了渲染開放又直接的時(shí)代背景？

喜劇總是會(huì)在啼笑皆非之后于笑容中滲出它苦澀的味道，這是感性和理性之間的交集，也是點(diǎn)燃某些人心中的觸發(fā)點(diǎn)后產(chǎn)生的爆破。社會(huì)的陣痛，人們的劇痛；社會(huì)的幸福，人們的笑容……人的一生是一場(chǎng)富有穿透力的意念，它有挑戰(zhàn)本身并超越先天自然的功能，這種功能包括相愛、快樂(lè)、悲傷、嫉妒、鄙視、寂寞……

《拾叁之春色撩人》真正撩動(dòng)了我們什么？直白露骨的臺(tái)詞正是我們某種壓抑良久的聲音，它們從這些“微戲聚”的細(xì)枝末節(jié)中生長(zhǎng)出來(lái)，探觸到你的四肢、你的心、你的肺……你的所有內(nèi)臟，或者就將你點(diǎn)燃了，燃燒了。契合了劇名“拾叁”的意味，那些嘲人、自嘲的歡樂(lè)里，一同歡唱罵人的歌，一同從無(wú)從辨析的場(chǎng)景中看到自己，不斷運(yùn)行著“拾叁”—一個(gè)質(zhì)數(shù)的意念，掙扎并積極向上地進(jìn)行變異。

地鐵依舊運(yùn)行著，它承載著憂郁冷漠的都市人，它晃動(dòng)著他們的思想和觀念，它從或穩(wěn)定或急剎的狀態(tài)中敘述生活的學(xué)問(wèn)，它讓人眩暈并開始嘔吐人性的穢物，它有規(guī)律地向前奔馳，即將開往春色撩人的下一站。

“拾叁”

“拾叁”一詞源自上海話“十三點(diǎn)”，而“十三點(diǎn)”又源自英文society的音譯，該劇瞄準(zhǔn)的正是上海本土熱點(diǎn)話題。曾經(jīng)引發(fā)全城嘩然的地鐵10號(hào)線撞車事件、大陸“雙非生子”、蘋果iPhone 4S首發(fā)搶購(gòu)，以及近期分別在熒屏及銀幕大熱的電視劇《甄嬛傳》、電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》等話題均難逃惡搞的魔爪。其中，由蘇永豪一人演繹的“8國(guó)游客坐地鐵”橋段，不僅在語(yǔ)言上極盡幽默，貼切的用語(yǔ)將生活在上海這個(gè)國(guó)際大都市中不同文化背景的人們的沖突濃縮在車廂的簡(jiǎn)單場(chǎng)景中，令在場(chǎng)觀眾笑得合不攏嘴。之后的“鄙視鏈”段落，葉瀏及蘇永豪分別扮演來(lái)自上海和外地的孕婦，由電梯里的互相吐槽到互相理解，再到被香港醫(yī)院的清潔工鄙視為“雙非生子”，搞怪的服裝、逗趣的表演及反轉(zhuǎn)的劇情讓人在爆笑之余會(huì)有更多思考。

“微戲聚”

“微戲聚”融合了“微故事”、“戲劇+游戲”、“聚會(huì)”三大概念。歪腦工作室深入挖掘“微”的概念，推出了國(guó)內(nèi)首部原創(chuàng)“微戲聚”《拾叁》系列，100分鐘的演出中包括了六七個(gè)長(zhǎng)短不一的故事和場(chǎng)景，它們緊扣當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象，比如《拾叁之春色撩人》以地鐵為背景，用“喬布斯在10號(hào)線”描摹“魔都地鐵”的各色人等，用“搖一搖”解答“科技越發(fā)達(dá)，心靈越孤獨(dú)”的困惑。談及“微戲聚”的源起，《拾叁》出品人昂揚(yáng)坦言，在她看來(lái)，在電影、電視和新媒體等“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”的圍攻下，舞臺(tái)表演就更要探索其獨(dú)特的魅力，“我們從極簡(jiǎn)入手，用想象力和留白來(lái)做”。