趙璐平 王葉

摘要:陸在易的音樂創(chuàng)作涉及多種題材和體裁，他創(chuàng)作的佳作數(shù)不勝數(shù)，而其中影響較深、流傳較廣、比重較大的要數(shù)他的合唱作品了。陸在易在不同的時(shí)期創(chuàng)作了時(shí)代背景不同、類型不同、風(fēng)格不同的合唱作品，這些作品有的體現(xiàn)了時(shí)代的精神，有的浸透了民族的神韻，有的洋溢了民眾的情懷、有的抒發(fā)了可愛純真的童心。本文即是對(duì)他的創(chuàng)作歷程和風(fēng)格進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞:陸在易；合唱作品；創(chuàng)作特色

一、創(chuàng)作歷程：

陸在易是為一直孜孜不倦盡心創(chuàng)作的作曲家，在他音樂的道路上一直奮斗不息，勇于超越自己，他的音樂創(chuàng)作具有濃郁的民族色彩，是人民現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，也是他對(duì)美好生活的一種憧憬和向往。陸在易在兒時(shí)就喜歡音樂，并且學(xué)習(xí)了二胡、笛子、簫等中國(guó)民族樂器，為他奠定了中國(guó)民族音樂文化底蘊(yùn)；接著他在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的和聲、曲式、復(fù)調(diào)、作曲技法等專業(yè)課為他日后的寫作技能打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)；再加上他經(jīng)常去民間各地采風(fēng)，切身體會(huì)到了當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)并進(jìn)行研究，親耳聽到了各地的原生態(tài)音樂并進(jìn)行記錄和思考，所以他能夠把歐洲傳統(tǒng)的作曲技法很好的融入到中國(guó)元素的音樂創(chuàng)作中來。

陸在易曾在二十世紀(jì)60年代的文革中下放到貧困的鄉(xiāng)村進(jìn)行勞動(dòng)改造，體驗(yàn)了人民的疾苦和艱辛。二十世紀(jì) 70 年代他仍然堅(jiān)持不懈的學(xué)習(xí)研究和總結(jié)，到了80年代，隨著他的創(chuàng)作日漸成熟和完善，他寫出了多部經(jīng)典佳作：如：家喻戶曉的作品《祖國(guó)，慈祥的母親》、《橋》、《家》、《盼》等；在合唱作品方面有《水鄉(xiāng)船歌》、《青春圓舞曲》《雨后彩虹》等明朗抒情的曲子。正是因?yàn)樗麑懽鞯倪@部《雨后彩虹》的合唱作品，他被人們譽(yù)為寫作具有“陽光風(fēng)格”的作曲家。

到了二十世紀(jì) 90 年代至 二十一世紀(jì)初，隨著陸在易人生閱歷的增長(zhǎng)和知識(shí)的沉淀，他的創(chuàng)作風(fēng)格有了轉(zhuǎn)變，就像人們經(jīng)常總結(jié)的說，一個(gè)時(shí)代造就了一個(gè)作曲家，作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和他所處的時(shí)代背景、人文氣象、生活情趣、內(nèi)心情感都有很大的關(guān)系。在這個(gè)時(shí)期陸在易寫的作品較以前更深沉了，他寫出了更多的作品：如藝術(shù)歌曲《最后一個(gè)夢(mèng)》、《我愛這土地》等，合唱作品音樂抒情詩《中國(guó)，我可愛的母親——為大型合唱隊(duì)與交響樂隊(duì)而作》等作品，也因此再一次迎來了他創(chuàng)作上的高峰。例如他創(chuàng)作的曾獲中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”的音樂抒情詩——為大型合唱隊(duì)與交響樂隊(duì)而作的作品《中國(guó)，我可愛的母親》、混聲合唱《游子情思》、混聲合唱與樂隊(duì)作品《雨后彩虹》、女聲合唱《葡萄園夜曲》、合唱序曲《在十八歲生日晚會(huì)上》、合唱音畫《行路難》等影響十分深遠(yuǎn)。他根據(jù)云南民歌改編的合唱作品《小河淌水》、《趕馬調(diào)》、《 猜調(diào)》；根據(jù)湖南民歌改編的合唱作品《一根竹竿容易彎》和《殺閹雞》、根據(jù)浙江民歌改編的合唱作品《李有松》、根據(jù)古曲編配的合唱作品《滿江紅》、根據(jù)藝術(shù)歌曲由男高音獨(dú)唱改編的合唱作品《祖國(guó)，慈祥的母親》、根據(jù)歌劇改編的合唱作品《白毛女》現(xiàn)在也都已經(jīng)蜚聲海內(nèi)外，成為了大家喜愛的經(jīng)典佳作。他創(chuàng)作的童聲合唱《青春圓舞曲》、《阿!米蘭》《梧桐樹下》深受孩子們的喜愛。

二、創(chuàng)作風(fēng)格

陸在易的創(chuàng)作借鑒傳統(tǒng)的作曲技法，吸收民族音樂的精華，創(chuàng)作的具有中國(guó)民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，在中國(guó)樂壇享有盛譽(yù)。陸在易的創(chuàng)作，歌詞平實(shí)，涵蓄深刻，旋律婉轉(zhuǎn)、流暢，具有濃郁的歌唱性格和抒情性質(zhì)。充滿了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，具有很高的審美價(jià)值。他創(chuàng)作的音樂作品情感豐富、內(nèi)涵深刻，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)，他深刻理解藝術(shù)歌曲體裁的藝術(shù)特征和美學(xué)規(guī)范，深刻研究中國(guó)語言的特征，在借鑒前輩們創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的寶貴經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了多種類別的歌曲。其中他的合唱作品以高質(zhì)量、多數(shù)量成為該領(lǐng)域出類拔萃的代表，不僅為后人的創(chuàng)作提供了綿延的啟示與經(jīng)驗(yàn)，至今創(chuàng)作的一百多部合唱作品更集中體現(xiàn)了在新的歷史時(shí)期我國(guó)的合唱藝術(shù)所取得的卓越成績(jī)。著名音樂評(píng)論家居其宏在評(píng)價(jià)陸在易的聲樂創(chuàng)作時(shí)曾說：“在新時(shí)期20余年的創(chuàng)作生涯中，對(duì)祖國(guó)前途和民族命運(yùn)持之以恒的深情關(guān)注和哲理審視，成為他為之不倦的歌唱主題，其創(chuàng)作風(fēng)格也完成了由充滿青春浪漫氣息的陽光歌者向著具有深沉悲劇意識(shí)的憂患詩人的歷史性轉(zhuǎn)型，作為對(duì)藝術(shù)歌曲和合唱?jiǎng)?chuàng)作矢志不移的孤獨(dú)行者，他在各種世俗誘惑面前始終保持高潔心態(tài)和執(zhí)著精神，默默而頑強(qiáng)地走著自己寂寞的路;他同時(shí)又是一個(gè)完美主義者，對(duì)創(chuàng)作事業(yè)永懷一顆虔誠(chéng)之心，強(qiáng)烈的精品意識(shí)催發(fā)他用嚴(yán)苛態(tài)度來對(duì)待自己的每個(gè)作品，每有所作，務(wù)必嘔心瀝血、精雕細(xì)刻?！?/p>

在鋼琴創(chuàng)作中肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”，而用“胸懷大愛的音樂詩人”來評(píng)價(jià)陸在易的合唱?jiǎng)?chuàng)作是再合適不過了。風(fēng)格的形成，源自于作曲家將藝術(shù)與技術(shù)達(dá)到和諧的統(tǒng)一，因而一個(gè)作曲家創(chuàng)作成熟的標(biāo)志與其風(fēng)格的形成是相輔相成密不可分的，它“是藝術(shù)所能涉及的最高境界”。而一個(gè)作曲家藝術(shù)風(fēng)格的形成是多方面因素共同作用的結(jié)果往往以時(shí)間為依托，并非固結(jié)不變的，與作曲家自身所處的時(shí)代背景及個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷、文化、藝術(shù)修養(yǎng)、性格等因素密切相關(guān)，這一點(diǎn)在陸在易的合唱?jiǎng)?chuàng)作中體現(xiàn)得尤為明顯。

根據(jù)其作品的風(fēng)格與影響來說，陸在易合唱?jiǎng)?chuàng)作的生涯大致可以分為兩個(gè)大時(shí)期：一個(gè)是80年代早期至中期，一個(gè)是80年代末到90年代初。

80年代早期至中期陸在易創(chuàng)作的合唱作品主要以旋律優(yōu)美，形象鮮明著稱。在《陸在易合唱作品選》中收錄的創(chuàng)作時(shí)間最早的兩部作品分別是《采桔》和《水鄉(xiāng)船歌》，兩首作品均創(chuàng)作于80年代早期。《采桔》通過對(duì)民間勞作情景的描述表現(xiàn)力當(dāng)時(shí)人們對(duì)美好幸福生活的歌頌；《水鄉(xiāng)船歌》原名《蠶鄉(xiāng)船歌》，是以浙江民歌《柳元郎》的曲調(diào)為音樂素材而創(chuàng)作的，樂曲描繪了江南水鄉(xiāng)碧波粼粼的秀麗風(fēng)光和水鄉(xiāng)人民喜慶豐收的歡悅情景以及蓬勃向上、充滿生機(jī)的畫面。全曲包含三個(gè)部分，為再現(xiàn)的三部曲式。開始的引子為散板旋律，緩慢抒情，體現(xiàn)了曲笛音樂的獨(dú)特性。1982年創(chuàng)作的女聲合唱《深山的小路》也是陸在易早期抒情合唱的代表，手法細(xì)膩簡(jiǎn)練。早期的合唱作品除了這些優(yōu)美抒情的之外還有一些對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)味和民族氣息進(jìn)行充分的挖掘，曲風(fēng)大都?xì)g快熱烈、質(zhì)樸爽朗。如《青春圓舞曲》、《朝霞》、《生活的海洋》、等等。其中《藍(lán)天、太陽與追求》也是此時(shí)期合唱?jiǎng)?chuàng)作的經(jīng)典之作，這部合唱音樂抒情詩采用的是女聲合唱和管弦樂隊(duì)相結(jié)合的表現(xiàn)形式,充分發(fā)揮樂隊(duì)功能,使其擺脫單純伴奏的輔助地位。龐大的管弦樂隊(duì)和細(xì)膩、柔美的女聲合唱融為一休,相得益彰,從而增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。這些作品的曲風(fēng)大多清新歡快、主題思想積極明朗，不少作品至今仍然是音樂會(huì)經(jīng)常上演的經(jīng)典之作。

經(jīng)過對(duì)多種創(chuàng)作技法、體裁、題材的探索與實(shí)踐，陸在易的創(chuàng)作風(fēng)格在80年代晚期有了明顯的轉(zhuǎn)變，較早期作品的旋律優(yōu)美、充滿青春浪漫氣息的歌唱性格和抒情氣質(zhì)相比此時(shí)的作品在情感表達(dá)上內(nèi)涵更加深刻，既有民族性又不缺乏現(xiàn)代性，戲劇性在他此時(shí)期的創(chuàng)作中體現(xiàn)的淋漓盡致幾近完美。作品中多主題對(duì)比、多層次多角度的對(duì)比，使得他此時(shí)期的創(chuàng)作較80年代早期的作品在表現(xiàn)上具有更強(qiáng)大的沖擊力和張力，這是在早期作品中從未出現(xiàn)的全新特質(zhì)。如《在十八歲生日晚會(huì)上》這首作品，格調(diào)雖仍然明朗卻出現(xiàn)了之前《雨后彩虹》等作品所不具備的強(qiáng)烈動(dòng)感和對(duì)比張力；《中國(guó)，我可愛的母親》是作者歷經(jīng)三年的嘔心之作，作品以其嫻熟的創(chuàng)作技法、成熟理性的哲學(xué)思考及蓄勢(shì)已久的感情積淀，讓這種深沉而內(nèi)斂的憂患風(fēng)格化為完美的藝術(shù)表現(xiàn)，反映出作曲家對(duì)生活多重色彩的親身體味和對(duì)社會(huì)意識(shí)的成熟、對(duì)時(shí)代視角的成熟。這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變實(shí)際上也是時(shí)代背景的變化與其個(gè)人經(jīng)歷、情感相互作用的結(jié)果。

陸在易懷著自己對(duì)合唱藝術(shù)的肺腑熱愛幾近完美的創(chuàng)作探索追求，孜孜不倦地尋求突破自己的方式，成功地完成了自己創(chuàng)作風(fēng)格的改進(jìn)和超越。

（作者單位：鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院）