孟國峰

5月9日，臨湖而建的徐州音樂廳里沒有任何舞美裝飾，只在舞臺中央擺放著一架黑色的施坦威大三角鋼琴，純凈而又樸素。當(dāng)晚，傅聰這位已近80歲的鋼琴大師步態(tài)穩(wěn)健地走向他的鋼琴。老人依舊神采奕奕，那種溫和與平靜的神情仿佛秋日午后的陽光，讓人忽略了歲月的流逝。整場音樂會中，盡管他滿臉嚴(yán)肅，但隨著音符的跳動和有力的擊鍵，他還是像個小伙子般隨著激越的旋律搖頭晃腦，沉浸在音樂的世界里。

時隔多年以后，再次現(xiàn)場聆聽大師的演奏，期待里夾雜著諸多復(fù)雜而無法言說的情感因素。對于這樣一位化坎坷為傳奇、性情率真、藝術(shù)成就斐然的音樂家，在既熟悉也陌生的同時，很難不滿懷敬仰和好奇，而且仿佛很難分辨究竟是迷戀演奏家還是更沉迷于音樂。相對于不到兩個小時的現(xiàn)場音樂會，我又用了幾天時間通過唱片來體會他、揣測他、接近他。

傅聰先生以演奏肖邦聞名于世，他在CBS唱片公司錄制的《肖邦夜曲》在我看來是最具有創(chuàng)意的，體現(xiàn)了傅聰演奏肖邦作品風(fēng)格中的基本特質(zhì)。西方鋼琴家演奏的肖邦夜曲基本意境都是溫柔、朦朧和舒緩的，仿佛月下抒懷—思鄉(xiāng)、思親、思往事……而傅聰則不同，他彈奏的速度較快，但一點(diǎn)也沒有急匆匆趕路的感覺，其豐富而有靈氣的節(jié)奏變化與其說是“念詩”，不如說是“吟詩”，也就是說，非常講究韻律和抑揚(yáng)頓挫。他的音色、強(qiáng)弱對比以及彈性速度的應(yīng)用都很多變，整個謀篇布局似乎都爛熟于胸，自由瀟灑，風(fēng)度超然，起承轉(zhuǎn)合之中散發(fā)著他驚人的傲氣，真正做到了“哀而不傷，樂而不淫”。如果真要用詩來比喻的話則完全是一派“人散后，一鉤新月天如水”的意境。

傅聰演奏肖邦鋼琴協(xié)奏曲的唱片也頗負(fù)盛名，他的處理依舊個性十足。傅聰似乎格外強(qiáng)調(diào)肖邦“柔中帶剛”中“剛”的一面，但這仍然是“柔中帶剛”中的“剛”而非魯賓斯坦式的“剛中帶柔”中的“剛”，二者有著本質(zhì)的區(qū)別。傅聰呈獻(xiàn)給我們的是一片和風(fēng)細(xì)雨之境，他的音色太漂亮了，清冷雅致得猶如初春的雨。他好像特別注重濃淡的對比，意態(tài)與過渡、輕重與動靜都在疾速中轉(zhuǎn)換。特別是鋼琴在管弦樂中來回穿插時，傅聰?shù)难葑嗾媸墙k麗多彩，左右手的旋律與和聲并行不悖，鋼琴的步伐猶如藝術(shù)體操運(yùn)動員的腳步般輕靈快捷，幾乎每一段音符都是一首詩，仿佛一個清高曠達(dá)的詩人的吟詠，敘述著自己的夢。

傅聰先生近年來非常沉迷于斯卡拉第的鋼琴奏鳴曲，這些作品風(fēng)格包羅萬象，可以說承前啟后。此次音樂會，傅聰一口氣連續(xù)演奏了6首斯卡拉第的鋼琴奏鳴曲，可謂空前。他此前錄制的斯卡拉第專輯也是一張出類拔萃之作。傅聰?shù)倪x曲顯出心思，兼顧了藝術(shù)性和趣味性。在這些極具歌唱性的奏鳴曲中，傅聰用指尖極富詩意地唱起每一段旋律，意境華美。他用弱聲奏出晶瑩的音符、即興曲般的自由風(fēng)格，再加上微妙的踏板應(yīng)用，彈出了無比絢麗的色彩。聽過他彈奏的斯卡拉第，我想任何人都會被其浪漫的境界完全迷倒。其超然的想象力、強(qiáng)烈的藝術(shù)個性和過人的藝術(shù)修養(yǎng)讓人大為嘆服。