葉紅　劉多敏　王立

《邛崍叱馭圖》（國(guó)畫(huà)寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)）是晚清著名國(guó)畫(huà)大師劉錫玲先生的藝術(shù)精品。先生詳細(xì)逼真地描繪了130年前四川西南邛崍山系的地貌風(fēng)情，是南方絲綢之路靈關(guān)古道的藝術(shù)再現(xiàn)，具有極高的文獻(xiàn)價(jià)值。

“詔傳測(cè)繪史臣勞”

劉錫玲先生（1848~1923），字梓謙，號(hào)聾道人，別號(hào)自聞居士，以指畫(huà)享譽(yù)世界,是中國(guó)繪畫(huà)第一位世界級(jí)金獎(jiǎng)得主。（其巨幅指畫(huà)《桂湖春燕圖》于1915年巴拿馬世界博覽會(huì)上獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆＃?/p>

清光緒七年（1881年），劉錫玲先生受聘任四川記名提督（候補(bǔ)提督）莫組紳將軍的書(shū)記長(zhǎng)（高級(jí)參謀），隨軍旅從成都出發(fā)，穿越四川西南的邛崍山系、大小相嶺而赴四川建南的寧遠(yuǎn)府（今四川西昌市），并奉命隨軍繪制《道里圖》（即山川地貌圖）。當(dāng)時(shí)交通閉塞，這段南方絲綢之路早已荒蕪漫漶，沿途不是羊腸鳥(niǎo)道，便是斷崖絕壁，只有馬幫寥寥，且時(shí)有強(qiáng)盜、野獸出沒(méi)。當(dāng)時(shí)，作為一個(gè)藝術(shù)家不隨軍隊(duì)，僅憑一己之力是無(wú)法采風(fēng)寫(xiě)生的，所以奉命隨軍繪制《道里圖》、漫游彝區(qū)和藏區(qū)采風(fēng)、創(chuàng)作，正符合先生師從自然、旅行寫(xiě)生的夙愿。學(xué)者張祥和詩(shī)云：“方今首重防邊策，詔傳測(cè)繪使臣勞”，便是指此事。

劉錫玲先生踏上旅程后，或乘馬，或徒步，食野菜山芋，住小店土室，艱苦備嘗，經(jīng)歷期年而 “躬馳峻坂，心儀古人，祠邊染墨，對(duì)花樓外”、“歷覽扼要，綜繪成圖……”他別開(kāi)生面地用畫(huà)筆真實(shí)而藝術(shù)地記敘了從成都至寧遠(yuǎn)府，古南方絲綢之路的起始段（史稱(chēng)靈關(guān)古道）1200余里的地貌風(fēng)情、歷史古跡、物候變化和軍事要塞，共繪得寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)200余幅。時(shí)在光緒八年，即公元1882年。先生完成的不僅是地貌風(fēng)情圖，更是集軍事、歷史、民俗與物候?qū)W于一體的學(xué)問(wèn)與藝術(shù)的結(jié)晶，給以后保衛(wèi)邊畿、開(kāi)發(fā)經(jīng)濟(jì)提供了歷史與地理的借鑒。

先生按地名順序和間距（大體相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一日、半日的徒步行程），選取佳作83幅，每幅畫(huà)均由先生撰以傳神的詩(shī)句，初裱成集，題為《邛崍叱馭圖》?！斑绸S”有二層意思，一為鞭策駕馭，一為報(bào)效國(guó)家，不畏艱險(xiǎn)。

《邛崍叱馭圖》的創(chuàng)作背景和歷史意義

南方絲綢之路從越西以下與安寧河并行。安寧河從越西起，南下穿越冕寧、瀘沽、西昌、德昌，于渡口市附近匯入雅礱江。安寧河谷不僅水土富饒，氣候宜耕，且金、銀、銅、鐵、錫礦藏資源十分豐富。從清乾隆年代即興起土法煉金、煉銀，至光緒年間已擁有采金場(chǎng)十余家，年產(chǎn)金十余萬(wàn)兩，銀近千萬(wàn)兩。鹽源縣的“洼里”金礦被譽(yù)為四川的金山，1909年礦工葉煥文找到了世界上罕見(jiàn)的天然金錠，重31斤，并于1915年巴拿馬世界博覽會(huì)上與劉錫玲先生的金獎(jiǎng)作品《桂湖春燕圖》同時(shí)展出。

安寧河谷向西可通西藏，向南即達(dá)云南，加上其地的富庶，令帝國(guó)主義垂涎三尺。1876年的《煙臺(tái)條約》，讓列強(qiáng)得到了在云南、四川、西藏、青海等四省活動(dòng)的權(quán)利。1877年英人由成都出發(fā)，沿此段絲綢之路密繪地圖。法、俄、美等國(guó)的探險(xiǎn)家、傳教士亦相繼進(jìn)入彝、漢雜居地區(qū)的安寧河谷。俄國(guó)人拉迪金報(bào)導(dǎo)當(dāng)時(shí)俄商在那里僅皮毛土產(chǎn)交易額每年即達(dá)4萬(wàn)~5萬(wàn)盧布。鑒于此，當(dāng)時(shí)有遠(yuǎn)見(jiàn)的部分青年人提出了“經(jīng)營(yíng)藏衛(wèi)”的主張。（參見(jiàn)《邛崍叱馭圖》題1，第27頁(yè)。以下只注畫(huà)幅、題跋番號(hào)及頁(yè)碼）1881年春，清廷擬派莫組紳將軍巡視四川各地軍情。將軍也想有所作為，除帶兵以外，還募集人才，包括劉錫玲及九江黃中理、長(zhǎng)沙李宏年、西昌張聯(lián)芳等青年才俊皆被招至幕下。他們除在寧遠(yuǎn)將軍府工作外，還隨將軍溯雅礱江，沿今318國(guó)道古徑去藏衛(wèi)首府察木多（即昌都）考察。劉錫玲先生在寧遠(yuǎn)府公干半年以上，其余時(shí)間即奔走在靖遠(yuǎn)、冕山、越西一帶寫(xiě)生繪畫(huà)。

這些年青人跟隨莫將軍，本想“聚米籌邊”（“聚米”，東漢名將馬援，以米聚山谷狀，模擬沙盤(pán)論戰(zhàn)。轉(zhuǎn)意為分析形勢(shì)，運(yùn)籌帷幄），但在道途艱險(xiǎn)且封閉的彝區(qū)卻成空想。而劉錫玲的任務(wù)——摹寫(xiě)山川地貌輿圖卻首戰(zhàn)告捷。他完成的不僅是地貌輿圖，而且是源于生活、高于生活的熔歷史、軍事、民俗與物候?qū)W為一爐的學(xué)問(wèn)與藝術(shù)的結(jié)晶。該圖對(duì)沿途的武侯遺跡、軍事史料、鄉(xiāng)土風(fēng)情和氣候演變等均有記載和描述。名畫(huà)家李汝南認(rèn)為：“有御邊之責(zé)者，當(dāng)以此圖奉為枕中攬寶……若徒以繪事觀之，則非知?jiǎng)⒕眯恼咭?。”（題1，第6頁(yè)、7頁(yè)）

《邛崍叱馭圖》的題跋墨寶

劉錫玲先生曾三次攜《邛崍叱馭圖》進(jìn)京，與前輩、學(xué)者、名流，或政壇宿老切磋討論，在學(xué)界引起巨大轟動(dòng)，學(xué)者名流紛紛題跋予以高度贊賞。

1895年，先生同鄉(xiāng)好友、戊戌政變六君子之一的楊銳用篆文為之題寫(xiě)了“邛崍叱馭圖” 標(biāo)題，雕刻在紫檀木畫(huà)匣面上，極顯古樸典雅；旋在北京將全圖重新裱裝，后復(fù)請(qǐng)御史高樹(shù)對(duì)各頁(yè)所題詩(shī)辭逐句推敲、修改、潤(rùn)色、審定，最后再題寫(xiě)于各頁(yè)上（各冊(cè)頁(yè)的綾邊上）。

劉錫玲當(dāng)時(shí)綜繪，一方面是師從山川自然，一方面是受命于邊陲危暮之時(shí)而“聚米籌邊”。晚清成都狀元駱成驤公這樣描述：“前年敕史繪山川，邊臣奉命殊茫然。例遣濺工摹舊本，嘉峨顏色暗欲盡……”（題1，第30頁(yè)、31頁(yè)）說(shuō)的是原來(lái)接受繪制“山川圖”的長(zhǎng)官不知從何著手來(lái)完成這一任務(wù)；而劉錫玲的態(tài)度是：“西南門(mén)戶久關(guān)心，聚米籌邊向往深。叱馭壯懷誰(shuí)解識(shí)，山林或許結(jié)知音?！保}1，第39頁(yè)、40頁(yè)）

御史惲樂(lè)鼎稱(chēng)贊道：“奇絕劉書(shū)記，邛崍匹馬行，從軍原自樂(lè)，游子若為情，筆下三千牘，胸中百萬(wàn)兵……”（題2，第65頁(yè)）旅途中遇到的是“……峭壁千盤(pán)窄，懸梯一線橫，關(guān)河分氣候，天地變陰晴”（題2，第48頁(yè)、49頁(yè)）；常常住、臥山野：“曹衣吳帶犯西徼之栗風(fēng)，劍鼻盾頭，炊南天之積雪”（畫(huà)1，第1頁(yè)），且是：“晨炊大米啖山芋，夜宿土室遮木皮……”（題1，第13頁(yè)）

學(xué)者景松在題跋中寫(xiě)出了先生的目的是要喚起同胞保衛(wèi)邊疆、振興邊陲，以匡扶形勢(shì)危難的陪京（陪京即陪都，隱喻京師）：“況復(fù)陪京勢(shì)已危，大地陸沉疇相支，愿君作圖詔天下，或有英杰起搴旌?！保}2，第62頁(yè)、63頁(yè)）

學(xué)者張祥和認(rèn)為：“方今首重防邊策，詔傳測(cè)繪使臣勞?！呄x(chóng)沙多不靖，時(shí)艱宏濟(jì)賦同胞?！保}2，第55頁(yè)、56頁(yè)），說(shuō)明劉錫玲受詔測(cè)繪的目的是要靖邊，是要驅(qū)除邊檄的蟲(chóng)沙。

這個(gè)“蟲(chóng)沙”在戊戌六君子之一的劉光第的題跋中更進(jìn)一步指明：“哀牢犯檄古亦有，英俄今逼西南疆……君不見(jiàn)冰洋誰(shuí)主持節(jié)旄，劃界棄邊罪莫逃”（題1，第29頁(yè)、30頁(yè)）。劉光第以他洪鐘大呂般的聲音振臂高呼，痛斥那些劃界棄邊，妄圖茍安的統(tǒng)治者，既表現(xiàn)出一代知識(shí)分子的愛(ài)國(guó)心聲，也高度評(píng)價(jià)了劉錫玲《邛崍叱馭圖》的政治遠(yuǎn)見(jiàn)和藝術(shù)品位。

值得說(shuō)明的是，當(dāng)劉光第先生寫(xiě)完題跋再仔細(xì)審閱時(shí)，失手滴墨散漫，先生表示改日重寫(xiě)；但隨后局勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，先生終致喋血京師菜市口。劉錫玲先生連夜喬裝逃出北京回川。劉光第先生重寫(xiě)愿望終未實(shí)現(xiàn)，但圖冊(cè)保留了歷史原貌，雖抱憾而彌足珍貴。

結(jié)語(yǔ)

劉錫玲先生這部《邛崍叱馭圖》，反映出晚清愛(ài)國(guó)知識(shí)分子在國(guó)家內(nèi)憂外患，危如累卵之際的憂患意識(shí)與擔(dān)當(dāng)精神，甫一面世即在學(xué)界引起巨大轟動(dòng)。光陰荏苒，130年過(guò)去了，但其卓越的藝術(shù)價(jià)值和深厚的歷史意義必將隨著時(shí)間的流逝更加凸顯在世人面前。

《邛崍叱馭圖》分畫(huà)頁(yè)二冊(cè)，名人題跋二冊(cè)，分裝入兩個(gè)紫檀木畫(huà)匣中，可謂畫(huà)、詩(shī)、題跋三絕。題跋作者和相關(guān)名人共55位，有學(xué)界名流、皇親國(guó)戚、民國(guó)總統(tǒng)、政壇要人、新科狀元、維新志士，皆是當(dāng)時(shí)重要?dú)v史人物。其題跋墨寶篇篇可圈可點(diǎn)，字字?jǐn)S地有聲。

《邛崍叱馭圖》是一部珍貴厚重的傳世文物， 正如學(xué)者衷翼保贊曰：

“九折坡前萬(wàn)里秋，未應(yīng)投筆為封侯?！?/p>

“繪聲模影余事?tīng)?，誰(shuí)能識(shí)此深、遠(yuǎn)、忱！”

參考資料：

1.葉紅、熊倩：《中國(guó)畫(huà)世界奪金第一人》，《文史雜志》2003年，第6期。

2.劉多敏等：《清末指畫(huà)大師劉錫玲先生指畫(huà)遺作展簡(jiǎn)介》，《中國(guó)指畫(huà)》2006年，第1期。

3.俞劍華主編《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》，上海人民美術(shù)出版社，1981年。

4.魏學(xué)峰等主編《聾道人指畫(huà)經(jīng)典》，四川美術(shù)出版社，2002年。

作者單位葉紅：四川省地方志編纂委員會(huì)（成都）

劉多敏、王立：成都聾道人指畫(huà)藝術(shù)館