戚永曄

2011年11月11日，北京保利劇場(chǎng)。

一場(chǎng)名為《粉墨春秋》的舞劇在無(wú)數(shù)人的關(guān)注中上演——?jiǎng)≈泄适掳l(fā)生在清末民初北國(guó)梨園戲班，寫(xiě)三個(gè)武生在生死愛(ài)恨中的成長(zhǎng)，最后小師弟在窮途末路時(shí)頓悟戲路，創(chuàng)立新派“美猴王”。

《粉墨春秋》在表現(xiàn)手法上已經(jīng)突破門(mén)類(lèi)藝術(shù)的界限，將戲劇表演精妙細(xì)膩的唱、念、做、打，融入民族舞蹈語(yǔ)匯中。有人評(píng)價(jià)這出劇“舞蹈界看著新鮮，戲劇界看著別致”，足見(jiàn)其獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性。

該劇總導(dǎo)演邢時(shí)苗在談到這部舞劇的緣起時(shí)，隆重推出了一個(gè)關(guān)鍵人物：京劇大師蓋叫天的嫡孫張善麟。邢導(dǎo)說(shuō)，正是因?yàn)樯鲜兰o(jì)80年代末結(jié)識(shí)了張善麟、從他那里了解了蓋叫天的生平，才讓自己萌發(fā)編導(dǎo)一部舞劇的想法。經(jīng)過(guò)二十年的努力，《粉墨春秋》終于誕生。而張善麟本人，也作為該劇的戲曲指導(dǎo)，從幕后走到了臺(tái)前——無(wú)怪乎大家都或多或少地從劇情中看到了當(dāng)年蓋叫天的影子。

今年陽(yáng)春三月，我走進(jìn)了張善麟在杭州影業(yè)路的家，走近了這位幾十年來(lái)繼承弘揚(yáng)發(fā)展蓋派藝術(shù)的七旬老人。

蓋派有源：學(xué)習(xí)與發(fā)展

甫一開(kāi)始采訪，張善麟就與我分享了一個(gè)喜訊：1月17日，他從上海領(lǐng)了一個(gè)“京劇終生成就獎(jiǎng)”回來(lái)。這項(xiàng)榮譽(yù)由中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)頒發(fā)，創(chuàng)辦于2004年，獲此榮譽(yù)者多是為振興京劇事業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。張善麟說(shuō)，這個(gè)“終生成就”，既是對(duì)他本人藝術(shù)成就的肯定，更是對(duì)蓋派藝術(shù)價(jià)值的肯定。

時(shí)間倒回到1940年。那年，張善麟在上海出生。八歲開(kāi)始，他就跟隨父親張翼鵬學(xué)戲。張翼鵬雖是蓋叫天長(zhǎng)子、蓋派繼承者，但他對(duì)其他流派、行當(dāng)也都認(rèn)真學(xué)習(xí)。他對(duì)學(xué)來(lái)的劇目精心加工、設(shè)計(jì)，把自己的特長(zhǎng)融合在內(nèi)，成為精湛的張派劇目。這讓幼年的張善麟受益匪淺。

1955年，張善麟十五歲，父親張翼鵬去世。他因此回到杭州金沙港的燕南寄廬，跟隨祖父蓋叫天學(xué)藝?！案娓笇W(xué)藝很苦。家里有個(gè)規(guī)矩，不學(xué)戲的孩子，家里反而對(duì)他很好。對(duì)學(xué)戲的年輕人，祖父有句話(huà)，年輕人，吃石頭都能消化?！睆埳器脒@樣回憶。

“武生靠體能吃飯，要有好的身體。蓋派藝術(shù)中隱藏著很多素材，都是秘笈。當(dāng)年在金沙港，練完功，祖父喝茶，我們?cè)谶吷下?tīng)他講一些江湖上的逸事，有很多都是關(guān)涉到藝術(shù)本體的，在記憶中，這些也是一種無(wú)形的京劇文獻(xiàn)性資料?！睆埳器胝f(shuō)。

幾年學(xué)戲下來(lái)，張善麟的底子、天賦和苦練，贏得了蓋叫天對(duì)這個(gè)孫子的青睞。1957年，張善麟十七歲，蓋叫天七十多歲，祖孫合演一出《一箭仇》，爺爺演史文恭，孫子演武松。當(dāng)時(shí)梨園名流周信芳、俞振飛等都來(lái)觀摩爺倆的演出，大家擊案叫好。

張善麟印象最深刻的，無(wú)疑是1959年的那場(chǎng)大戲——當(dāng)時(shí)為慶祝建國(guó)十周年，浙江以蓋叫天為首，排演新戲《垓下之戰(zhàn)》（又名《霸王別姬》），以原來(lái)的杭州京劇團(tuán)為班底，調(diào)動(dòng)了全省的戲曲演員。當(dāng)時(shí)“霸王”手下有三十二名子弟兵，場(chǎng)面上有集體的大操、繁重的武戲，杭京因?yàn)槿耸植粔?，去全省各個(gè)地方劇團(tuán)借那些年輕的、武功好的男演員。年輕的張善麟也在其中。

《垓下之戰(zhàn)》首演在當(dāng)時(shí)的省人民大會(huì)堂，一出場(chǎng)，臺(tái)下就很轟動(dòng)，張善麟因此也嶄露頭角。

除了學(xué)藝之外，張善麟在燕南寄廬蓋家寓所生活的那幾年，與祖父朝暮相處，還耳濡目染了許多非凡的蓋家風(fēng)范。比如祖父喜好古玩的興趣，也遺傳給了他。這些年，他玩古玩也漸漸玩出名堂，他說(shuō)：“蓋家三代玩古，蓋派藝術(shù)好似明式黃花梨家具、南宋官窯瓷，祖父常說(shuō)他看到畫(huà)，能看出畫(huà)中的人物的舞蹈；看到家具，能看到家具中線(xiàn)條的流動(dòng)。祖父雖讀書(shū)不多，但他對(duì)藝術(shù)的敏感、靈氣無(wú)與倫比，由于有了這種感悟，他才能創(chuàng)造出蓋派的經(jīng)典之作‘鷹展翅，他對(duì)動(dòng)作的靈氣實(shí)際上是長(zhǎng)年累月玩古玩的必然結(jié)果?！?/p>

蓋派揚(yáng)名：認(rèn)可與成就

祖父去世后，張善麟并沒(méi)有放棄對(duì)蓋派藝術(shù)的追求。相反，他刻苦學(xué)戲，在藝術(shù)上開(kāi)創(chuàng)了新的天地，得到了越來(lái)越多人的贊譽(yù)。

1993年，北京戲校邀請(qǐng)張善麟去傳授蓋派藝術(shù)，大家多年不見(jiàn)蓋派的戲，耳目一新，甚至很多人都以為蓋家沒(méi)人演戲了。1993年6月8日，在北京人民劇場(chǎng)，舉行“蓋派藝術(shù)教學(xué)專(zhuān)場(chǎng)”，吳祖光、翁偶虹等都來(lái)看戲，翁偶虹是專(zhuān)門(mén)給梅蘭芳和程硯秋演過(guò)戲的劇作家。很多老人激動(dòng)得不得了，說(shuō)三十二年前，蓋老就是在人民劇場(chǎng)傳經(jīng)送寶來(lái)演《一箭仇》，三十二年后，他的孫子還是在這里演出。

當(dāng)年，吳祖光看了蓋老的戲后，曾激動(dòng)之下寫(xiě)過(guò)一篇題為《青年蓋叫天》的文章。這次看完張善麟的戲，又題下“交情歷三輩，絕藝亙?nèi)骸笔畟€(gè)字。

京劇演員袁世?？戳藨蚝?，說(shuō)“知道了浙江還隱藏了一個(gè)流派，是蓋派”。

1994年，張善麟回到杭州，參加浙江戲劇界紀(jì)念蓋叫天專(zhuān)場(chǎng)演出。在西湖國(guó)賓館為時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理朱镕基演出后，朱镕基對(duì)張善麟說(shuō)：“你非常年輕，非常英俊，你應(yīng)該叫小小蓋叫天?！?/p>

1995年，臺(tái)灣申報(bào)也發(fā)表了關(guān)注蓋派藝術(shù)的圖片文字。2009年的《中國(guó)京劇》雜志上，還刊登了張善麟撰寫(xiě)的紀(jì)念蓋叫天誕辰一百二十周年的文章。字里行間，無(wú)不映襯出張善麟對(duì)于弘揚(yáng)蓋派藝術(shù)的追求。

2011年，張善麟與蓋派藝術(shù)傳人們一起領(lǐng)銜主演，在上海推出了“南英北杰”蓋派經(jīng)典劇目習(xí)演。上海是蓋叫天生前主要活動(dòng)的地方，上海觀眾比別處觀眾來(lái)說(shuō)更熟悉蓋派，他們看完戲后連連說(shuō)：“正宗，正宗，正宗的來(lái)了。”

張善麟說(shuō)，就是這“正宗”二字，凝聚了他畢生的追求和愿望。

蓋派無(wú)疆：傳播與繁榮

談到蓋派藝術(shù)的傳播，張善麟用“蓋派無(wú)疆”四個(gè)字來(lái)概括。

他告訴我：“蓋派藝術(shù)的跨界傳播，最典型的人物就是如今蜚聲世界的巨星成龍的師父于占元。”他說(shuō)，于占元最早就在蓋叫天的班子里學(xué)藝，后來(lái)他去香港發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)了七小福劇班，包括成龍、洪金寶在內(nèi)的一大批香港打星就出自他門(mén)下，他們的一招一式，因?yàn)閷W(xué)過(guò)京劇中的各種行當(dāng)，得益匪淺，武功好，底子好，演什么都靈活。也正是他們，把蓋派藝術(shù)帶到了電影界——說(shuō)到這里，張善麟甚至親身為我比劃了幾下。

另一個(gè)例子就是被譽(yù)為“美猴王”的六齡童章宗義。章宗義私淑蓋叫天長(zhǎng)子、張善麟父親張翼鵬門(mén)下，在長(zhǎng)期的演藝生涯里，他用蓋派藝術(shù)豐富飽滿(mǎn)了紹劇中“美猴王”的形象。到他的兒子、著名演員六小齡童這輩，則把這項(xiàng)技藝帶到了電視劇中，成就了家喻戶(hù)曉的《西游記》和“孫悟空”。

再加上張善麟本人和邢時(shí)苗導(dǎo)演合作，讓蓋派藝術(shù)和舞蹈完美結(jié)合，推出了舞劇《粉墨春秋》。可以說(shuō)，蓋派三代人，從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)為蓋派的傳播和繁榮奉獻(xiàn)出心力。

張善麟已經(jīng)72了，但他停不下來(lái)，除了奔走四方為蓋派藝術(shù)賣(mài)力吆喝外，他也不忘培養(yǎng)更多的接班人?！半m然我現(xiàn)在身體不錯(cuò)，演得動(dòng)，但遲早也有退出舞臺(tái)的一天，所以培養(yǎng)下一輩人才，是我義不容辭的責(zé)任?！彼f(shuō)，蓋叫天創(chuàng)立的武生蓋派藝術(shù)以其高難度的技巧和獨(dú)特的表演風(fēng)格著稱(chēng)，所以學(xué)起來(lái)更苦更累，但如果蓋派藝術(shù)失傳在自己這一代人手里，真是一種罪過(guò)。因此，張善麟打破了京劇不傳外人的傳統(tǒng)，除了教自己兒孫輩幾招真功夫外，他還培育著另一批有功底有興趣的孩子。他說(shuō)：“蓋派藝術(shù)是個(gè)寶，不管是誰(shuí)，有興趣有決心來(lái)學(xué)，我都會(huì)傾我所有?！?/p>

結(jié)束本稿采寫(xiě)時(shí)，我又得知，今年6月，舞劇《粉墨春秋》將赴澳大利亞演出。把蓋派藝術(shù)弘揚(yáng)到全世界，或許正是張善麟執(zhí)著的追求?！?/p>

（本文圖片由張善麟提供）