周凌云　甄海珊

大自然中的花鳥不僅和人類物質(zhì)生活有著緊密的聯(lián)系，而且以優(yōu)美的品性和生動的形象給人以精神上的陶冶和美的享受。青花花鳥畫中的工筆兼寫意即為一幅畫中的形象，既有筆法工整細(xì)致的部分，亦有較放縱寫意的部分。用工、寫二種筆法，表現(xiàn)出物象的形神，多為花鳥、人物畫等。在畫法上，花鳥畫因?qū)ο筝^山水畫具體而微，又比人物畫豐富，所以工筆設(shè)色更具寫實色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫意花鳥畫則筆墨更加簡練，更具有程序性與不可更易性。

中國花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中，適應(yīng)中國人的社會審美需要，形成了以寫生為基礎(chǔ)，以寓興、寫意為歸依的傳統(tǒng)。工筆兼寫意的青花花鳥畫是工筆兼寫意花鳥與青花相結(jié)合，一幅作品當(dāng)中，先用青花料把畫面所要表達(dá)的形態(tài)用工筆的技法給勾勒出來，然后用分水技法把畫中的形象寫意出來。這樣，既有工筆花鳥體現(xiàn)出造型，又能很好地表達(dá)出藝術(shù)家在作畫時的寫意情境。

寫意花鳥畫創(chuàng)作，主要是利用線來表達(dá)物象。線條是構(gòu)成繪畫藝術(shù)風(fēng)格的基本要素。工筆花鳥線條多用細(xì)線，視覺勻凈有力，有一種明顯的節(jié)奏和韻律感，起筆、行筆、收筆中注重線條的承接轉(zhuǎn)折，使線條本身的形式美感得以充分體現(xiàn)。粉彩線條的勾勒也明顯帶有這種特點。以“雍正粉彩牡丹紋盤口瓶”為例，枝干的勾勒清俊靈逸，富于韻律；樹葉、枝干、牡丹的線條柔而不弱，筆線的起、收、頓、轉(zhuǎn)都較含蓄，不露鋒芒，我們可以從中看到線條所表示的濃淡、粗細(xì)、虛實、輕重、剛?cè)?、曲直等客觀事物的特性和工筆花鳥幾乎一致。

與工筆花鳥畫用筆講究挺健有韌力不同，寫意花鳥畫的用筆，要求華潤，松活，靈變，沉著，灑脫，挺拔，剛健，道勁，渾融，生澀，蒼老，總之要有變化，要有活潑的生命力。作者隨著表現(xiàn)物象的需要而變換技法，通過輕重，深淺，虛實來體現(xiàn)。要柔中帶剛，做到既有皴擦，又有頓挫，還有勾折，筆斷意連，一氣貫穿。使用種種用筆手法，達(dá)到在畫面上取得既沒有濁污的筆痕，又無模糊不清的效果，使人看到的不是筆墨而是具體物象的神和作者的意趣。

而畫家在工兼寫意青花花鳥畫當(dāng)中，按照它們各自的特點，把工筆與寫意很好地融合在一起，使得畫面既形象突出，又能讓觀賞者領(lǐng)會畫家的寫意意境。工兼寫意花鳥畫重視形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”，借以實現(xiàn)對象的神采與作者的情意。怎么能使工兼寫意青花花鳥的意趣體現(xiàn)出來呢？筆墨的運(yùn)用很關(guān)鍵。

何為筆墨的運(yùn)用，它是在作者深入生活感受認(rèn)識的多次實踐中，為表現(xiàn)現(xiàn)實物象服務(wù)的。我們所談的筆墨，永遠(yuǎn)也不能和內(nèi)容脫節(jié)。要實踐生活，要熟練筆墨，要學(xué)習(xí)古人，又要跳出古人。若基本功不夠，缺乏臨摹功夫，不能掌握古人傳統(tǒng)技法手段，只想從捷徑中走出效果，當(dāng)然難于達(dá)到目的；若一味臨古，沒有繼承創(chuàng)新，終不為賞者青睞。今天的寫意創(chuàng)作，首先要求形象真、意境新。有筆墨的畫，更應(yīng)從思想、精神、情感上著眼?？傊恢匾暽铙w驗，單純玩弄筆墨情趣，會陷入形式主義的泥坑。但不重視筆墨，又必然不能表現(xiàn)客觀物象的藝術(shù)真實。因此，在生活的基礎(chǔ)上，必須努力于筆墨技法的鍛煉。畫貴蒼潤，蒼即筆力，潤即墨彩，筆墨功深，深入物理，曲盡物態(tài)，然后才能氣韻生動。如沉淪于惡俗，則流蕩難返。

工兼寫意青花花鳥畫的意義在于表現(xiàn)自然美，揭示和諧與默契，寄情寓意，傳情言志。這是傳統(tǒng)美學(xué)精神對工筆花鳥長期影響所賦予它的藝術(shù)精神，是儒、道、禪與之精密結(jié)合的產(chǎn)物。基本上現(xiàn)在我們看到的工筆花鳥，選題上大多是以寧靜、優(yōu)美的自然景物和優(yōu)雅、靈動的動物組成，以此來表達(dá)傳統(tǒng)美學(xué)精神與自然的關(guān)系，風(fēng)格上追求韻外之致，言外之意，意外之境。

寫意意趣就是“寫意情趣”，就是“變態(tài)不窮”地傳達(dá)花鳥的生命力與各不相同的特性。所謂寓興，通過花鳥草木的描寫，寄寓作者的獨特感處，以類似于中國詩歌“賦、比、興”的手段，緣物寄情，托物言志。所謂寫意，就是強(qiáng)調(diào)以意為之的主導(dǎo)作用，就是追求像中國書法藝術(shù)一樣淋漓盡致地抒寫作者情意，就是不因?qū)ξ锵蟮拿桀^畫腳束縛思想感情的表達(dá)。

因此，工兼寫意青花花鳥畫的立意往往關(guān)乎意境，它不是為了描花繪鳥而描花繪鳥，不是照抄自然，而是緊緊抓住動植物與人們生活遇際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)。它既重視真，要求花鳥畫具有“識夫鳥獸木之名”的認(rèn)識作用，又非常注意美與善觀念的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。