楊玉彬

春秋時(shí)期是我國(guó)玉璜發(fā)展演變史上一個(gè)承前啟后的重要階段，此期玉璜的形制、紋飾既有早期對(duì)商周同類器特征的承襲，又有中晚期完全不同于傳統(tǒng)玉璜特征的巨大變革創(chuàng)新。終春秋一代，玉璜形構(gòu)、紋飾打破了商周同類器講究“象生”、“整形”組合和平面雕的特征，首開完整物象肢解成局部形構(gòu)后組圖抽象化、符號(hào)化、浮雕立體化的先河，形成紋飾繁縟精細(xì)、構(gòu)圖豐盈飽滿的時(shí)代新風(fēng)，將傳統(tǒng)玉璜制作、裝飾的工藝水平推向了一個(gè)新高度。同時(shí)，由于諸侯列國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域內(nèi)的不斷變革和治玉工藝技法的創(chuàng)新進(jìn)步，亦形成了不同諸侯國(guó)間玉璜制作風(fēng)格特色、工藝水平的區(qū)域性差別，為其后戰(zhàn)國(guó)時(shí)代玉璜的發(fā)展繁榮步入精工巧雕、標(biāo)新立異、紛繁多變的鼎盛期奠定了物質(zhì)、技術(shù)基礎(chǔ)。

形制、紋飾特征

春秋玉璜的形制與紋飾特征，按發(fā)展演進(jìn)歷程可分作早、中、晚三期。

早期的玉璜出土材料目前發(fā)現(xiàn)不多，其形構(gòu)仍沿襲傳統(tǒng)玉璜，體作彎弧形，兩端有穿的特征，但紋飾組圖較商周玉璜有了變化，這一時(shí)期西周中晚期常見的人形紋、鳥形紋、魚形紋玉璜已不再出現(xiàn)，龍紋、龍鳳紋璜繼續(xù)流行，其中一類雙首連體龍形璜為最常見的形構(gòu)。典型例證見于河南光山寶相寺黃季佗父墓地、山東濟(jì)寧薛國(guó)故城遺址、山西聞喜上郭墓地出土器。寶相寺黃季佗父墓出土的雙首龍紋璜（圖1），體呈半環(huán)形片狀，整器作雙首連體龍形。龍張口，小橢圓眼，上吻寬平前伸，下吻略上卷，龍首端上下邊緣雕琢有突脊，兩端各有一圓穿。璜體表面不見完整龍紋，而是雕琢多組張嘴吐舌的變形龍首紋及勾云紋、羽狀紋，龍紋的軀體、尾部不存，此類龍紋圖案雖有沿襲西周中晚期雙龍紋玉璜雕琢的風(fēng)格特征，但已與西周晚期“疊置型”、“纏繞型”、“并列型”的完整形態(tài)雙龍紋玉璜明顯不同，是早期龍紋軀體解構(gòu)后，以其局部形構(gòu)特征為“單元”繁密重組的圖式。山西聞喜上郭墓地M55出土的一件春秋早期雙首龍紋玉璜（圖2），體作扁平弧形，雙面雕紋飾，兩端龍首均以不同的幾何形突脊表現(xiàn)嘴、吻、角，眼、耳則以陰線刻出，璜體表面雕琢幾組變形龍首紋。龍首圓眼，張嘴吐出碩大的下垂弧形舌，上吻夸張性前突上卷，下吻短小而上卷。本例玉璜講究象生造型，構(gòu)圖疏朗流暢，兩端及內(nèi)外弧緣多依璜體造型雕琢突脊來表現(xiàn)物象局部形構(gòu)，雕琢技法亦帶有西周晚期同類器的典型風(fēng)格特征，與前述楚地出土的同類器明顯有異。上述春秋早期的雙龍首連體璜紋飾組圖與西周中晚期同類器比較，龍紋的整體結(jié)構(gòu)已漸不如后者清晰完整，而呈現(xiàn)出日趨分解散碎，以其局部形構(gòu)（龍首為主）繁縟組圖的變化趨向。

中期的玉璜出土器亦不多見，此期雙首龍連體璜仍繼續(xù)流行，但有些出土器標(biāo)本的形制、紋飾已較早期發(fā)生了明顯變化。河南光山黃君孟夫婦墓出土的雙首龍形璜，器表正面飾繁冗的抽象龍首紋，背面雕琢斜平行雙線紋，還保留了早期同類器的形構(gòu)紋飾特征。黃君孟夫婦墓出土的另一件璜形器，體扁平片狀，一端為龍首形，一端為鳳首狀，器表雕琢簡(jiǎn)化龍首紋，形構(gòu)、紋飾與黃季佗父墓地出土器風(fēng)格一致，璜體兩端各有一穿，上弧背緣部也鉆有一圓穿，由此看應(yīng)為組佩中的玉珩。河南淅川和尚嶺楚墓M2出土一件玉璜（圖3），體扁平片狀，兩端有方形脊齒，通體飾簡(jiǎn)化龍首紋、卷云紋，兩端及弧背部各有圓穿。淅川下寺楚墓M2出土玉璜（圖4），整器正面飾連體雙首龍紋，素背，龍首一端口部有圓穿，一端未穿孔，中部雕琢一縱向凹槽用于穿系結(jié)繩佩掛，制作簡(jiǎn)約粗糙，為目前所知最早的“兩段式”玉璜。此期玉璜與早期同類器比較，“裂解”后的龍首紋更加抽象變形而“符號(hào)化”、“圖案化”，以致有些玉璜圖式中很難辨析出龍首紋的完整形態(tài)，表明此期玉璜的形構(gòu)組圖已經(jīng)完全從商周同類器的傳統(tǒng)特征中“革新”而出。

春秋中期以后玉璜開始大量出現(xiàn)，且形構(gòu)紋飾花樣翻新、活潑多變，并表現(xiàn)出明顯的地域形差別。多數(shù)制作工藝精整細(xì)膩，圓熟簡(jiǎn)練，淺浮雕技法的日趨嫻熟與廣為使用，更增加了玉璜形構(gòu)組圖的動(dòng)態(tài)立體效果。以下以國(guó)別不同分類簡(jiǎn)述。

楚式玉璜

在目前發(fā)現(xiàn)的春秋晚期玉璜實(shí)物標(biāo)本中，以楚國(guó)制作的玉璜（楚式璜）數(shù)量最多，流播地最廣，制作工藝成就最高。楚式璜中最常見、最具特色的是一類“兩段式”玉璜。陜西寶雞益門村M2出土的春秋晚期玉璜（圖5），體短而扁寬，正面兩端雕琢成龍首形，龍首張嘴，小圓眼，上吻寬大厚實(shí)，下吻短小而末端尖細(xì)上卷。器表飾相互盤繞糾結(jié)的淺浮雕蟠虺紋與陰線刻勾云紋，弧背上緣部及蟠虺紋間隙處填襯“L”形索紋，器中部至上而下垂直雕琢一寬扁凹槽，將璜體分為左右對(duì)稱的兩部分（兩截），兩端龍嘴部各雕琢一圓穿，素背。河南固始侯古堆春秋墓出土器、天津市文物公司收藏的傳世器亦屬典型的“兩段式”春秋晚期璜（珩）（圖6），只是中間雕琢的凹槽更為細(xì)淺，兩端龍首更為抽象變形，蟠虺紋的雕琢布局更為呆板無神而“符號(hào)化”。楚器中還有一類兩端及其他器表部沒有穿系孔，中間雕琢較為寬深垂直凹槽的“兩段式”璜，見于陜西鳳翔南指揮村出土器（圖7、8）、寶雞益門M2出土器，研究者一般認(rèn)為此類璜的佩戴形式應(yīng)是用繩系結(jié)固定的，與上述兩端有圓穿璜的佩系方式不同。

秦式玉璜

秦式玉璜的形構(gòu)與楚式璜略同，但紋飾組圖、雕琢技法有明顯區(qū)別。陜西鳳翔南指揮村秦公墓地出土器（圖9），體扁寬作扇面形，兩端有圓穿，兩面均以細(xì)直陰刻線雕琢出相互勾連的龍首紋，龍紋抽象變形而呈方折狀幾何圖形化，空白處填襯方折勾連云紋，圖案外側(cè)有陰線刻邊闌。此類由方折陰刻線雕琢的變體龍形紋飾玉璜在春秋晚期秦地十分流行，如鳳翔八旗屯秦墓出土的玉珩（圖10），以多組排列有序的方折陰線“S”紋、回形紋組合成圖，已經(jīng)看不出龍?bào)w的軀干、五官具體形態(tài)，研究者多是依據(jù)其構(gòu)圖風(fēng)格特征泛稱為“秦式龍紋”。河南陜縣上嶺村楚墓出土的一件春秋晚期玉璜（圖11），體弧形片狀，兩端各有一圓穿，正面以陰刻線雕琢成連為一體的雙龍紋，龍首方折形，張嘴吐露獠牙，方形眼，背面光素?zé)o紋。春秋晚期秦、楚及中原諸國(guó)間雖長(zhǎng)期征伐，彼此之間的交往似乎從未間斷過，作為身份或財(cái)富象征的貴重珍稀玉器在諸侯國(guó)貴族間輾轉(zhuǎn)流動(dòng)收藏、使用的例證多見，如前文所述陜西鳳翔秦地墓葬中就出土有多件楚式璜。

吳式玉璜

春秋晚期吳國(guó)出土玉璜（珩），有形構(gòu)組圖與上述中原地區(qū)“三段式”玉璜類似的地方，但兩者的差別也很明顯。如江蘇吳縣通安嚴(yán)山王陵出土器（圖12），體扁平長(zhǎng)弧狀，雙面雕紋飾，每面圖式中部由兩條直線形索紋將紋飾界隔成三個(gè)區(qū)段，中區(qū)飾淺浮雕蟠虺紋，填襯彎弧形索紋，中間近弧背有一圓穿。左、右兩區(qū)皆作龍首形，每區(qū)器表飾淺浮雕蟠虺紋，龍閉嘴，上下唇寬厚，緣部有方折型突脊，近緣部、圓穿周圍填襯索紋，璜體中部、兩端各有一圓穿。此“三段式”璜與中原地區(qū)太原金勝村出土璜相比，區(qū)別在于器表兩條索紋不是等分整個(gè)圖區(qū)，而是將構(gòu)圖分隔成中間區(qū)段長(zhǎng)，兩端區(qū)段短，三段寬度相同的模式。嚴(yán)山王陵還出土一件雙龍首連體玉珩（圖13），體呈窄細(xì)長(zhǎng)弧狀，器表飾陰線刻“S”形云紋，兩端龍首張嘴，上吻碩大前伸上卷，下吻短小，中段及兩端各雕琢一圓穿，是一類不同于其他玉璜形構(gòu)的特殊形制。

中原地區(qū)玉璜

春秋晚期中原地區(qū)的玉璜與楚式璜有不少共性，但形制多樣，許多出土器的紋飾組圖更精細(xì)復(fù)雜，治玉技法亦十分考究，其中構(gòu)圖最有特色的是一類中間由條狀索紋界隔分區(qū)的“三段式”璜（珩）。典型例證見于山西太原金勝村趙卿墓出土器（圖14），體呈寬薄弧狀，中間以兩道直線形索紋將器表紋飾等分作三段：中間一段飾纏繞糾結(jié)的蟠虺紋，近上緣部雕琢“一”字形索紋，蟠虺紋局部軀體內(nèi)填飾彎弧形索紋，近上、下弧緣部雕有陰線刻紋飾區(qū)邊闌，近上弧背的中部有一圓穿。左、右兩段為紋飾組圖基本相同的龍首形，器表均飾纏繞糾結(jié)的蟠虺紋，蟠虺紋部分軀體間填襯弧形索紋，邊緣依龍首的局部形構(gòu)特征雕琢呈脊齒狀，龍閉嘴，小圓眼，上吻方折狀上卷，下唇寬厚。左段近端部有上下兩圓穿，右段近端部有一圓穿。金勝村趙卿墓出土的此類璜（珩）較多，有的璜（珩）體短而寬扁，龍首形構(gòu)更為抽象變形。有的形構(gòu)呈長(zhǎng)條弧狀，蟠虺紋間隙無索紋。較為特殊的一件可稱之為簡(jiǎn)化“三段式”璜，體作長(zhǎng)條弧狀，中部雖沒有雕琢兩道直線形索紋將器表界隔成三個(gè)區(qū)段，但中間部分較窄細(xì)，上弧背、下弧腹緣部沒有雕琢脊齒，兩端部分寬扁，均雕琢有外凸的脊齒，由此還是可以將整個(gè)器表形構(gòu)、圖式明確分作三個(gè)區(qū)段的。本式璜兩端的龍首形，也看不出眼、嘴、耳等五官形構(gòu)，僅能大致辨析出簡(jiǎn)約變形的龍首輪廓，器表不僅索紋消逝不存，還以疏朗精整的勾連谷紋代替了此期流行的繁縟蟠虺紋圖案，由此可判斷本式璜應(yīng)較上述同類璜出現(xiàn)略晚，并在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期成為玉璜的一類主要流行器型。中原其他地區(qū)發(fā)現(xiàn)的春秋晚期璜不多，山東沂水劉家店子出土的一件春秋晚期玉璜（圖15），體作寬扁弧形，正面以較寬的雙陰刻線雕琢規(guī)整的“S”卷云紋，素背，一端有三圓穿，一端兩圓穿，形構(gòu)、組圖與中原腹地出土器風(fēng)格不同，此或表明齊魯一帶此期玉璜的制作工藝成就還沒有發(fā)展到中原腹地一帶的水平。（責(zé)編：蔚蔚）