《世界名曲在線聽系列》叢書由《世界著名組曲欣賞》《世界著名序曲欣賞》《世界著名交響曲欣賞》《世界著名交響詩欣賞》《世界著協(xié)奏曲欣賞》《世界著名圓舞曲欣賞》《世界著名通俗鋼琴曲欣賞》《世界著名進行曲欣賞》八本組成，每冊書在原作基礎(chǔ)上增加了近二十幅精美圖片，并配一張CD-ROM光盤，讀者既可在CD機上聆賞一小時與書配套之曲目，亦可在電腦上免費在線聆聽近三十小時的音響資源。

此套音樂愛好者叢書力求向普羅大眾推薦世界上最典型、最著名的音樂作品，對每部作品創(chuàng)作背景、作者生平、藝術(shù)特色作了詳盡而通俗的釋讀，并圍繞歐洲音樂發(fā)展史上出現(xiàn)的音樂家及作品插敘了一些生動有趣的軼事。

通常人們都會認為進行曲是一種隊列音樂，它演奏的速度與人行走的步伐相符合，是一種伴隨軍隊行進或者是在舉行隊列活動中使用的樂曲，而且基本上都是在室外演出的銅管樂合奏。其實“進行曲”的概念并非如此簡單。進行曲從誕生起至今，隨著政治、戰(zhàn)爭、科學、藝術(shù)以及人類的生活狀況等因素的變化已經(jīng)發(fā)展成為演出場所廣泛、演出形式多樣、實用與欣賞兼并的音樂體裁。有些進行曲中甚至還包含了充滿滄桑的歷史背景以及作曲家賦予作品的深刻含義，表達出作曲家內(nèi)心豐富的情感。

然而，進行曲的誕生確實與軍隊以及戰(zhàn)爭有著直接的關(guān)系，可以說世界上最早的進行曲誕生于戰(zhàn)爭，是為了提高士兵的士氣而在軍隊行進時演奏的一種特殊形式的音樂體裁。

西方國家的進行曲誕生年代要比中國略晚些，但是隨后的發(fā)展要快于中國，這是因為西洋銅管樂器的發(fā)展所致，銅管樂器的音量與氣勢非常適合演奏伴隨軍隊行進與打仗的軍樂。隨著時代的發(fā)展，進行曲逐漸從“戰(zhàn)場”上撤離，但是這種伴隨人類行進步伐的音樂形式卻已印在人的腦海之中。人們發(fā)現(xiàn)在婚禮上新娘與新郎邁著莊重的步伐進入婚禮殿堂，葬禮上人們邁著沉重的步伐送別親友，如果這些場合中配上音樂就會顯得更加莊重，于是速度緩慢的婚禮進行曲、葬禮進行曲應運而生。

歸納當前世界上進行曲的類型，基本上有兩種。一種是繼續(xù)保持在戶外用銅管樂器演出或者是由人聲演唱，這一類型的進行曲具有“實用性”，它往往用于閱兵、隊列、慶典等活動。例如：《運動員進行曲》《中國人民解放軍進行曲》《星條旗永不落》等。另一種是具有獨立性的演奏曲目，這類作品中有些是為歌劇、舞劇的場景而創(chuàng)作的音樂，有些則是借用了進行曲這種音樂體裁的速度、風格、情緒等方面的因素而創(chuàng)作的音樂會演奏作品。例如：原本是門德爾松《仲夏夜之夢》配樂的《婚禮進行曲》、莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的《土耳其進行曲》、舒伯特的獨立鋼琴作品《軍隊進行曲》等。

以《三個橙子的愛情進行曲》為例：

《三個橙子的愛情進行曲》出自于普羅科菲耶夫1919年在美國創(chuàng)作的四幕童話歌劇《三個橙子的愛情》，這部作品中充滿了新古典主義音樂風格。歌劇由卡羅·哥茲（Carlo Gozzi）編劇，首演于1921年12月30日，普羅科菲耶夫親自擔任指揮。歌劇的情節(jié)講述的是一段離奇的愛情故事，某國的王子身患憂郁癥不久將死去，這時有一個巫婆對王子下了詛咒，要他前去某個國家盜取三個橙子，并且愛上這三個橙子，已經(jīng)被魔咒控制的王子無奈之下只能前去盜取三個橙子。經(jīng)過一番磨難，王子終于順利盜得三個橙子。在返回的途中，因為口渴難耐，他剝開一個橙子，沒想到橙子里面走出了一個公主。他只好再剝另外一個橙子，沒想到又走出第二個公主，此時隨從們都被嚇跑了。沒有想到兩位公主也因口渴難耐而死去，王子只好再剝第三個橙子，里面也走出一位公主。王子愛上了美麗的公主，經(jīng)過很多驚險后，王子與公主的魔咒終于解除，從此兩人過著幸福的生活。

由于歌劇《三個橙子的愛情》旋律性不強，音樂大部分為朗誦性的宣敘調(diào)，另外是用俄語演唱，因此目前很少演出。但是歌劇中第二幕第一場的《進行曲》由于旋律風格鮮明、節(jié)奏富有特性，并且具有濃烈的現(xiàn)代氣息一直成為音樂會上經(jīng)常單獨演出的曲目。

作品詮釋及欣賞視角

《三個橙子的愛情進行曲》屬于普羅科菲耶夫中期的作品，這一時期是普羅科菲耶夫旅居國外的時期，因此西方各種現(xiàn)代的作曲思維與作曲技術(shù)對他的創(chuàng)作有著深刻的影響?！度齻€橙子的愛情進行曲》的結(jié)構(gòu)、調(diào)性、旋律、配器等方面都明顯地顯示出現(xiàn)代作曲技術(shù)的思維。

這首樂曲的結(jié)構(gòu)由“前奏”以及三個部分構(gòu)成。“前奏”只有短短的兩個小節(jié)，沒有一絲旋律的痕跡，只是由銅管樂器發(fā)出一連串情緒張揚的喧叫。但是這個短小的“前奏”制造出想象的空間，這似乎是在告訴聽眾中了巫婆詛咒的王子帶著恍惚的情緒出發(fā)去尋找所謂的三個橙子。

樂曲的第一部分由三個樂段組成。第一樂段的旋律具有強烈的進行曲節(jié)奏，由于普羅科菲耶夫現(xiàn)代的作曲思維，因此音樂的調(diào)性非常不明確。由木管樂器吹奏的主旋律顯得非常的“古怪”，但是聽眾能夠從旋律的風格中聽出被巫婆詛咒的王子出發(fā)時的“亢奮”情緒；第二個樂段從木琴演奏的十六分音符開始，密集的節(jié)奏似乎讓人透不過氣。這個樂段旋律的節(jié)奏中還保持著第一個樂段的因素，但是樂器的使用有所變化。小號的吹奏把音樂的情緒繼續(xù)向上推進，聽眾能夠感覺到被魔咒纏身的王子行為更加怪異；第三個樂段的旋律基本上是第一樂段的素材，但是作曲家改變了樂隊的織體，在第一樂段中由木管樂器吹奏的旋律在此成為了銅管樂齊鳴，顯得非常輝煌。此時聽眾已經(jīng)從音樂中感覺到魔咒的“威力”，可憐的王子已經(jīng)完全被巫婆的咒語所控制。

樂曲第二部分是“中部”，但是在普羅科菲耶夫現(xiàn)代主義作曲家的筆下，古典時期抒情而富有對比的“中部”已經(jīng)不存在了，但是從音樂的情緒與樂器的使用中還是可以辨別“中部”的存在。這一部分的音樂是由弦樂器在中聲部演奏，音樂的節(jié)奏具有跳躍性，音響也明顯地減弱。弦樂器的音色與第一部分的管樂器音色形成了強烈的對比，連續(xù)的帶有休止節(jié)奏的跳音把音樂營造得一片朦朧。此時聽眾從音樂中能夠聽出在魔咒的控制下王子已經(jīng)變得暈暈乎乎、有氣無力，一切舉動都不受大腦的指揮。

樂曲的第三部分是第一部分的變化重復，只是重復了第一部分的第一個樂段的旋律，此處也是整首樂曲的再現(xiàn)部分。但是音樂的情緒比第一部分更加亢奮，似乎已經(jīng)達到瘋狂的狀態(tài)。樂隊的合奏“制造”出極其刺耳的音響，尤其是大镲在強拍上連續(xù)的敲擊使得刺耳的音響中還冒出金屬碰撞的火花。第一部分的音樂在此被“變”得幾乎達到“癲狂”的地步，巫婆的咒語魔力完全散發(fā)出來，王子的狀態(tài)基本處于失控之中，最后音樂在連續(xù)上行的半音階中突然結(jié)束。

欣賞普羅科菲耶夫的《三個橙子的愛情進行曲》時，可從以下幾個角度加以關(guān)注。

普羅科菲耶夫是一個近現(xiàn)代的作曲家，他的音樂旋律的地位已經(jīng)被降到很低的位置。因此欣賞這類音樂時，不能用欣賞古典時期作曲家作品的審美標準來衡量，而應該從音樂所要表達情緒，以及音樂所體現(xiàn)與散發(fā)出的氣質(zhì)上去理解作品的音樂內(nèi)涵。

這首樂曲的寫作技術(shù)是非常高超的，這主要體現(xiàn)在整首樂曲的樂器使用的布局以及縱向音響的控制上。樂曲第一部分的第一個樂段是以木管樂器演奏為主，第二個樂段加入了以小號為主的銅管樂器，第三樂段則是全體樂隊的合奏。樂曲的第二部分突然由弦樂器演奏，第三部分又是樂隊的合奏，但是音響更加輝煌。由此而見作曲家在樂曲剛開始時使用銅管樂器的分量是有保留的，每一部分的樂器使用是經(jīng)過精心安排與設(shè)計的。在樂曲的縱向音響上也具有極其嚴密的設(shè)計，這主要體現(xiàn)在和聲的語匯中，協(xié)和（指相對協(xié)和）與不協(xié)和的和弦出現(xiàn)的部位以及比例都推動了樂曲的發(fā)展。這也是現(xiàn)代作曲技術(shù)的體現(xiàn)與重要的手法。

盡管樂曲的旋律與調(diào)性都非常模糊，但是樂曲的低音聲部始終保持著進行曲的基本節(jié)奏，而且節(jié)拍的強弱都非常規(guī)范。這也是這首樂曲的進行曲元素的體現(xiàn)，聽眾能夠在具有規(guī)律的低音進行中感受到進行曲所具有的規(guī)律。

《三個橙子的愛情進行曲》雖然音響刺激，旋律性不強，但是這首作品一直得到聽眾的喜愛。盡管《三個橙子的愛情》這部歌劇已經(jīng)不太演出，這首進行曲一直是音樂會常演的曲目。